【双调】碧玉箫 三

一天天地盼望，也不见你回来，用来划道计算归期的金篦梳都磨损变短了。腰肢已经瘦得只剩一握，素罗衣变得宽松褪落了。不知道他得的是什么病？真教人想不明白。挑着可口的东西吃，怎么突然变得这么没滋味！这病啊，格外地难以调理医治。

曲牌名：碧玉箫，属双调宫调，基本句式为四五、四五、三五、三三、一五，九句九韵。

作者：关汉卿，元代杂剧作家，号已斋叟，"元曲四大家"之首，代表作有《窦娥冤》《救风尘》等。

体裁：散曲小令，是元代兴起的一种合乐歌唱的诗歌形式，语言通俗，句式灵活。

意象：金篦计日——以日常梳头用具划墙计日，将抽象相思具象化，是元曲独特的生活化写法。

典故化用：衣带渐宽——化用柳永《蝶恋花》"衣带渐宽终不悔"及《古诗十九首》"衣带日已缓"之意，写相思消瘦。

修辞手法：设问——"知他是甚病疾"，明知相思却故意发问，增强表达效果。

语言特色：使用"一搦""陡恁的""越恁的"等口语、衬字，体现元曲本色自然、通俗生动的特点。

主题：闺怨相思，写思妇盼夫不归而憔悴病倒，属于传统闺怨题材，但写法新颖别致。

• 盼断归期：望眼欲穿地盼望归期。断，尽，形容盼望之切。
• 划损短金篦：因每日用金篦在墙上划道计算归期，致使金篦磨损变短。金篦，饰金的梳头用具，此处用作划道计日的工具。
• 一搦（nuò）腰围：形容腰肢极细，一握可握。搦，握、持。此处极言因相思而消瘦。
• 宽褪素罗衣：素罗衣变得宽松褪落。宽褪，指因身体消瘦而使衣带显得宽松。素罗衣，白色丝织衣服。
• 知他是甚病疾：设问句，明知是相思病却故意发问，增添曲趣。
• 没理会：不明白，不理解。
• 拣口儿食：挑拣可口的食物吃。
• 陡恁的无滋味：突然变得如此没有滋味。陡，突然。恁的，如此的，这样的。
• 医，越恁的难调理：医治起来格外难以调理。越，格外，特别。调理，治疗调养。

这首小令是关汉卿《双调·碧玉箫》组曲中的第三首，描写闺中少妇因丈夫久出不归而相思成疾的情景。

如何理解"划损短金篦"？古代女子常用篦梳梳头，篦齿细密。这位思妇因丈夫外出，每日以金篦在墙上划道计算归期，日久天长，竟将金篦磨损变短。这一细节极具画面感，将无形的相思之苦转化为有形的器物磨损，构思巧妙。金篦本是贵重之物，却用来划墙，可见思妇盼归之急切，已顾不得惜物。

为何说"知他是甚病疾"是明知故问？从"盼断归期""一搦腰围""宽褪素罗衣""拣口儿食"等描写，明显可见这是相思之病。但作者故意设问"不知道是什么病"，一是为了引出下文"没理会"（不明白）的无奈，二是为了强调此病的特殊性——非寻常病症，非药石可医。这种"糊涂"正是"痴情"的表现。

"医，越恁的难调理"的深层含义：此句点明主旨。思妇之病源于离人未归，是心病。医药只能治身病，不能治心病。越是医治，越是提醒她病因何在，反而越难调理。这正如《红楼梦》中黛玉之病，宝玉成婚之时即是黛玉香消玉殒之际。解铃还须系铃人，唯有离人归来，心病才能痊愈。

元曲的"俗"与"雅"：此曲前半"盼断归期，划损短金篦"颇为雅致，有诗词韵味；后半"拣口儿食，陡恁的无滋味""医，越恁的难调理"则纯用口语，质朴自然。雅俗交融，正是元散曲区别于诗词的独特魅力。关汉卿作为杂剧大家，善于运用口语化表达，使人物形象鲜活生动。

与同类题材的比较：柳永《蝶恋花》"衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴"写男子相思，以誓言表深情；此曲写女子相思，以日常细节（划篦、衣宽、挑食）表痴情，更显细腻委婉。一雅一俗，一刚一柔，各尽其妙。

这是一首风情旖旎的闺怨小令，以闺中思妇口吻自述，通过层层递进的细节描写，展现女子因离人未归而相思成疾的情态。

首句"盼断归期，划损短金篦"，以独特动作开篇，将抽象的时间流逝具象化。思妇每日以金篦划墙计算归期，竟至篦梳磨损变短，既见盼望之久，又见相思之痴。这一细节构思新颖，比"衣带渐宽"更具生活实感。

"一搦腰围，宽褪素罗衣"，承前续写消瘦之状。腰细可握、衣带宽松，化用《古诗十九首》"相去日已远，衣带日已缓"之意，但以"一搦"这一口语化表达，更显元曲本色。由外而内，由形及神，层层深入。

"知他是甚病疾，好教人没理会"，故作糊涂，明知故问。以设问手法点出"病"之蹊跷，引读者思考，增添曲趣。表面写不知何病，实则强调此病非药石可医。

"拣口儿食，陡恁的无滋味"，写饮食无味，连挑食也无济于事。"陡"字强调变化之突然，"恁的"口语化，突出心烦意乱之态。

末句"医，越恁的难调理"，以单字"医"起，如一声叹息，点明此乃心病。相思之病，越医越难调理，暗示解铃还须系铃人，唯有离人归来方可痊愈。

全曲语言融合雅俗，前半雅致，后半质朴，刻画细致入微，将思妇的痴情、憔悴、无奈写得如在目前，充分体现了元散曲"理俗"的特色和关汉卿善于描摹人物的艺术功力。

《碧玉箫·盼断归期》是元代戏曲家关汉卿所作《双调·碧玉箫》十首组曲中的第三首，具体创作年代不详。关汉卿为"元曲四大家"之首，其散曲多描绘离愁别绪与市井生活。此曲延续了关汉卿以女性视角抒写闺怨相思的传统，通过细腻的笔触刻画思妇形象，体现了元代散曲关注世俗情感、贴近民间生活的创作特色。元朝时期，文人地位下降，许多才子将才情转向散曲创作，关汉卿以其深厚的戏剧功底，将杂剧刻画人物的手法融入散曲，使此曲人物鲜活、情景生动。