子夜四时歌古诗赏析
鉴赏全文
这首诗以生动的笔触描绘了夏日荷塘的美景，同时巧妙运用拟人、双关手法，展现了女子对情郎的爱慕之情，充满浪漫气息。前两句“青荷盖渌水，芙蓉葩红鲜”，先描绘荷塘的景象，青色的荷叶覆盖碧水，鲜红的荷花盛开，色彩鲜明，画面清新秀丽，为后文的情感表达营造了优美的氛围，“盖”“红鲜”等词精准刻画了荷叶与荷花的形态、色泽，极具画面感。后两句“郎见欲采我，我心欲怀莲”，运用拟人手法，将荷花比作女子，以荷花的口吻叙述情郎想采摘自己，而自己心中也怀着对“莲”（即情郎）的喜爱，“怀莲”的双关用法，既符合荷花的特性，又含蓄地表达了女子的爱慕之情，避免了直白抒情的浅露，增添了诗歌的含蓄美与趣味性。全诗语言清新明快，意境优美，将自然景物与人物情感完美融合，体现了南朝乐府民歌善于借景抒情、巧用修辞手法的艺术特色，展现了民间爱情的纯真与美好。
作者简介
南朝乐府
【南朝乐府】南朝乐府主要是东晋、宋、齐时代的民歌。这些民歌经南朝的乐府机关搜集整理、配乐传习，有的还结合舞蹈去演唱，因而得以保留下来。郭茂倩的《乐府诗集》将南朝入乐的民歌全归入《清商曲》中，并且又分为《神弦歌》、《吴声歌曲》和《西曲歌》三个部分。《神弦歌》是宗教祭歌，数量极少。《吴声歌曲》是产生于建业(今南京市)附近的民歌，它最初是「徒歌」，后来又配上了管弦的伴奏。《西曲歌》是产生于湖北境内长江中游和汉水两岸一些城市里的民歌。《吴声歌曲》和《西曲歌》合在一起约有四百余首。南朝的乐府机构采集民歌主要是为了适应统治阶级奢侈享乐生活的需要，所以，经他们搜集整理而保存下来的多是描写男女爱情、离别相思的情歌，题材范围比较狭窄，思想格调也不够高。形式上一般是五言四句，多用双关隐语和形象的比喻，语言精巧活泼，风格清新秀丽。从艺术特色和对后世作家作品的影响上来说，南朝乐府在我国古代文学史上具有一定的地位。