于飞乐·薄日烘晴讲解
这首《于飞乐》是宋代词人李流谦的代表作之一，以咏春为主题，却在寻常题材中写出了新意。整首词的结构非常清晰：上片写春日之“盛”，下片写观春之“感”。讲解时可分三步： 第一步，看画面。开篇的“薄日”“轻烟”营造了朦胧柔和的氛围，“春风绣出林塘”是全词最灵动的句子，引导学生体会“绣”字...
诗词鉴赏 - 第1359页
诗词鉴赏第1359页，继续浏览历代古诗词的译文、注释与赏析。
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二郎神·野塘暗碧讲解
同学们，今天我们一起来学习宋代词人赵以夫的这首《二郎神·野塘暗碧》。首先，我们来看这首词的题目和作者。赵以夫是宋太祖的后裔，一位颇有成就的文人官员。这首词的词牌是《二郎神》，大家不要误会，这里的“二郎神”和我们熟悉的那个神话人物没有直接关系，它只是一个词牌名，特点是音节婉转，适合...
于飞乐·薄日烘晴知识点
1. 词牌《于飞乐》：《于飞乐》词牌名，取意于《诗经·大雅·卷阿》“凤凰于飞，翙翙其羽”。此调格体较多，李流谦此词为双调七十二字体，上片四平韵，下片三平韵，音节流畅，适于写景抒情。 2. 修辞手法“绣”：词中“春风绣出林塘”运用了比拟和通感的手法。将春风比作能工巧匠，用“绣”字将...
二郎神·野塘暗碧知识点
1. 词牌《二郎神》的格律特点：此词牌为双调，上片八句五仄韵，下片十句五仄韵，句式长短错落，适合表达曲折幽深的情感。 2. 比兴手法的运用：上片以“翠钿明镜”比喻浮萍和水面，并由此兴起对闺中女子的联想；下片以“柳絮浮云，桃花流水”比喻人事的飘忽不定，形象生动，意蕴丰富。 3. 时...
于飞乐·薄日烘晴古诗赏析
李流谦的《于飞乐》是一首笔触细腻、构思精巧的咏春词。上片以“薄日烘晴，轻烟笼晓”起笔，勾勒出一幅清丽和煦的春晨图景。“春风绣出林塘”一句尤为生动，一个“绣”字将春风人格化，赋予其巧夺天工的创造力。然而，面对溪桃坞杏这些“忒煞寻常”的春色，词人笔锋一转，看似抱怨它们过于平凡，实则用...
二郎神·野塘暗碧古诗赏析
这首《二郎神》以婉约深沉的笔触，描绘了一幅春日闺思图，在清丽的景物描写中寄托了幽微的情感。 上片以景起情。起句“野塘暗碧，渐点点、翠钿明镜”，由远及近，从大环境的幽暗池塘，聚焦到水面浮萍如翠钿、如明镜，既写实景，又暗喻女子妆饰，自然引出下文对美人的想象。“想昼永珠帘，人闲金屋，时...
于飞乐·薄日烘晴创作背景
李流谦生活于南宋时期，其生卒年不详，约宋高宗绍兴中前后在世。他一生仕途不顺，曾任官于蜀地。这首《于飞乐》是李流谦的咏春词，具体创作时间难以确考。从词的内容来看，当是作者春日游赏，见到雨后桃花、杏花盛开的景象，因花之艳丽而有感，又因花之无香而生出些许遗憾。全词借景抒情，表面上写春景...
二郎神·野塘暗碧创作背景
赵以夫（1189—1256），字用父，号虚斋，福建长乐人。宋宗室，嘉定十年（1217）进士。他一生仕途较为顺遂，曾任邵武军、漳州知州，后官至吏部尚书。其词风清丽婉约，善写闺情与羁旅之思。这首《二郎神》应为其后期作品，具体创作年份不详。从词中“莫怨春归，莫愁柘老”及“蚕已三眠将醒”...
于飞乐·薄日烘晴古诗注解
于飞乐：词牌名，又名“于飞乐令”“鸳鸯怨”，双调七十二字或七十六字等，以晏几道《于飞乐·晓日当帘》为正体。 薄日烘晴：淡淡的阳光烘托着晴朗的天气。薄日，日光淡薄；烘，映照、烘托。 轻烟笼晓：轻淡的雾气笼罩着拂晓。 春风绣出林塘：春风如同刺绣一般，将树林和池塘装点得美丽如画。绣，比...
二郎神·野塘暗碧古诗注解
二郎神：词牌名，又名《十二郎》《转调二郎神》等。双调，有不同格体。 野塘暗碧：描写野外池塘水色幽深碧绿。“暗”形容颜色深沉。 翠钿明镜：翠钿，用翠玉制成的首饰，此处比喻浮萍；明镜，比喻清澈的水面。 昼永：白昼漫长。 金屋：华美的房屋，常指女子居所。典出“金屋藏娇”。 旭鸦栖暝：旭...
于飞乐·薄日烘晴古诗译文
淡淡的阳光烘烤着晴朗的天空，轻轻的晨雾笼罩着拂晓，春风如同巧手，绣出了池塘边树林的美景。桃花在溪边含笑，坞中的杏花也竞相开放，它们都太过寻常。春神东君所在之处，如果没有了这些花，那还有什么风光可言呢？那深深的翠绿，是谁让它沁入骨髓？原来是昨夜那场淋漓的雨水。这些许的颜色，已经让人...
二郎神·野塘暗碧古诗译文
野外的池塘幽静碧绿，水面上渐渐点缀着点点浮萍，像翠玉制成的首饰，又似明镜般清澈。 遥想那漫长的白昼，珠帘低垂，美人闲居在华美的屋子里，时常倚靠着妆台照看自己的身影。 午睡醒来，倚着栏杆凝神遐思，漫不经心地数着归巢的乌鸦，直到暮色降临。 不知在月下的黄莺，还是云边的蛾眉，她又在为谁...
二月十九日同两都监沅陵令尉饯叙浦簿公子兴讲解
这首诗是南宋诗人赵蕃为同僚饯行所作，全诗围绕一个“别”字展开，却又不囿于愁绪，层次丰富。首联“慨我复成留，辞君重作愁”，诗人开篇便坦陈矛盾心理：本来自己也要远行，却因饯别而一再停留，离别之情因此更添几分沉重。“慨”与“愁”奠定全诗基调。颔联“春风渺归雁，野水迥浮鸥”是典型的寓情于...
二月十七日同子友过宇文氏庄观海棠二绝·零讲解
这首诗是南宋诗人李流谦与友人同赏海棠时的即兴之作。题目中的“二月十七日”点明时节，正是海棠盛开之际。首句“渐老花羞人不羞”用拟人手法，说花因春暮而凋谢仿佛含羞，诗人自己却并无老去之羞，显示出豁达的老年心态。第二句承接“春愁”，指出风雨催春本是自然，若为此忧愁则属徒然，体现了宋人常...
二月十九日同两都监沅陵令尉饯叙浦簿公子兴知识点
1. 饯别诗：古代文人送别时设宴饮酒、赋诗相赠的诗歌体裁，常表达离愁别绪、勉励祝福或人生感慨。2. 宋代官职：诗中“都监”“令”“尉”“簿”均为宋代地方官职。都监掌屯驻、训练等；县令为一县之长；县尉负责治安；主簿掌文书簿籍。这些官职体现了宋代地方行政体系的层级。3. 意象运用：“...
二月十七日同子友过宇文氏庄观海棠二绝·零知识点
1. 海棠意象：海棠在宋诗中常被赋予高洁、幽独或惜春的意蕴，此处以“锦帐”比喻其繁盛，是常见的拟物修辞。2. 宋代士人的春愁书写：不同于唐人的浓烈感伤，宋代文人常以理性化解春愁，如本诗“枉因风雨结春愁”即以反思口吻消解愁绪，体现宋诗“以理驭情”的特点。3. 绝句结构：本诗为七言绝...
二月十九日同两都监沅陵令尉饯叙浦簿公子兴古诗赏析
这首诗以饯别为题，情感真挚，笔触细腻。首联“慨我复成留，辞君重作愁”直抒胸臆，用“复”“重”二字，层层递进，将诗人欲行又止、别情难已的矛盾心理刻画得淋漓尽致。颔联“春风渺归雁，野水迥浮鸥”借景抒情，以归雁的渺远和浮鸥的孤迥，既点明节令，又暗喻友人远行与自身漂泊的境遇，意境开阔而略...
二月十七日同子友过宇文氏庄观海棠二绝·零古诗赏析
这首诗以赏海棠为切入点，融入了诗人对年华、春光和人生的独特感悟。首句“渐老花羞人不羞”以花与人的对比开篇，花随春老而“羞”（凋谢），诗人却直言“不羞”，表现出对岁月流逝的从容与超脱。次句“枉因风雨结春愁”进一步强调，不愿为不可抗拒的自然风雨徒添愁绪，体现了理性的自我开解。第三句笔...
二月十九日同两都监沅陵令尉饯叙浦簿公子兴创作背景
此诗作于宋宁宗嘉定年间（约公元1215年前后），当时赵蕃在江西一带任职或游历。诗题中“两都监”指两位负责地方治安或税务的官员，“沅陵令”为沅陵县令，“尉”为县尉，“叙浦簿”指叙浦县主簿。诗人与这些同僚一同为即将离任赴任的叙浦县主簿公子兴饯行。赵蕃本人可能也处于即将远行或职务变动的...
二月十七日同子友过宇文氏庄观海棠二绝·零创作背景
此诗作于南宋时期，具体年份不详。李流谦一生仕途不顺，常游历于蜀中（今四川一带）。诗题中“二月十七日”为春日，“子友”为其友人，“宇文氏庄”当为当地一户宇文姓人家的庄园。诗人与友人同游此地，观赏海棠盛开之景，有感于春光易逝、花事将尽，遂作此绝句。诗中流露出虽处暮年却不以年华自困的豁...