于飞乐·薄日烘晴古诗赏析

李流谦的《于飞乐》是一首笔触细腻、构思精巧的咏春词。上片以“薄日烘晴，轻烟笼晓”起笔，勾勒出一幅清丽和煦的春晨图景。“春风绣出林塘”一句尤为生动，一个“绣”字将春风人格化，赋予其巧夺天工的创造力。然而，面对溪桃坞杏这些“忒煞寻常”的春色，词人笔锋一转，看似抱怨它们过于平凡，实则用反语强调了春光之盛，以至于除了这些“寻常”之物，东君处再“成甚风光”，在否定中完成了对春色的深层肯定。

下片由视觉转入触觉与情感。“翠深深，谁教入骨”承接上片“过雨淋浪”，雨后草木的翠绿沁人心脾，用“入骨”二字写颜色，将视觉感受强化到体感层面，力道极重。“这些儿颜色，已恼乱人肠”，此处“恼乱”并非恼怒，而是撩拨之意，极言春色之浓烈足以搅动人的心绪。末句“如何更道，可惜处，只是无香”是全词的点睛之笔，化用了宋代王安石、周密等人评点“海棠无香”的典故。在前文极尽渲染春色之美后，词人突然以“无香”作为遗憾，这种“美中不足”的写法，反而使整首词的意境更加深婉，将观赏者那种既被惊艳又略带怅惘的复杂心理刻画得入木三分，体现了宋词在咏物中追求理趣的特色。