子夜四时歌古诗赏析
鉴赏全文
这首诗以夏日荷塘为背景，描绘了一幅清新动人的爱情画面。首句“青荷盖渌水”写静态之景，青青的荷叶覆盖着碧绿的池水，为荷花的出场铺设了清雅的环境。第二句“芙蓉葩红鲜”特写荷花，突出其红艳鲜丽的色泽，使画面瞬间明艳生动起来。后两句由景入情，运用了南朝民歌中典型的谐音双关手法。前句“郎见欲采我”，采莲即是采“我”，将人（女子）与花（芙蓉）融为一体，情郎见花之美而产生采撷的欲望，暗示了男子对女子的爱慕。后句“我心欲怀莲”，写女子的回应，“莲”谐音“怜”，即爱怜，表明自己也早已心怀着对情郎的爱。一问一答之间，巧妙地将“采莲”与“怀怜”联系起来，通过生动自然的比喻和双关，细腻地刻画了少女在爱情面前的羞涩、期待与坚定的内心世界。全诗语言简练，意境优美，既有江南水乡的清新气息，又有南朝民歌的含蓄隽永。
作者简介
南朝乐府
【南朝乐府】南朝乐府主要是东晋、宋、齐时代的民歌。这些民歌经南朝的乐府机关搜集整理、配乐传习，有的还结合舞蹈去演唱，因而得以保留下来。郭茂倩的《乐府诗集》将南朝入乐的民歌全归入《清商曲》中，并且又分为《神弦歌》、《吴声歌曲》和《西曲歌》三个部分。《神弦歌》是宗教祭歌，数量极少。《吴声歌曲》是产生于建业(今南京市)附近的民歌，它最初是「徒歌」，后来又配上了管弦的伴奏。《西曲歌》是产生于湖北境内长江中游和汉水两岸一些城市里的民歌。《吴声歌曲》和《西曲歌》合在一起约有四百余首。南朝的乐府机构采集民歌主要是为了适应统治阶级奢侈享乐生活的需要，所以，经他们搜集整理而保存下来的多是描写男女爱情、离别相思的情歌，题材范围比较狭窄，思想格调也不够高。形式上一般是五言四句，多用双关隐语和形象的比喻，语言精巧活泼，风格清新秀丽。从艺术特色和对后世作家作品的影响上来说，南朝乐府在我国古代文学史上具有一定的地位。