沁园春知识点
词牌《沁园春》： 本词牌双调，一百十四字。前片四平韵，后片五平韵，亦有变格。格局开张，宜于抒写壮阔豪迈之情。苏轼、辛弃疾等豪放派词人尤喜用之。用典手法： 刘克庄是辛派词人的代表，作词喜用典，且贴切自然。本词大量使用典故，如上阕的“系单于”（终军请缨）、“提子璋”（杜甫诗句），下阕...
诗词鉴赏 - 第2648页
诗词鉴赏第2648页，继续浏览历代古诗词的译文、注释与赏析。
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水调歌头知识点
刘克庄（1187-1269），初名灼，字潜夫，号后村，福建莆田人。南宋豪放派词人，江湖诗派最大诗人。他继承了辛弃疾的词风，词风豪迈慷慨，散文化、议论化倾向明显，在宋末词坛独树一帜。其词内容广泛，涉及爱国忧民、怀古伤今、田园风光等，多感慨时事，风格雄放。代表作有《贺新郎·九日》、《...
沁园春古诗赏析
这首词气势豪迈，情感沉郁，是刘克庄爱国词章中的佳作。上阕起笔不凡，“安得奇材”四句，直抒胸臆，渴望能有效命疆场的英雄，建立不世之功。接着以“聚萤武子，吞凤君章”的文人形象作反衬，嘲笑“竖儒”埋头故纸，不解屈、马文章中的豪情壮志，显示出词人崇尚事功、鄙弃空谈的思想。随后笔锋一转，写...
水调歌头古诗赏析
这首词以细腻的笔触描绘了诗人的隐居生活。上阕开篇“落日几呼渡，佳夕每留关”，通过日常细节勾勒出对山水景色的深深眷恋。“鬓雪似潘安”一句，于自嘲中见潇洒，颇具风趣。“一曲亲蒙君赐”三句，笔锋一转，追忆当年承蒙圣恩的荣光，以“两岸更无人迹，惟见鹭飞还”的清寂画面，暗示了从繁华到落寞的...
沁园春创作背景
刘克庄是南宋著名豪放派词人，一生关心国事，渴望收复中原，但仕途坎坷，屡遭贬谪。这首《沁园春》大约作于其晚年。此时南宋朝廷偏安一隅，积弱难返，恢复无望。词人虽雄心尚存，但无奈年岁已高，壮志难酬。词中交织着他早年渴望驰骋疆场的英雄气概、对迂腐儒生的不屑，以及晚年壮志消磨、老病缠身的无...
水调歌头创作背景
刘克庄是南宋著名的爱国诗人、词人，一生仕途坎坷，屡遭贬谪。这首《水调歌头》当是他晚年退居乡里，经营自家园林时的作品。诗人借描写园中景物和日常生活，抒发了自己寄情山水、超然物外的志趣，同时也流露出对往日君王恩遇的怀念，以及对自己诗文成就不及前代大家的自谦与感慨。当时南宋国势衰微，诗...
沁园春古诗注解
颈系单于： 汉代终军出使南越，自请“愿受长缨，必羁南越王而致之阙下”。此处借指建立功业，擒获敌酋。 首提子璋： 唐代杜甫《戏作花卿歌》：“子璋髑髅血模糊，手提掷还崔大夫。”写平定叛乱，亲手杀敌。此处指亲手诛杀叛将。 聚萤武子： 指晋代车胤，字武子，家贫好学，夏夜以练囊装萤火虫照明...
水调歌头古诗注解
落日几呼渡：夕阳西下时多次呼唤渡船，表现了诗人对山水景色的留恋。 鬓雪似潘安：鬓发如雪，却自比西晋美男子潘安。潘安是古代著名的美男子，此处有自嘲年老而风雅犹存之意。 一曲亲蒙君赐：指曾得到君王的恩赐，得以创作词章。可能指诗人曾为官并得到皇帝赏识的经历。 蕉荔杂黄丹：芭蕉、荔枝间杂...
沁园春古诗译文
哪里能够得到奇才，像当年终军一样敢于自请缚住南越王，像王仁裕所记的武将那样亲手提着叛贼首级。就算要建立些功业，也要胜过那些穷酸迂腐的读书人，像囊萤夜读的车胤，像文采斐然的罗含。可笑那些鄙陋的儒生，错误地翻弄着故纸堆，哪里知道屈原、司马迁的文章中何曾有过真正的芬芳豪迈之气。边塞之外...
水调歌头古诗译文
落日时分，我几次呼唤渡船，想要过河；美好的傍晚，我总是留恋着关闭的门关。有时来到清澈浅显的水边照影，两鬓斑白如雪，却自认为像西晋美男子潘安一样潇洒。曾有一曲新词承蒙君王赐和，那时两岸寂静无人，只看见白鹭飞翔归来。这片闲置的土地缺少栽种和嫁接，只有芭蕉、荔枝间杂着黄橙和丹橘。柳树已...
满江红讲解
这首《满江红》可以看作是作者一份斩断尘缘、皈依信仰的宣言书。我们可以从以下几个层次来深入理解：第一层：决绝的告别（上阕前半部分）。“豆蔻丁香”是美好年华和情感的象征，但作者说“待则甚,如今休也”，表现出一种不再留恋、当下即止的决断。为何如此决绝？因为作者领悟到了“本来面目”——那...
满江红讲解
各位同学，今天我们一起来赏析南宋道士诗人葛长庚（白玉蟾）的一首咏物词《满江红》。这首词的题目虽然没有明写，但通篇都在吟咏一种花——玉簪花。这首词最大的特点就是“奇”，奇在想象。作者没有直接描写花的形状，而是为我们讲述了一个美丽的神话故事。故事从“昨夜姮娥”开始，说月宫里的嫦娥仙女...
满江红知识点
1. 词牌《满江红》：词牌名，又名《上江虹》《念良游》等。双调九十三字，上阕四仄韵，下阕五仄韵，声情激越，宜于抒发豪迈或沉郁之情。此词在用韵和格律上符合《满江红》的一般规范。2. 葛长庚（白玉蟾）：南宋道士、诗人。原姓葛，名长庚，字如晦，号海琼子、武夷散人等。后为白氏继子，改名白...
满江红知识点
1. 作者葛长庚：即道教名人白玉蟾，原姓葛，名长庚。他为南宋时期道教内丹派南宗的第五代祖师，才华横溢，精通儒释道三家，且善书画，其诗词作品充满了道家特有的超逸与浪漫。2. 双关手法：这是古典诗词中常见的修辞手法。本词中的“玉簪”即为典型的双关。字面上看，它是嫦娥遗落的仙女首饰；深...
满江红古诗赏析
这首词以决绝的态度表达了作者对世俗情爱的超越和对清净本心的追求。上阕开篇“豆蔻丁香,待则甚,如今休也”，以花喻人，直截了当地宣告了与过去情爱生活的决裂。接着通过“本来面目,风光洒洒”引出佛理，指出人的本性应是自在洒脱的，不应为情爱所困。“底事到头鸾凤侣,不如躲脱鸳鸯社”则是对比，...
满江红古诗赏析
这首词构思奇特，想象丰富，将咏物与神话传说完美结合。上阕以“昨夜姮娥”起笔，虚构了一个仙女醉归遗落玉簪的故事，将玉簪花的来历神秘化、仙化。“玉簪坠地，水神不说”、“持向水晶宫里去”，词人调动了姮娥、水神、水晶宫等一系列神仙意象，为玉簪花蒙上了一层瑰丽神奇的色彩。“被薰风，吹作满天...
满江红创作背景
葛长庚，即白玉蟾，为南宋著名道士，内丹理论家，也是道教南宗五祖之一。他虽为道士，但才华横溢，工诗善词，其诗词多带有浓厚的道家与佛家出世思想。这首《满江红》极有可能是他修道有悟之后所作，表达了看破红尘情爱、决意斩断俗缘、追求内心清净本性的决心。词中多处引用佛教典故（如柳翠、赵州禅语...
满江红创作背景
葛长庚，即道教南宗五祖白玉蟾，他不仅是位高道，也是南宋著名的文学家、诗人。他一生云游四方，神交自然，其诗词作品多融汇了道家的浪漫想象与文人的细腻情致。这首《满江红》是一首咏物词，具体创作时间不详。极有可能是诗人夏日偶见玉簪花盛开，为其洁白芳香的姿态所吸引，遂展开瑰丽的想象，借用嫦...
满江红古诗注解
豆蔻丁香：指代年轻美丽的女子，或象征着美好的青春与情爱。 本来面目：佛教禅宗语，指人的本性、本心，未经世俗染污的本来状态。 鸾凤侣、鸳鸯社：比喻恩爱和谐的夫妻或情侣。鸾凤和鸣，鸳鸯双栖，皆指男女之情。 躲脱：躲开、脱离。 翠云翦却：翠云，比喻女子乌黑浓密的头发。翦却，即剪掉。古时...
满江红古诗注解
姮娥：即嫦娥，神话中的月中仙女。这里代指天上的仙女或泛指美人，为下文的玉簪坠地埋下伏笔。 洞府：神话中神仙居住的洞窟。 天阙：天上的宫阙，神仙的住所。 缘底事：因为什么事。 玉簪：原指女子用来绾发饰的首饰。此处一语双关，既指嫦娥遗落的头饰，又暗指“玉簪花”，是诗词咏物的巧妙手法。...