自湘川东下立春泊夏口阻风登孙权城古诗译文
从吴门再向东已远隔千里，自湘浦离别以来算来已有数十天。 唯见狂风久久霸占着江面，却不知春神早已悄然把春天带到人间。 我怜惜那残缺的城堞仍挡着江水，更喜爱寒梅怒放似欲亲近行人。 往事与时移又何须多问，且凭村酒暖身也暖精神。
诗词鉴赏 - 第6508页
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胜胜慢古诗赏析
本词以春草为核心意象，层层铺展，将写景、用典、抒情完美结合。上阕开篇以“浓芳”、“秀色”总写春草繁盛，继以“和烟带雨”渲染迷离氛围。“几许芳心”拟人化，过渡巧妙。接着连用“谢郎梦”、“长门怨”、“南浦伤离”三个典故，赋予春草深厚的文化内涵：它是灵感的源泉、幽怨的触媒、离别的象征。...
胜胜慢创作背景
此词为宋代词人赵长卿所作。赵长卿为宋宗室后裔，但生平未显，恬于仕进，常以词自娱，词风婉约。这首《胜胜慢》是一首咏春草兼抒离愁的词作。词人通过描绘暮春时节萋萋芳草的景象，巧妙化用谢灵运、屈原、汉武帝陈皇后等典故，将自然之景与历史人文的情感积淀相融合，抒发了对春光流逝的感伤和对远方行...
胜胜慢古诗注解
萋萋: 形容草木茂盛的样子。 谢郎: 此处指东晋诗人谢灵运。他擅长描绘山水自然，其《登池上楼》名句“池塘生春草”传说为梦中所得。 长门怨: 汉武帝陈皇后失宠后幽居长门宫，后世遂以“长门怨”代指宫怨或失意女子的哀愁。 南浦: 语出《楚辞·九歌·河伯》“送美人兮南浦”，后泛指送别的水...
胜胜慢古诗译文
浓郁的芳草铺满大地，秀丽的景色连接天际，烟雾迷蒙，细雨霏霏，草木一片繁盛。那如茵的芳草，仿佛还懂得报答春天的恩泽。这景象，就像当年谢灵运梦中所得的佳句，仿佛殷勤地要将新诗传给人间。可又是为了什么，触动了深宫长门的幽怨，与南浦送别的离伤？遥想那漂泊天涯的游子，应该明白，离愁就如车轮...
维扬少年与孟氏赠答诗讲解
这首“少年答诗”妙在心理独白。诗人用“暗自欺”三字把少年推到舞台中央：他明明动了情，却硬要装潇洒；想表白，又怕掉价。后两句用双重否定制造停顿——“不是不能说，只是怕你知道”，把“自尊”与“自卑”同时推到极点。短短二十字，省略了情节，却让观众听见少年心里的“小剧场”：拿起又放下的酒...
维扬少年与孟氏赠答诗知识点
1. 神女、张硕：见《太平广记》引《神仙传》，为早期仙凡恋爱范本，常被唐人借指青楼艳遇。2. 文君、长卿：司马相如以琴挑文君，文君夜奔，二人当垆卖酒，成为冲破礼教束缚的象征。3. 得、遇：诗人用字有别，“得”偏重主动获得，“遇”偏重偶然相逢，互文见义。4. 多情：唐诗高频词，既指...
维扬少年与孟氏赠答诗古诗赏析
四句诗，两对典故，却非简单堆砌。首句“神女得张硕”写仙凡之恋，带神秘色彩；次句“文君遇长卿”写人间私奔，带世俗烟火。一虚一实，一仙一凡，便把“理想”与“现实”同时照亮。第三句以“逢时”收束，点明两事共通处：关键在于“时机”与“相得”。末句“聊足慰多情”是全诗情感核心——不求天长地...
维扬少年与孟氏赠答诗创作背景
此诗仍属“维扬少年与孟氏赠答诗”组诗，为孟氏（或少年）的答诗。扬州青楼文化讲究“才色相配”，歌妓不仅貌美，亦须通诗文，与士子唱和时惯用典故，以示不俗。诗人借神仙、佳人之遇，暗示自己与对方虽身份不同，却如神女与张硕、文君与长卿一般“逢时两相得”，既表达珍惜，又含“及时行乐”的劝慰。...
糖多令讲解
“无好月”是全词眼目。中秋之月照例应最圆，而作者偏担心“无好月”，可见所缺者非月，乃人间之圆满。下片“孀娥多愁”一句，
维扬少年与孟氏赠答诗古诗注解
神女得张硕：典出《神仙传》，神女指缑山仙姬，张硕为凡间才子，二人仙凡相恋，后人借以指美人与才士之遇合。 文君遇长卿：文君即卓文君，长卿为司马相如字，二人夜奔成都，为千古风流佳话。 逢时：正当其时的相遇，暗含“良辰难再”之意。 两相得：彼此投合、两情相悦。 聊足慰多情：聊，姑且；慰...
糖多令知识点
中秋词：两宋词人喜以《唐多令》《水调歌头》等调咏月，常借月之圆缺寓君臣离合、家国兴衰。孀娥意象：自李商隐“嫦娥应悔偷灵药”后，嫦娥在诗词中成为孤独、高寒、追悔的象征，被南宋词人广泛沿用。呼鹤驾：源于六朝神仙传说，宋词多借以表达“出世”之思，与现实“入世”之苦形成张力。
维扬少年与孟氏赠答诗古诗译文
神女遇见了张硕，卓文君邂逅了司马长卿； 正当佳时两情相得，姑且足以慰藉多情的灵魂。
糖多令古诗赏析
起句写洲、写夕阳，一“水”一“天”，先布阔远之景；继以“倚西风、底处危楼”，人物兀然出现，空间顿高。过片“若使中秋无好月”一转，把自然现象与人生缺憾勾连，语带机锋。“蟾光一线不”再跌一层，由望月到怀人，引出孀娥。末段忽发奇想，欲呼鹤驾而游广寒，化悲为逸，实则悲更深。全词于“望—盼...
糖多令创作背景
此词为吴潜晚年于湖州、秀州水滨所作。中秋本为团圆佳节，而作者身处江湖，国势陵夷，家人离散，故对月而生“无好月”之惧。词中“孀娥多愁”“将我去广寒游”，皆借月宫以寄身世之孤与政治之愤，实为“欲逃世而不能”的复杂心声。
糖多令古诗注解
水中洲：江河里露出的小块陆地，鸥鹭喜栖。 危楼：高楼，“危”形容高耸。 蟾光：月光，传说月中有蟾蜍，故以“蟾”代月。 孀娥：即嫦娥，独居月宫，故云“孀”。 仙师呼鹤驾：传说仙人骑鹤飞升，可载人上天。 广寒：广寒宫，月中仙宫名。
糖多令古诗译文
沙鸥与白鹭栖于水中洲，夕阳在天际脉脉东流。我倚着西风，登上高高的楼阁。倘若今夜中秋没有好月，便辜负了一年唯一的清秋。举目仰望云头，却不见一线蟾光。想那嫦娥，自古便多愁苦。怎能得一位仙师招来鹤驾，带我同游广寒之宫？
竹马子讲解
这首《竹马子》是柳永“登临秋望”模式的典型：词人选择高处（孤垒、危亭）作为视角起点，俯仰之间，先写开阔远景，再收束到自身，形成“放眼—凝伫—再放眼”的三段式镜头。上片写景含情，用“雌霓”“雄风”带出夏秋交替的气候变化，以“一叶惊秋”点破时序，既符合自然真实，又暗示生命流逝。下片转...
竹马子知识点
1. 柳永与慢词：北宋前期，柳永大量创作长调慢词，突破五代小令窠臼，拓展了词的表现容量，使词“由伶工之词转变为士大夫之词”。 2. 《竹马子》词牌：双调一百零三字，上片十句五仄韵，下片十句五仄韵，音节婉转，宜写羁旅秋思。 3. 雌霓与雄风：源自先秦两汉天文、风角之学，后被...
竹马子古诗赏析
1. 景中有情，层层递进：上片以“孤垒荒凉”定下萧索基调，继写“雌霓”“雄风”一柔一刚，于夏秋交替之际暗合词人复杂心绪；“一叶惊秋”三句将自然变化与人生感喟无痕衔接。下片转入追忆与感伤，以“凭高尽日凝伫”收束外景，转写内心“消魂无语”，再由“极目”宕开，以“霁霭”“瞑鸦”“画角”...