杂曲歌辞。行路难

您难道没有看见建章宫中那金色的花枝吗？万千枝条长长地垂下，拂扫着地面。二月三月时节，花朵繁密如同雪霰一般，但九重宫禁深深幽闭，君王却看不见。艳丽的色彩在早晨含着四宝宫的辉光，香气随风飘入朝云殿。汉朝的宫女们春意未尽，喜爱这芬芳，从早到晚地观赏。看来看去心中难以忘怀，便攀折花枝打算安放在镜台之上。双双素手怎么也剪裁不成，两两红妆女子相互看着笑了起来。建章宫昨夜春风吹起，一朵花儿飞落到了长信宫。长信宫中的美丽女子见花而哭泣，追忆这珍贵的花树，悲叹哪里来得及。我从前刚在昭阳宫的时候，早晚都折下花枝登上玉阶。只以为年复一年能长久相对，没想到今天却远远地相互思念。

乐府诗《行路难》系列
宫怨诗传统与汉宫意象
对比手法在诗歌中的运用
花意象的象征意义（荣宠与衰败）
崔颢诗歌风格的演变
唐代后宫制度与宫女命运
建章宫、长信宫、昭阳殿的典故
古诗中的“不寤”通假字现象

• 建章宫：汉代宫殿名，汉武帝时建造，此处借指唐代宫苑，象征富贵繁华之地。
• 花如霰：形容花朵繁密细碎，如同雪珠（霰）飘洒。霰，高空水蒸气遇冷凝结成的小冰粒，常在下雪前出现。
• 九重：指皇宫深处，天子居所门多重，故称“九重”，暗喻君王难以接近。
• 四宝宫 / 朝云殿：皆为虚构或借代的宫殿名，极言宫室之华美、香气之氤氲。
• 攀折将安镜台上：将折下的花枝安放在梳妆镜台之上。攀折，摘取；将，拿、持。
• 长信宫：汉代太后常居之宫，此处象征失宠或被冷落的妃嫔居所。
• 昭阳时：昭阳殿，汉成帝时赵飞燕姐妹所居，代指得宠时的辉煌岁月。
• 玉墀：宫殿前的玉石台阶，指帝王居所。
• 不寤：同“不悟”，没有意识到、没想到。

各位同学，今天我们学习唐代诗人崔颢的《杂曲歌辞·行路难》。这是一首典型的宫怨诗，但又不限于宫怨，它通过一位宫女的视角，写出了人生荣辱无常的普遍感慨。大家请注意诗歌的叙事线索：前半部分写花开时节，宫女们欢快赏花、折花，充满青春的喜悦；后半部分突然转写花朵飘落至长信宫，一位曾受宠的丽人见花哭泣，追忆自己在昭阳殿得宠时的光景。诗人用“建章宫”和“长信宫”代表得宠与失宠两种空间，用花的繁盛与飞落象征命运的起伏。诗中“双双素手剪不成，两两红妆笑相向”看似热闹，其实已为后文的凄凉埋下伏笔——欢乐越热烈，失意就越悲凉。最后两句“只言岁岁长相对，不寤今朝遥相思”是全诗点睛之笔，那种以为美好会永恒的错觉，与突如其来的分离相思，道尽了人生的无奈。崔颢的高明在于，他不直接说教“行路难”，而是用花朵和宫女的命运让读者自己体会到：世间好物不坚牢，彩云易散琉璃脆。建议大家在诵读时，注意前半部分的明快韵律与后半部分的低沉舒缓之间的对比，从而更深刻地理解诗人情感。

这首《行路难》以汉宫为背景，通过“花”的意象贯穿全篇，展现宫女命运的起伏。艺术上极具特色：首先，结构上以“花”为眼，从花开盛景到花落长信，再到睹花泣忆，层次分明，转折自然。前八句极写春光明媚、宫女欢爱攀折之乐，色彩艳丽（艳彩、四宝、红妆），气氛热烈。后八句笔锋陡转，“建章昨夜起春风，一花飞落长信宫”，一“飞”字写出命运的无常。长信丽人见花而泣，回忆昭阳旧宠时的“朝折暮折”，与今日“遥相思”形成强烈对比，令人顿感凄凉。其次，诗人善用对比手法：建章宫的热闹与长信宫的冷清、昭阳时的得意与当下的失意、花开的繁盛与花落的孤寂，层层对照，深化了“行路难”的主题——不仅是人生道路艰难，更是情感与命运的无常之难。最后，语言流丽婉转，既有乐府民歌的清新自然，又具文人的细腻工巧。结尾“只言岁岁长相对，不寤今朝遥相思”以口语入诗，看似平淡，却饱含无限悔恨与怅惘，余韵悠长。

崔颢（约704—754年），唐代著名诗人，汴州（今河南开封）人。开元年间进士，曾漫游四方，晚年官至司勋员外郎。其诗风早期轻浮华艳，后历边塞，风格转为雄浑豪放。《杂曲歌辞·行路难》是乐府旧题，多咏叹世路艰难及人生悲欢。此诗具体创作时间不详，推测为崔颢中年以后的作品。唐代后宫嫔妃众多，得宠与失宠境遇天差地别。诗人借汉宫之事，以花为线索，写宫女由得宠时的欢乐到失宠后的凄凉相思，抒发对人生无常、荣华易逝的深沉感慨。同时，也可能暗含诗人自身仕途坎坷、怀才不遇的悲叹。