【双调】春闺怨_绛蜡高烧，讲解
这首小令一共七句，结构上分为两层。第一层（前四句）通过“绛蜡”“银屏”“沉香”“翠帘”等富贵物象，构建了一个华美而封闭的闺房空间。女子“倦倚”银屏，显出慵懒和百无聊赖，而“樽前冷落”直接点出宴会无人、游戏中止的寂寞。第二层（后三句）由室内转向室外，连用两个问句“人未回？”“何处寻...
诗词鉴赏 - 第791页
诗词鉴赏第791页，继续浏览历代古诗词的译文、注释与赏析。
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【双调】拨不断_四景草萋萋知识点
1. 散曲与曲牌：散曲是元代兴起的一种合乐诗歌形式，用于清唱。分为小令和套数。【双调】是宫调名，决定曲子的音高和情感色彩。“拨不断”是隶属于【双调】的曲牌名，规定了该曲的句式、平仄和韵脚。 2. 联章体：指用同一曲牌，围绕同一主题或相关主题，连续填写多首曲子组成的组曲。本曲以“四...
【双调】春闺怨_绛蜡高烧，知识点
1. 曲牌【双调·春闺怨】：双调是元曲宫调之一，春闺怨为曲牌名，多用于抒写女子春日或冬夜独处时的哀怨之情。 2. 藏阄戏：古代酒令游戏的一种，参与者将物品藏于手中或器物下，猜中者胜，不中者罚酒，体现元曲中常见的市井生活细节。 3. 梅花的象征意义：在中国古典诗词中，梅花常象征高洁...
【双调】拨不断_四景草萋萋古诗赏析
这首《【双调】拨不断·四景》以四支曲子分咏春、夏、秋、冬，结构工整，画面鲜明，情趣盎然。第一幅“春戏图”：以“草萋萋”、“日迟迟”铺陈出春日和煦慵懒的背景，王孙士女游戏，燕雀飞、鸳鸯睡，动静结合，一派生机与闲适，紧扣“养花天气”的时令特征。第二幅“夏采图”：场景转到江南水乡，“芰...
【双调】春闺怨_绛蜡高烧，古诗赏析
这首《春闺怨》以极简的笔触勾勒出一幅深闺思妇的冬夜图。前四句集中描写室内场景：绛蜡高烧、银屏倦倚、沉香火暖、翠帘低垂，营造出温暖而慵懒的氛围。然而“樽前冷落藏阄戏”一句陡然转折，以昔日游戏的欢闹反衬眼前的冷清，暗示女子孤身一人、百无聊赖。后三句转向室外追问：“人未回，何处寻梅？风...
【双调】拨不断_四景草萋萋创作背景
这首作品是无代将领、诗人张弘范所作的散曲。张弘范虽以军事才能闻名，但亦具文采。元曲在元代极为兴盛，散曲常用于抒情、写景、叙事。此曲题为“四景”，是典型的联章体，分咏四季。作者通过描绘四时不同的风物与人物活动，表达了对自然美景的欣赏和对闲适、风雅生活的向往。作品可能创作于作者军旅生...
【双调】春闺怨_绛蜡高烧，创作背景
此曲为元代无名氏所作，归属于【双调】《春闺怨》曲牌。元代社会商业经济繁荣，市民文化兴起，散曲多表现闺怨、羁旅、隐逸等题材。当时文人或仕途失意，或流落江湖，女性独守空闺的现象较为常见。这首小令以春闺中女子的视角，描写她在寒冷冬夜等待远行未归的爱人，通过室内外冷暖、动静的对比，表达深...
【双调】拨不断_四景草萋萋古诗注解
【双调】拨不断：元曲的宫调与曲牌名。 四景：指春、夏、秋、冬四季的景色，本曲为联章体，分咏四时。 草萋萋，日迟迟：萋萋，草木茂盛的样子；迟迟，阳光温暖、白昼漫长的样子。 王孙士女：泛指贵族子弟和青年女子。 养花天气：指春天适宜花卉生长开放的时节。 芰荷：指出水的荷花与荷叶。 若耶...
【双调】春闺怨_绛蜡高烧，古诗注解
绛蜡：红色的蜡烛。绛，深红色。 银屏：镶嵌有银饰的屏风，此处代指华美的床帐或闺房陈设。 沉香火暖：沉香木燃烧取暖，香气温暖。沉香，名贵的香料。 翠帘：翠绿色的帘幕。 藏阄戏：古代一种饮酒时的游戏，众人抓阄猜物，猜中者胜，类似于猜枚。 人未回：指思念的心上人尚未归来。 寻梅：字面意...
【双调】拨不断_四景草萋萋古诗译文
（第一段）春景中芳草茂盛，春日悠长，贵族青年男女在春天里游玩嬉戏。宫殿里微风轻拂，燕雀飞翔，池塘边沙地温暖，鸳鸯安睡，这正是适合养花育花的天气。（第二段）夏景里菱角与荷花散发清香，露水带着凉意，若耶溪上采莲的小船正出发。岸上是哪家的俊俏少年郎？船中穿着红裙的越地女子正在歌唱，展现...
【双调】春闺怨_绛蜡高烧，古诗译文
红色的蜡烛高高燃烧，银色的屏风旁疲倦地倚靠。沉香炉火温暖，翠绿的帘幕低垂，酒樽前原本热闹的藏阄游戏如今冷冷清清。心上人还没有回来，去哪里寻找梅花呢？只见风雪弥漫在画桥西边。
【般涉调】耍孩儿 拘刷行院讲解
这首《【般涉调】耍孩儿·拘刷行院》是一篇情节完整、讽刺犀利的元代散曲叙事杰作。讲解可以从以下几个层次展开：一、叙事结构：全曲结构精巧，宛如一部微型讽刺剧。开端（赴约）是“起”，中间主体部分（狎妓经历）是“承”与“转”，详细描绘了期望与现实的巨大反差；结尾部分（拘刷逃散）是“合”与...
【商调】梧叶儿_赠歌妓红绡讲解
这首作品需要我们结合元代的社会文化背景来理解。元代科举时行时废，许多文人仕进无门，便混迹于市井勾栏，与艺人歌妓交往密切，因此“赠妓”题材在散曲中非常普遍。卢挚虽身居高位，但其作品也深受此风影响。讲解重点一：人物刻画。作者对红绡的描写，并非静态的肖像画，而是通过“颦翠黛”、“转秋波...
【般涉调】耍孩儿 拘刷行院知识点
1. 元散曲：元代文学的代表体裁之一，包括小令和套数（套曲）。此作为套数，由同一宫调的若干曲牌联缀而成。 2. 宫调与曲牌：“般涉调”是宫调之一，表示乐曲的调式。“耍孩儿”是曲牌名，是本套曲的主曲，联缀了从“十三煞”到“二”等多支曲子。 3. 题材内容：属于元散曲中反映市井...
【商调】梧叶儿_赠歌妓红绡知识点
1. 体裁：这是一首【商调·梧叶儿】散曲。散曲是元代兴起的一种合乐诗歌形式，包括小令和套数。此作为小令。 2. 作者：卢挚，号疏斋，元代前期重要散曲家，与姚燧并称“姚卢”，风格清新雅正。 3. 结构：作品由标题和数段曲文构成，并非严格意义上的单一诗篇，而是围绕同一主题的联章体或组...
【般涉调】耍孩儿 拘刷行院古诗赏析
这首套曲如同一幅生动的元代市井讽刺漫画，笔触辛辣，语言俚俗泼辣，极具戏剧性和真实感。全曲采用倒叙和对比手法。开头写友人相邀、联辔风流，营造出轻松愉快的期待。从【十三煞】到【五】，笔锋急转，以大量白描和夸张的细节，层层剥开这次“邀游”的丑陋内核：从急切呼唤妓女，到对妓女容貌粗鄙、技...
【商调】梧叶儿_赠歌妓红绡古诗赏析
这首散曲由多支小令组成，内容上可分为前后两大部分，情感与风格形成有趣对比。前半部分（赠歌妓及席间戏作）以生动活泼的笔触，刻画了歌妓红绡的美丽与多情。“眉黛愁”、“转秋波”、“低声语，娇唱歌”等描写，极具画面感和生活气息，将宴席间的调笑、试探与微妙情愫写得活灵活现，语言直白俚俗，富...
【般涉调】耍孩儿 拘刷行院创作背景
此曲具体创作年代与作者已不可考，为元代散曲作品。元代社会，文人地位下降，许多知识分子混迹市井勾栏，对底层生活有深刻观察。作品以“拘刷行院”（官府拘捕艺人妓女）为事件核心，通过一次极不愉快的狎妓经历，辛辣讽刺了当时某些低劣妓院的丑陋现实和官府的横暴。它反映了元代市井生活的阴暗面，以...
【商调】梧叶儿_赠歌妓红绡创作背景
这首作品是元代散曲家卢挚所作。卢挚官至翰林学士，文学造诣深厚。此曲题为“赠歌妓红绡”，并提及“席间戏作”，可知是作者在一次宴饮场合，为一位名叫红绡的歌妓即兴创作。作品前半部分描绘红绡的美貌才情与两人的微妙情愫，后半部分笔锋一转，抒发作者自身人到中年（“才四十整”）后看淡功名、向往...
【般涉调】耍孩儿 拘刷行院古诗注解
般涉调·耍孩儿：元曲宫调名与曲牌名。 拘刷行院：拘捕戏班妓院中人。行院，指金元时杂剧或院本艺人居处，亦指演杂剧或院本的艺人。 疏狂：放纵，不受拘束。 济楚：整齐，整洁，引申为体面。 青蚨：钱的代称。 粉头：妓女。 旦色：旦角，戏曲中扮演女性的角色。 迭标垛：摆出样子，故作姿态。 ...