谒金门古诗赏析
鉴赏全文
这首词以景起情，以情结景，细致入微地刻画了闺中少妇春日怀人的愁绪。
上片写景，景中含情。“花满院”点明时间是春深时节，本是生机盎然，却反衬出人的孤独。“飞去飞来双燕”，燕子双飞双宿，以燕之“双”反衬人之“单”，引发女主人公的愁思。“红雨入帘寒不卷”，落花随风飘入，点出暮春景象，一个“寒”字不仅写春寒，更写心寒。因无心绪，故帘幕低垂。“晓屏山六扇”写晨起所见，屏风阻隔，也象征着与外界的隔绝，暗示了内心的迷惘与幽闭。
下片抒情，情态毕现。“翠袖玉笙凄断”，女子拿起玉笙吹奏，但吹出的音调凄婉欲绝，无法成曲，可见其心绪之乱。“脉脉两蛾愁浅”，以神态细节传情，她默默无语，双眉微蹙，一种淡淡的、绵绵不绝的愁绪跃然纸上。“消息不知郎近远”直抒胸臆，点明了愁的根源——不知远行人的音信与行踪。结句“一春长梦见”，以梦作结，深化主题。现实中音讯全无，只能在梦中寻求慰藉，而“一春”二字，更道出了这种思念的持久与煎熬，将无尽的相思之苦推向了高潮。
全词语言凝练，意境婉约，善于用反衬和细节描写来传达情感，具有很强的艺术感染力。
作者简介
陈克
陈克(1081—1137）北宋末南宋初词人。字子高，自号赤城居士。临海（今属浙江）人。少时随父宦学四方，后侨居金陵（今江苏南京）。绍兴七年(1137)，吕祉节制淮西抗金军马，荐为幕府参谋，他欣然响应，留其家于后方，以单骑从军。曾与吴若共著《东南防守便利》3卷,其大略谓“立国东南，当联络淮甸荆蜀之势”（《四库全书总目》）。其出身于书香门第，父亲陈贻序和伯父陈贻范均进士及第，并都担任过州县官。他们不但文学造诣很高，而且陈贻范还是著名的藏书家。陈克自幼受家庭熏陶，才学日益长进，诗、词、文无不精通。他早年的诗，文辞优美，风格近温庭筠和李商隐，在“宋诗中另为一格”。他的词写得更好，佳作多多。陈振孙《直斋书录解题》称其“词格高丽，晏（殊）周（邦彦）流亚”。清李慈铭在所著《越缦堂读书记》一书中，论赞其词“在北宋诸家中，可与永叔（欧阳修）、子野（张先）抗衡一代，虽所传不多，吾浙称此事者，莫之先矣”。陈克亲历两宋之交的战乱，其词对时世有所反应。如〔临江仙〕写身世之感，触及“胡尘直到江城”的严酷现实,〔虞美人〕写祈雨,注意到农村“日夜歌声苦”的悲惨之状。这类作品在他的集子里很少见。他的词主要还是承"花间"和北宋的婉丽之风，以描写粉融香润的生活和闲适之情见长。如〔菩萨蛮〕：“赤阑桥尽香街直，笼街细柳娇无力。金碧上青空，花晴帘影红。黄衫飞白马,日日青楼下。醉眼不逢人,午香吹暗尘。”又如另一首写闲情的〔菩萨蛮〕“绿芜墙绕青苔院”以“烘帘自在垂”和“绿窗春睡轻”的恬淡境界受到历代词话家的称誉。清人陈廷焯说:"陈子高词婉雅闲丽,暗合温、韦之旨,晁无咎、毛泽民、万俟雅言等远不逮也。"(《白雨斋词话》)说陈克高于晁、毛等人未必公允,但“婉雅闲丽”和“合温韦之旨”二语倒是准确地道出了他的歌词创作的主导风格与继承关系。《直斋书录解题》卷二十著录陈克《天台集》10卷。又单行《赤城词》1卷,曾刊入长沙书肆《百家词》。今均不传。朱孝臧《□村丛书》所收《赤城词》1卷,系据林无垢校补旧钞本。赵万里复据他书共辑得41首，附录1首,刊入《校辑宋金元人词》。《全宋词》增辑至51首。《全宋词补辑》又补辑陈克词4首。陈克亦能诗,诗集已佚，部分作品仅见于《宋诗纪事》等书中，存词51首。