【商调】梧叶儿 别情

离别是那么容易，而相见却又是那样艰难，不知道他那雕花的马鞍如今被锁在了什么地方？春天即将过去，远行的人却还没有回来。在这段难熬的日子里，可苦了我这愁眉苦脸、泪眼婆娑的人啊。

1. 宫调与曲牌：元曲由两部分构成，即宫调和曲牌。【商调】是音乐调式的一种，类似于现代音乐中的C大调、D小调，用来限定乐器的音高和情感基调，商调多用于表达悲伤、凄怆的情感。【梧叶儿】是曲牌名，规定了曲子的句数、字数、平仄等格式，类似于今天的词牌名。

2. 闺怨题材：这是中国古代诗歌中一种常见的题材，主要描写那些未婚或已婚的青年女子，在丈夫或情人远离后，独处深闺的种种忧愁、怨恨和思念。关汉卿虽以杂剧闻名，但其散曲作品也颇为出色，这首《别情》就是元散曲中闺怨题材的代表作之一。

3. “杀”字的用法：在元曲中，“杀”或“煞”常作为程度副词使用，附在动词或形容词后面，表示达到极点，相当于现代汉语中的“极”、“很”、“死”。例如本曲中的“殃及杀”，意为“苦死了”、“折磨死了”，带有夸张的意味，增强了情感的表达力度，体现了元曲口语化、生活化的特点。

• 商调：元曲宫调之一，多用来表达凄怆怨慕的情感。
• 梧叶儿：曲牌名，属商调。
• 锁雕鞍：锁住雕花的马鞍，意指将马鞍搁置不用，代指人滞留他乡，不再归来。雕鞍，装饰精美的马鞍，代指坐骑或远行之人。
• 将：此处有“将要”“就要过去”的意思。
• 这其间：指从春去人到未还的这段时间。
• 殃及杀：亦作“央及杀”，意为连累、苦及、弄得非常痛苦。杀，同“煞”，表示程度极深。
• 愁眉泪眼：紧锁的愁眉，含泪的双眼，此处代指抒情女主人公自己。

关汉卿的这首《【商调】梧叶儿 别情》，是一首短小精悍却情意深长的元曲小令。我们可以从以下几个层次来深入理解它：

情感的层次递进：曲子的情感脉络非常清晰。首句“别离易，相见难”是总体的感叹，道出了离别后的核心痛苦。接着“何处锁雕鞍”是具体而生发的疑问，将抽象的思念具象化为对“雕鞍”下落的追问，情感从感叹转入到对具体人和事的牵挂与猜疑。最后“春将去，人未还。这其间，殃及杀愁眉泪眼”则是对这种情感的深化和总结，通过春光流逝的景物描写，衬托出等待的无望和时间的漫长，最终将所有的情感汇成一个“苦”字，直接诉诸于人物的外在形象——“愁眉泪眼”，让读者感同身受。

语言的艺术特色：这首小令的语言通俗自然，却极具表现力。它既有“别离易，相见难”这样高度凝练、富有哲理的句子，又有“锁雕鞍”这样生动传神的词语，更有“殃及杀”这样带有鲜明时代和地域特色的口语词汇。这种雅俗共赏的语言风格，正是元曲的魅力所在。它不像诗词那样追求用典的深奥和辞藻的华丽，而是更贴近生活，直抒胸臆，因此更能打动人心。

人物形象的塑造：全曲没有一句对女主人公外貌的直接描写，但通过“愁眉泪眼”四个字，一个因长期思念而形容憔悴、以泪洗面的女子形象便跃然纸上。她的情感是复杂的：有对相聚时短的无奈，有对爱人不归的埋怨，但更多的还是深入骨髓的相思和由此带来的无尽痛苦。关汉卿用极其简省的笔墨，为我们塑造了一个情感真挚、惹人怜惜的思妇形象，展现了他作为戏剧大师刻画人物的高超技巧。

这首小令以简洁质朴的语言，深刻细腻地刻画了女子在爱人离别后的相思之苦。开篇“别离易，相见难”化用李商隐“相见时难别亦难”的诗意，但反其意而用之，强调现实的残酷——轻易的离别带来的却是艰难的相见，奠定了全曲哀怨的基调。紧接着“何处锁雕鞍”一句，是思妇对游子不归原因的猜疑与嗔怪，一个“锁”字，既暗示了游子滞留他乡的无奈，也暗含了女子对其“不思归”的幽怨。后三句“春将去，人未还。这其间，殃及杀愁眉泪眼”，将情感推向高潮。美好的春光即将逝去，而心上人却依旧未归，时间的流逝加剧了思念的煎熬。“殃及杀”三字，口语入曲，将女子因长久等待而愁容满面、以泪洗面的痛苦状态表现得淋漓尽致。全曲情景交融，语言凝练，情感真挚，具有强烈的艺术感染力。

关汉卿生活的元代，社会动荡不安，知识分子地位低下，他长期生活在市井勾栏之中，对下层人民的生活和情感有深刻的洞察。这首【商调】梧叶儿·别情，是关汉卿创作的闺怨题材散曲。在交通不便、信息难通的古代，离别是寻常事，归期却往往渺茫。这首小令很可能就是基于这样的社会现实，以一个女子的口吻，抒发了对远行不归的恋人或丈夫的深切思念与幽怨之情，反映了那个时代普遍存在的情感困境。