谒金门
陈克 〔宋代〕
花满院。
飞去飞来双燕。
红雨入帘寒不卷。
晓屏山六扇。
翠袖玉笙凄断。
脉脉两蛾愁浅。
消息不知郎近远。
一春长梦见。
古诗译文
鲜花开满了庭院。飞去飞来的是成双的燕子。花瓣如红雨一般飘落,随着飞燕卷入帘内,春寒料峭,我没有心思把帘子卷起。清晨,床前的屏风仍像六扇小山一样遮挡着视线。
穿着翠袖衣裳的她,拿着玉笙,吹出的音调凄然断肠。她脉脉不语,双蛾浅皱,愁绪满肠。不知道郎君在外是近是远,毫无消息。整个春天,都只能在长长的睡梦中与他相见。
知识点
1. 词牌《谒金门》:原为唐教坊曲,后用为词牌。又名《空相忆》、《出塞》等。敦煌曲辞有“得谒金门朝帝庭”句,名本此。此调以抒发激越情感或表达幽怨之情见长。
2. “红雨”意象:古典诗词中常用来比喻落花,如李贺《将进酒》中“况是青春日将暮,桃花乱落如红雨”。此意象不仅描绘暮春景色,更常带有伤春、惜时、美人迟暮之感。
3. “双燕”的衬托手法:在闺怨诗中,成双成对的燕子是极为经典的意象。诗人常用双燕的和谐、亲密,来反衬思妇的孤独、寂寥,这种以乐景写哀情的手法,能使哀情更深。
4. “屏山”的象征意义:词中的“晓屏山六扇”不仅仅是室内陈设,它常常象征着阻隔。屏风立于床前,既隔断了空间,也象征性地隔断了女子与外界的联系,暗示其封闭的内心世界和对远方亲人的可望而不可即。
5. 陈克的词风:陈克亲炙北宋,其词风上承花间、南唐,又受周邦彦影响。语言工丽,意境闲雅,抒情含蓄委婉,在宋代词坛上属于格调高雅的一派。这首《谒金门》正体现了其含蓄婉转、情韵兼胜的特点。
古诗注解
- 谒金门:词牌名,唐教坊曲名,后用作词牌。双调四十五字,仄韵。
- 红雨:比喻落花。这里指花瓣如雨般飘落。
- 寒不卷:因春寒料峭,且无心绪,所以不愿卷起帘子。
- 晓屏山六扇:指早晨床前画有山水的六扇屏风。此句暗示主人公刚刚醒来,卧看屏风。
- 翠袖:青绿色的衣袖,代指女子华丽的衣衫,此处借指女子本人。
- 玉笙:笙的美称,一种吹奏乐器。
- 凄断:指声音悲凉,如同要断肠一样。
- 脉脉:默默地用眼神或行动表达情意的样子。
- 两蛾:指女子的双眉。古代以蚕蛾的触须比喻女子细长弯曲的眉毛,故称“蛾眉”。
- 浅:指愁眉微蹙,愁绪虽不浓烈但绵长。
讲解
陈克的《谒金门》是一首以婉约细腻著称的春日怀人间。我们可以从以下几个层次来深入理解这首词:
第一层:物我相融的景语。词的上片四句,句句写景,却句句含情。首句“花满院”看似一派明媚,但紧接着“飞去飞来双燕”,便立刻引入了一种对比——燕双人独的失落感油然而生。“红雨入帘”是眼前景,暗示春将归去,美好事物的凋零触动了她内心的伤感。“寒不卷”三个字最是精妙,既是畏春寒,更是心灰意懒,无心赏春,将人物的精神状态与环境完美融合。最后“晓屏山六扇”,定格在一个静谧的画面,刚刚醒来的她,面对的只是冰冷的画屏,暗示了她生活的单调与内心的茫然。
第二层:由外及内的情态描摹。下片“翠袖玉笙凄断”是一个转折,由静景转入人的行为。她试图用吹笙来排遣愁绪,然而“凄断”二字,说明音乐不仅未能解忧,反而成了她内心苦闷的宣泄,音不成调,凄婉欲绝。紧接着,“脉脉两蛾愁浅”是一个绝妙的特写镜头,将无形的愁绪具象化为眉梢眼角那若有若无的愁态。“浅”字用得极好,说明这不是撕心裂肺的痛哭,而是一种挥之不去、时刻萦绕心头的淡淡哀愁,这种哀愁更持久,也更深入骨髓。
第三层:点破题旨的内心独白。“消息不知郎近远”是全词唯一一句直白的叙述,它解释了前面所有愁绪的来源——是对远方爱人音讯全无的牵挂和忧虑。这一句如同画龙点睛,让上片的景物和下片的情态都有了明确的指向。
第四层:以梦解愁的无奈结局。“一春长梦见”是全词情感的归宿和升华。现实中无法得到消息,无法相见,便只能托之于梦境。“一春”点明了时间的长度,整个春天都在思念中度过;“长梦见”则点明了频率之高,日有所思,夜有所梦。这既是词人对女主人公痴情的写照,也道出了古代无数思妇的悲哀——只能在虚幻的梦境中寻求片刻的慰藉和团圆,梦醒之后,面对的依然是空寂的庭院和漫长的等待。
总而言之,这首词层层递进,由景入情,由情及心,将闺中少妇那种缠绵悱恻、难以言表的春愁,刻画得入木三分,余韵悠长。
古诗赏析
这首词以景起情,以情结景,细致入微地刻画了闺中少妇春日怀人的愁绪。
上片写景,景中含情。“花满院”点明时间是春深时节,本是生机盎然,却反衬出人的孤独。“飞去飞来双燕”,燕子双飞双宿,以燕之“双”反衬人之“单”,引发女主人公的愁思。“红雨入帘寒不卷”,落花随风飘入,点出暮春景象,一个“寒”字不仅写春寒,更写心寒。因无心绪,故帘幕低垂。“晓屏山六扇”写晨起所见,屏风阻隔,也象征着与外界的隔绝,暗示了内心的迷惘与幽闭。
下片抒情,情态毕现。“翠袖玉笙凄断”,女子拿起玉笙吹奏,但吹出的音调凄婉欲绝,无法成曲,可见其心绪之乱。“脉脉两蛾愁浅”,以神态细节传情,她默默无语,双眉微蹙,一种淡淡的、绵绵不绝的愁绪跃然纸上。“消息不知郎近远”直抒胸臆,点明了愁的根源——不知远行人的音信与行踪。结句“一春长梦见”,以梦作结,深化主题。现实中音讯全无,只能在梦中寻求慰藉,而“一春”二字,更道出了这种思念的持久与煎熬,将无尽的相思之苦推向了高潮。
全词语言凝练,意境婉约,善于用反衬和细节描写来传达情感,具有很强的艺术感染力。
创作背景
陈克,北宋末南宋初词人,其词格调艳丽,语言婉雅,风格接近温庭筠和韦庄。这首《谒金门》是一首典型的闺怨词。宋代商业经济发展,文人游宦、商贾外出的现象普遍,造成了大量的思妇题材作品。此词具体创作时间不详,应为作者模拟女子口吻,描写一位独处深闺的少妇,在春天里思念远方未归的丈夫或情人的愁苦心境。词中通过春日景物和居室陈设的描绘,细腻地刻画了女子孤寂、期盼而又失望的复杂情感。
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