答大将军祭酒顾令文诗创作背景
陆云（262-303），字士龙，吴郡吴县（今江苏苏州）人，西晋著名文学家，与其兄陆机并称"二陆"。陆云少时聪慧，六岁能属文，十六岁举贤良，曾任吴王司马晏郎中令、清河内史等职。太安二年（303年），成都王司马颖起兵讨伐长沙王司马乂，陆云任大将军右司马，后与其兄陆机同时遇害。此诗题为...
创作背景诗词鉴赏 - 第972页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第972页。
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登江阁远怀徐记室与杜进士同赋创作背景
此诗创作于元末明初，作者高启与友人徐贲（徐记室）、杜寅（杜进士）同为文坛挚友，常一同游赏唱和。某日，高启与杜进士同登江阁，远眺抒怀，却因徐贲未能同来而感到深深遗憾，于是写下此诗，既是对眼前景物的描绘，也是对远方朋友的深切思念。
登天台峰宿（峰离寺二十里，山之最高者）创作背景
本诗出自明代诗人吴兆之手。吴兆喜游历山水，其诗作多有纪游、写景之篇。此诗《登天台峰宿》记录了诗人攀登天台山最高峰并夜宿山中的经历。天台山（通常指浙江天台山）以佛教名山和险峻风景著称。诗中“峰离寺二十里，山之最高者”的注文，点明了此行的目的地是远离寺庙喧嚣的绝顶，暗示了这是一次充满...
登三乡寺阁创作背景
此诗为宋代名臣、书法家蔡襄所作。蔡襄为官清廉，多有外任经历。诗中“游宦真浮梗”一句，直接点明了诗人宦游漂泊的身世之感。他登临宜阳三乡寺阁，眺望山河，既为眼前超然尘外的山水画卷所动，又触景生情，联想到自身仕途的流转不定与年华的易逝，心中生出深沉的孤寂与思归之情，遂提笔写下这首五言排...
点绛唇·厚地高天创作背景
此词为近代著名学者、词人王国维所作。王国维生活在清末民初的社会大动荡时代，个人身世沉浮，内心充满矛盾与苦闷。他深受叔本华哲学影响，对人生之悲剧性有深刻体悟。这首词很可能创作于其治学或任教期间，通过描绘狭小书斋与广阔天地的对比，以及“霜林独坐”的意象，抒发了在时代洪流与个人命运夹缝...
点绛唇·何处君家创作背景
此词为宋代词人毛滂所作。毛滂词风清疏秀逸，常有出尘之思。从词中“蟠桃”、“瑶池”等意象来看，此词可能并非单纯写景或怀人，而是借游仙之笔，表达对某种高洁境界或理想人物的向往与赞美。也可能是在某次赏春宴聚之后，以仙家景象喻指友人住所或聚会之地的清雅超凡，并抒发了对春光易逝、情谊长存的...
滴滴金·三月艳阳天创作背景
此词标注为“汉朝当代”，实为现代作者假托汉朝之名进行的创作，属于拟古或穿越题材的文学作品。作者身处现代，却将时空背景设定于汉朝，借助古典诗词的形式与意象（如“五陵公子”、“吴市啸声”），抒发现代人的情怀。词中融合了江南烟景与塞北草原的对比，贵族公子与落魄乞丐的对照，以及现实美景与...
淡庵倪清父创作背景
此诗由南宋道教南宗五祖之一、著名诗人白玉蟾所作，赠予号“淡庵”的友人倪清父。白玉蟾一生云游四方，修道著述，其思想融合了道、禅与文人雅趣。诗中描绘的僻静闲适、物我两忘的境界，既是赠友，亦是自况，反映了作者及其友人所追求的超然物外、恬淡自适的隐逸生活和精神世界，体现了宋代文人融通释道...
次韵赵尉·零创作背景
此诗为宋朝诗人方岳和友人赵尉的诗作。方岳生活在南宋中后期，性格刚直，曾因得罪权贵而屡遭贬谪。诗中“世於吾道转崎岖”的感慨，正是其仕途坎坷、理想受挫的写照。在现实困顿中，诗人转向自然与内心，寻求精神上的解脱与安宁，本诗便是在这种心境下创作，表达了超脱世俗纷扰、向往与自然为伴的隐逸情...
次韵董伯和镫夕有感二首·零创作背景
此诗创作于南宋后期。陈著身处宋元易代之际，社会动荡，国势衰微。诗题为“镫夕有感”，点明是在元宵灯节时有感而作。此时的元宵盛景已大不如前朝太平岁月，宫廷庆典萧条，而民间虽仍有节庆活动，却交织着悲凉之音与祥和的表象。诗人通过对比与议论，抒发了对时局变迁、民生疾苦的深沉感慨，以及个人在...
次韵王荆公题西太乙宫壁二首·零创作背景
本诗是黄庭坚《次韵王荆公题西太乙宫壁二首》中的第一首（题为“零”或为序列标识）。原诗是王安石（荆公）题写在汴京西太乙宫壁上的作品，黄庭坚依照其诗的韵脚创作了和诗。此时王安石已罢相退居金陵，新法遭到否定，其本人也备受争议。黄庭坚虽然政治立场上属于旧党，但对王安石的学识人格颇为敬重。...
次韵潘恕堂见寄创作背景
此诗为宋代遗民诗人真山民的作品。真山民生平不详，据传其原名不详，宋亡后隐姓埋名，自呼“山民”，所作诗歌多怀念故国、感慨身世，充满隐逸与孤愤之情。本诗题为“次韵潘恕堂见寄”，是一首和答友人之作。创作时期当在宋亡之后，诗人通过此诗向友人倾诉自己隐居不仕、甘守清贫的心志，既表达了亡国后...
次韵沈立少卿白鹿创作背景
此诗是苏辙与友人沈立的唱和之作。苏辙与沈立同朝为官，常有诗文往来。诗中描绘的白鹿，可能是友人园林或官署中所饲养的珍奇动物，亦可能借物抒怀。北宋士大夫常有园林雅集、赏玩珍禽异兽的风尚，此诗便是在这样的背景下创作。诗人借对白鹿“未肯驯”“非本性”的描写，以及结尾对“解缰絷”“任天真”...
次韵梅山弟咏梅创作背景
此诗是南宋诗人陈著和其弟（号梅山）咏梅诗的作品。陈著生活在宋末元初，历经家国动荡。诗中不仅是对梅花品格的赞颂，也寄托了诗人个人的情志与时代之感。通过“次韵”其弟，既体现了兄弟间的文墨唱和之情，又在咏梅中融入了对历史人物（如苏武）和隐逸先贤（如林逋）的追怀，隐约流露出在鼎革之际，文...
次韵梁子张雪中约游湖上不至创作背景
此诗创作于宋代，具体年份不详。诗人韩元吉与友人梁子张（名字不详）相约雪后同游湖上，但梁子张未能如约而至。韩元吉便依照梁子张诗作的原韵，写了这首和诗（次韵），既描绘了雪后湖光春色的美景，也含蓄地表达了对友人未至的遗憾，并略带自谦地展示了自己诗作的才情。
次韵李令创作背景
此诗为宋代诗人朱翌与友人李县令的唱和之作。宋代文人之间诗词唱和风气极盛，朱翌与李令应是交情深厚的同僚或知音。从诗中“弟兄酬唱”“宾客过从”等句可以看出，二人志趣相投，不仅于公务上有往来，更在文学与德行上相互欣赏。诗人通过此诗，既赞美了友人高洁的品格与出众的才华，也表达了对超脱世俗...
次韵子瞻题张公诗卷後创作背景
此诗是宋代文学家苏辙《次韵子瞻题张公诗卷後》的和诗。“次韵”指依照原诗（其兄苏轼的诗）的韵脚和次序进行创作。张公具体指谁已难确考，当是一位与苏氏兄弟交游的前辈或友人。苏辙此诗虽为题诗卷之后，实则借题发挥，抒发了自己对当时士风、世道的深刻观察与批评。北宋中后期，党争渐起，士大夫为求...
次韵子瞻系御史狱赋狱中榆槐竹柏·槐创作背景
本诗创作于宋神宗元丰二年（1079年）。其时，苏轼因“乌台诗案”被诬陷下狱，身陷囹圄。苏辙上书朝廷，请求用自己的官职为兄赎罪，未获准。在苏轼狱中期间，兄弟二人有诗歌唱和。苏轼在狱中曾作《御史台榆、槐、竹、柏》四首诗，苏辙此诗即为“次韵”（依照原诗用韵次序）和作中的一首，以狱中槐树...
次韵奉同景仁答微之创作背景
本诗是宋代诗人韩维的唱和之作，题为《次韵奉同景仁答微之》。从诗题可知，这是韩维依照友人（景仁）回复微之的诗作原韵而创作的。诗中描绘了友人闲适高雅、养生得道的隐逸生活，并表达了诗人对友人的赞誉以及自身淡泊自处的态度。宋代文人之间唱和风气盛行，此诗正是这种交游与酬答文化的产物，反映了...
次韵和永叔创作背景
此诗创作于北宋时期，是梅尧臣写给好友、文坛领袖欧阳修（永叔）的唱和之作。梅尧臣一生仕途坎坷，多年担任地方小官或京中闲职，怀才不遇，生活清贫。此诗可能作于其晚年，在京城任职期间。诗中通过对官署冬日萧索景象的描绘，以及对自身处境的感慨，抒发了对宦海生涯的倦怠、对年华虚度的叹惋，并强烈...