曲游春古诗赏析

全词可分“昼游”与“暮归”两层。上片写白昼：首以“饧暖丝晴絮”五字，将触觉、视觉、味觉交织，摄住仲春之魂。“燕约莺期”句，化禽鸟为有情，逗出人间春思；而“翠深红隙”一“隙”字，便见花影迷离，游蜂醉蝶皆在个中。“漠漠香尘隔”承上启下，十里湖光，顿时化作一幅氤氲软绣。至“看画船，尽入西泠，闲却半湖春色”，忽以空灵之笔，写热闹背面之清凉，顿觉喧极转寂，满幅皆活；此一句亦为全词眼目，前人比之“柳阴路转，隔花初闻莺”之妙，正以背面敷粉法取胜。

下片写傍晚：换头“柳陌”二字，径接归途，烟痕柳色，一碧凝愁。“映帘底宫眉，堤上游勒”，倩女俊男，俱在薄寒中成为剪影，含而不露。“轻暝笼寒”三句，以“怕”字为骨，将梨云杏香一并拟人，透出“好景不长”之隐忧，已非纯任欢娱。结拍“歌管酬寒食，奈蝶怨良宵岑寂”，热闹反衬寂寞，蝶怨即人怨；末以“碎月摇花”之澄澈景，收作徘徊不忍去之情，遂使全词在“怎生去得”一声低回中，留下悠长余味。

艺术上，词家善用“忙取闲”、“热取冷”之法：写湖山极盛，却拈出“闲却”一句；写歌管喧阗，却结以“良宵岑寂”；以热景写冷感，以繁笔写空观，遂使小小游湖，具见盛衰循环之理。其炼字之精，如“饧暖”“愁幂”“碎月”，皆新而不怪；其音律之细，句逗处多用一字领（如“看”“奈”“正”），声情顿挫，尤合“曲游春”调之骀荡。