长相思

清晨有行路的客人，依依不舍地来到门端。
人与马都沾染着风尘之色，得知他是从边塞河畔回还。
当时我有同栖的伴侣，为求官职远游邯郸。
想来他与那客子并无不同，我们曾经一同分饥共寒。
烦请你捎去一封书信，我的思念与心意从此竭尽。
使得我终日憔悴，哪里还能再有歌笑的欢颜。
屋檐下隐现着经霜的老树，庭院中枯死了十年的兰草。
经过春天也不曾举袖摘花，秋天花落又岂能复看。
一心想要见你一面表达心意，你的门前却已有九重关卡。
就像虞卿舍弃了相印，担着草笠只为与你同欢。
闺中阴冷，早晨已降下寒霜，究竟为了何事还在那里空自盘桓？

1. 拟代体：指文人创作时，模拟某一特定人物（多为女性）的口吻和视角来抒情言志。这首诗即是男子作闺音，模拟思妇的口吻，抒发对远行丈夫的思念，这是汉魏六朝诗歌中常见的抒情方式。

2. 虞卿弃相：典故出自《史记·平原君虞卿列传》。虞卿是战国时赵国的上卿，他为救好友魏齐，放弃高官厚禄，与魏齐一同逃离赵国，困于大梁。诗人用此典，表达思妇对丈夫重情轻利的期盼，希望他能像虞卿一样，为了情义抛弃功名，回到自己身边。

3. 闺怨诗：中国古典诗歌中的重要题材，主要抒写古代民间弃妇和思妇（包括征妇、商妇、游子妇等）的忧伤，或者少女怀春、思念情人的感情。本诗属于典型的闺怨诗，反映了南北朝时期战乱、游宦给家庭带来的离别之苦。

4. 比兴手法：诗中“檐隐千霜树，庭枯十载兰”等句，既是写景，也是比兴，以树木的经霜、兰草的枯萎，来比喻女子青春流逝、容颜憔悴，以及等待的漫长与徒劳，增强了诗歌的形象性和感染力。

• 造门端：来到门前。造，到。端，首，前。
• 河塞：指边塞地区。
• 同栖：指配偶，丈夫。
• 结宦：出仕为官。邯郸：地名，在今河北。
• 客子：指客人，行路客。
• 尺帛书：指书信。古人常用一尺见方的帛写信。
• 殚：尽，竭尽。
• 千霜树：经霜多年的树木，形容树龄长。
• 十载兰：种植了十年的兰草。
• 举袖：指采花或摘叶的动作。
• 九关：九重门，指君王之门或权贵之门深邃难入。
• 虞卿：战国时赵国的上卿，为救魏齐，弃印与魏齐一同逃亡。事见《史记》。
• 担簦：背着有长柄的笠，指远行。
• 盘桓：徘徊，逗留。

吴迈远的《长相思》是一首情感深挚、结构精巧的闺怨诗。全诗以一位独守空闺的女子的口吻，倾诉了对远在邯郸为官的丈夫的刻骨思念。

诗的开篇颇具戏剧性。清晨一位风尘仆仆的过客登门，从客人的风尘之色，女子瞬间联想到自己同样远游在外的丈夫，从而触发思念。她请求客人捎带书信，并直抒胸臆：因为思念，自己已经憔悴不堪，再无欢颜。这种由他及己、触景生情的写法，自然真切，毫无矫饰。

接着，诗人笔锋一转，描写女子所处的环境：檐前的老树经霜已久，庭中的兰草已然枯死。这不仅是写景，更是写人。老树和枯兰象征着女子在漫长等待中逝去的年华和枯萎的内心。她无心于春华秋实，对周围的一切都失去了兴趣——“经春不举袖，秋落宁复看”，这种极度的消沉与麻木，远比直接的哭诉更能表现思念之痛。

诗歌的后半部分，情感进一步升华。女子渴望与丈夫相见，却感叹“君门已九关”——丈夫的仕途之门、权贵之门深不可测，难以逾越。这里既有空间上的阻隔，更暗示了因丈夫地位变化而产生的心理距离。绝望之中，她甚至幻想丈夫能像战国时的虞卿那样，为了情义放弃一切名利，回到自己身边共度清苦的欢乐。然而，幻想终究是幻想，结尾一句“闺阴欲早霜，何事空盘桓”，将女子拉回冰冷的现实：闺中已是寒霜早降，你究竟还在外面为了什么而徘徊不归呢？这声反问，饱含着无尽的失望、哀怨与不解，余韵悠长，令人动容。

总体而言，这首诗在结构上层层递进，情感由浅入深，从触景生情到睹物伤怀，再到用典寄意，最后以反问作结，完整而深刻地展现了一位思妇从思念、期盼到失望、哀怨的心理过程，是南北朝时期闺怨诗中的佳作。

这首诗以细腻的笔触刻画了一位思妇复杂而深沉的内心世界。全诗可分为三个层次。前八句为第一层，通过“晨有行路客”这一偶然事件，引出思妇对远游丈夫的牵挂。由客子的“风尘色”联想到丈夫的“同栖”生活，昔日“分饥共寒”的情景与今时的孤独形成对比，触发了思念的闸门，因此托客子捎信，表达自己因思念而“憔悴”、“无笑颜”的状态。

中间四句为第二层，转写思妇居住的环境与百无聊赖的心境。“檐隐千霜树，庭枯十载兰”，以树的经霜、兰的枯萎，暗示时光流逝之快和等待之久。树木与兰花尚且枯老，人的青春与欢颜又何在？“经春不举袖，秋落宁复看”，无心赏春，亦无心悲秋，对周围一切美好事物都已失去兴趣，这种麻木与绝望，更深刻地揭示出思念带来的精神创伤。

最后六句为第三层，情感推向高潮，由思念转为怨望与追求。“一见愿道意，君门已九关”，想要见面诉说衷肠，但丈夫仕途之门如“九关”般深邃难入，暗示了阻隔的不仅是空间距离，更是地位身份的悬殊。结尾连用虞卿弃相的典故，表达了一种不切实际的幻想——希望丈夫能像虞卿那样，抛弃一切功名利禄，回来与自己同欢。然而，“闺阴欲早霜，何事空盘桓”，现实依然是闺中寒冷，霜降早至，反问丈夫为何还在外盘桓不归，将思妇那种由盼望、期盼到失望、怨艾的复杂情感推向了极致。

整首诗情感真挚，层层递进，由事生情，由情及景，最后用典抒怀，将思妇的形象塑造得丰满动人，具有强烈的艺术感染力。

吴迈远是南朝宋时人，生平事迹记载较少，据《南史》等文献零星记载，他颇有才气，但仕途不顺，后因卷入政治纷争被诛。这首诗是一首拟代体的闺怨诗，托为女子口吻，写其对远游为宦的丈夫的思念与牵挂，以及独守空闺的凄凉心境。南北朝时期，战乱频仍，文人游宦、行役成为常见的社会现象，这也成为了当时诗歌创作的重要题材。