风花古诗赏析

杨万里的《风花》是一首咏物抒怀的七言律诗。全诗以“风”与“花”为线索，前四句写景，后四句抒情，情景交融，构思精巧。

首联

“海棠桃李雨中空，更著清明两日风”以叙述起笔，点明时间（清明）、天气（雨、风）与物象（海棠、桃李凋零）。“空”字用得极富画面感，既写枝头无花，又透出诗人内心的空寂。加上“更著”二字，层层递进，雨已摧花，风又相逼，倍增凄楚。

颔联

“风似病癫无藉在，花如中酒不惺松”是全诗最传神之笔。两个生动的比喻：将狂风比作发疯的病人、毫无顾忌的癫狂之徒；将残花比作醉酒之人，昏昏沉沉、无力自持。这两个比喻一反传统咏花诗的婉约，以病、酒写风花，既新奇又贴切，充满“诚斋体”特有的诙谐与灵动，却又不失沉痛之感。

颈联

突然转折，由写景转入写人：“身行楚峤远更远，家寄秦淮东复东。”诗人从眼前的狂风落花联想到自身的漂泊。“远更远”、“东复东”使用反复递进的手法，强化了空间上的遥远和归途的无望。这里的“家”不仅是地理上的家乡，更是精神上的归宿。楚地与秦淮（代指江南）的对比，凸显了诗人身陷异乡的孤独。

尾联

“道是残红何足惜，後来并恐没残红”以议论入诗。表面上是在说“残红不足惜”，实则用反语和递进的手法：如果说残花还不值得怜惜，那么将来连残花都没有了，岂不更可悲？这既是对花朵未来命运的忧惧，也是诗人对自己乃至对国家命运（南宋偏安、抗金无望、年华老去）的深层次担忧。末句“没残红”与首句“雨中空”首尾呼应，形成一个完整的悲剧循环——从“空”到“没”，一切归于虚无。

全诗语言通俗而意蕴深厚，善用比喻、反复、反语等手法，将自然景象与人生感悟完美结合，体现了杨万里“诚斋体”活脱而又富有理趣的特色，同时在活泼之中又带有深沉的悲凉，是杨万里后期羁旅诗中的佳作。