八月十五日象自江东止田园移庄…诗三首

因病辞官归乡，终于回到故土桑梓。家人都在门前伫立等候，相聚在简陋的衡门里。儿时的伙伴都已年长，曾经的孩童如今成人。上堂行完家礼，更愿与亲友亲近。谈起往事或有余悲，但存念的更多是欢喜。田园已渐荒芜，只剩寒冽的泉水。衰败的柳树日渐萧条，秋光映照着清冷的乡里。刚入门时恍如客人，停下马匹却未觉安适。饮酒间想起朝廷的期限，离别的忧愁从此开始。两个妹妹日渐长大，发髻已近成人模样。她们已能弹奏宝瑟，自己整理罗巾。想起离别时她们尚小，不懂疏远与亲近。如今才知离恨之苦，掩面流泪情意殷切。小弟更是年幼，归来时已不相识。虽已渐渐习惯同住，见人仍沉默不语。他口音似越地之人，异乡的水食也甘之如饴。此番离别最为难舍，泪已流尽仍有余忆。

• 谢病：因病辞官。
• 桑梓：故乡的代称。
• 衡门：横木为门，指简陋的居所。
• 畴类：同辈或童年伙伴。
• 王程：朝廷规定的行程期限，暗指仕途羁绊。
• 双鬟：少女的发式，代指妹妹们。
• 越人言：南方口音，暗示弟弟在外地长大。

本诗可分层解读：前六句写归家场景，中六句状物抒怀，后六句聚焦亲情。艺术上运用"以乐景写哀"手法，如"家庆毕"与"余悲"并存。关键在"入门乍如客"的悖论式表达，揭示战乱时代文人精神漂泊的深层主题。教学时可对比陶渊明《归去来兮辞》，体会唐代归隐诗的新变：少了几分恬淡，多了现实忧患。诗中"寒泉水""衰柳"等意象组合，为后来柳宗元山水诗的先声。

全诗以白描手法展现归乡场景，通过三重对比凸显情感张力：一是"谢病"的疲惫与"桑梓"期待的对比；二是记忆中的家园与眼前"芜没"田园的对比；三是亲人"旧童子"的成长与自己"如客"疏离的对比。末四句聚焦幼弟的细节描写尤为动人，"殊乡甘水食"暗含乱世流离之痛。诗人以寒泉、衰柳等意象营造萧瑟氛围，最终落在"泪尽有余忆"的绵长哀愁上，体现唐代五言古诗"气象浑厚"的特点。

此诗作于卢象从江东辞官归隐田园之际。唐代士人常有"宦游"经历，卢象因病卸任后返乡，目睹家园变迁、亲人疏离，感慨万千。诗中融合了陶渊明式归隐主题与杜甫式家国离乱之思，反映了安史之乱后文人普遍存在的漂泊感与乡土情结。