戴帅初九日无憀以满城风雨近重阳为韵七首袖·三创作背景
此诗为宋代诗人陈著《戴帅初九日无憀以满城风雨近重阳为韵七首》组诗中的第三首。陈著生活于宋末元初，历经朝代更迭、山河破碎的巨变。诗题中的“九日”指重阳节，“无憀”即“无聊”，透露出诗人苦闷彷徨的心绪。他借用当时广为流传的“满城风雨近重阳”这一残句为韵，创作组诗，既是对个人身世飘零、...
诗词鉴赏 - 第5900页
诗词鉴赏第5900页，继续浏览历代古诗词的译文、注释与赏析。
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戴帅初九日无憀以满城风雨近重阳为韵七首袖·三古诗注解
吾发白且老，面目又尘土：诗人自述衰老疲惫之态。发白面垢，既是生理写照，也是精神困顿的象征。 秋娘：通常指唐代著名歌妓杜秋娘，后多用以泛指年老色衰或经历坎坷的女子。此处诗人以“秋娘”自比，暗示才华未展、年华老去的悲凉。 画眉妒：化用“张敞画眉”典故，指夫妻恩爱或女子容颜美好令人羡慕...
悼阿驹七首·零讲解
这首诗的核心情感是“痛”与“惑”。讲解时可抓住以下脉络：首先，解析前两句的**细节刻画**。诗人选取了两个极具家庭生活气息的场景——跟随兄长读书、陪伴祖母诵经。这看似平常的回忆，恰恰是父亲心中最珍贵、最温暖的画面。“每随声”、“亦谛听”体现了阿驹并非顽童，而是文静好学、天性纯良的...
戴帅初九日无憀以满城风雨近重阳为韵七首袖·三古诗译文
我的头发已经斑白衰老，面容也蒙着尘土。四处漂泊如同年老的秋娘，再也不会有人嫉妒我的容颜。空怀着驰骋万里的雄心，夜里的梦境也如此辛劳。心中有话想倾诉，又能对谁言说？只听那鸡鸣时分，窗外正风雨交加。
悼阿驹七首·零知识点
1. 刘克庄：南宋豪放派诗人、词人，属“江湖诗派”，字潜夫，号后村。其诗词多感慨时事，风格豪放，也有不少反映民间疾苦和日常生活的作品。 2. 悼亡诗：中国古代诗歌中专门用于追悼亡者的题材，多见于悼念配偶、子女、亲友。情感核心是哀伤与追思，常运用今昔对比、细节回忆等手法。 3. 了...
悼阿驹七首·零古诗赏析
这首诗以白描手法追忆爱子阿驹生前的两个日常片段，情感真挚，催人泪下。前两句“长兄开卷每随声，大母繙经亦谛听”，通过“随声”、“谛听”两个细节，生动刻画出一个好学、安静、乖巧的孩童形象。他追随兄长学习，陪伴祖母礼佛，画面温馨，充满了天伦之乐。后两句笔锋一转，直抒悲痛与不解。“眉目分...
悼阿驹七首·零创作背景
这首诗是南宋诗人刘克庄为悼念自己早夭的儿子“阿驹”所写的组诗《悼阿驹七首》中的第六首。刘克庄一生历经丧子之痛，诗中充满了白发人送黑发人的深切悲恸与困惑。他以诗笔追忆爱子生前的聪慧可爱，并试图探寻其夭折的缘由，字里行间流露着难以释怀的父爱与人生无常的哀叹。
悼阿驹七首·零古诗注解
阿驹：诗人刘克庄夭折的儿子。 长兄：阿驹的长兄。 大母：祖母。 繙经：翻读佛经。繙，同“翻”。 谛听：仔细地听。 夭法：短命、夭折的相貌或征兆。法，法相，样子。 了了：聪明伶俐，懂事。 惺惺：机灵，清醒。
悼阿驹七首·零古诗译文
长兄打开书卷诵读时，他总是跟着念诵；祖母翻看佛经诵念，他也认真倾听。他眉清目秀，没有一点短命夭折的相貌，恐怕正是因为他太过聪明、太过清醒了。
得旧藏大士小像讲解
这首诗的讲解，可以从“哀”与“悟”两条线索展开。第一条线索是“肉身之哀”。诗人通过一系列具体意象，层层递进地书写衰老：先是与笔墨“绝交”，象征精神创造活动的被迫中止，这是最深切的悲哀；接着是行动依赖儿孙，失去自主能力；最后是视觉模糊、头发脱落，直指生命力的衰微。这些描写非常真实，...
得旧藏大士小像知识点
1. 刘克庄：南宋中后期重要诗人、词人、诗论家，江湖诗派代表人物之一，字潜夫，号后村。其诗词风格豪放，多感慨时事、抒发抱负之作，晚年作品趋向淡泊沉郁。 2. 大士：佛教术语，梵语Mahāsattva的意译，即“伟大之士”，是菩萨的通称。民间常特指观世音菩萨，称“观音大士”。 3....
得旧藏大士小像古诗赏析
本诗以深沉的哀叹起笔，首联即以“绝交”二字，将衰老后被迫放弃毕生钟爱的笔墨生涯，写得悲切动人。颔联通过“儿引”、“孙扶”的细节，生动勾勒出老态龙钟、行动需人搀扶的诗人形象，充满生活实感与迟暮之叹。颈联进一步从视觉（双瞳无朗）和触觉（顶门发稀）两个层面，具体而微地刻画衰老的体征，语...
得旧藏大士小像创作背景
此诗为南宋诗人刘克庄晚年所作。刘克庄一生历经宦海沉浮，晚年多病，心境转向淡泊，并与佛教结下不解之缘。诗题为《得旧藏大士小像》，诗人偶然寻得早年收藏的一幅观音菩萨小像，触景生情。诗中描绘了自身老迈体衰、目昏发秃的现状，并与断绝文墨的“绝交”生活联系起来，最终在凝视旧藏佛像时，获得了...
得山雨讲解
《得山雨》一诗的核心在于“得”字，即诗人如何捕捉并表现“骤得山雨”这一瞬间的自然景象。讲解可从以下层次展开：首先，分析诗的前两句如何从“面”（射苍壁）和“点”（跳万珠）两个角度，运用视听结合与比喻，刻画雨之“急”与“形”。其次，解析后两句如何通过“山根”到“漫窗”的空间转换，以及...
得旧藏大士小像古诗注解
兔颖与松煤：指毛笔和墨。兔颖，兔毛制成的笔；松煤，松烟制成的墨。 禅□：根据诗意，缺字可能为“客”或“僧”，指来访的僧人、禅客。 阼阶：东阶，古代主人迎接宾客时所站的台阶，后也代指主位。 顶门一只有□□：缺字可能为“发稀”或类似词语，形容头发稀疏。 大士：佛教对菩萨的称谓，此处特...
得山雨知识点
1. 诗人简介：梅尧臣（1002—1060），字圣俞，世称宛陵先生，北宋著名现实主义诗人。他与苏舜钦齐名，并称“苏梅”，其诗风平淡含蓄，对宋诗风格的转变有深远影响。 2. 诗歌体裁：此诗为五言绝句，是古典诗歌中篇幅短小、要求高度凝练的一种体裁。 3. 艺术手法：诗中综合运用了比喻...
得旧藏大士小像古诗译文
那些与笔墨断绝往来的日子最令人哀伤，再也不用毛笔和松烟墨了。儿子搀扶着我，作揖陪侍禅客；孙子搀扶着我，从东边的台阶慢慢走下。镜中双眼已不复清明，头顶上也只剩稀疏的几根头发。若问这首偈语是何人所述？是我亲眼见到佛龛中的观音大士后得来的感悟。
得山雨古诗赏析
这首诗以极为凝练的笔触，生动描绘了一场山中急雨的景象。首句“急雨射苍壁”先声夺人，“射”字赋予雨强劲的动感和力度，视觉与听觉效果兼具。次句“溅林跳万珠”转为细部特写，将林中飞溅的水滴比作跳跃的珍珠，化狂暴为灵动之美。后两句“山根水壅壑，漫窗若注壶”则将视角拉远，描写雨水在山脚汇流...
得山雨创作背景
本诗出自宋代诗人梅尧臣之手。梅尧臣是宋诗“开山祖师”，其诗风注重写实，追求“状难写之景如在目前”。此诗具体创作时间不详，但从内容看，应是诗人在山中遭遇一场突如其来的急雨，被其迅猛的声势与独特的形态所触动，即景而作，以精炼的语言捕捉并再现了山雨的动态过程，体现了宋代诗人对自然景物细...
得山雨古诗注解
射：形容雨势之急，如箭矢般有力。 苍壁：青黑色、长满苔藓的岩壁。 溅林：雨水击打在树林中向四处飞溅。 万珠：比喻飞溅的水滴如同无数珍珠。 山根：山脚。 水壅壑：流水迅速聚集，壅塞了山沟。壅，堵塞、充满。 漫窗：雨水漫过窗户。 注壶：像从壶口倾倒出水，比喻水流湍急集中。