念奴娇创作背景
此词为宋代词人赵磻老所作，具体创作年份不详。从词中“来陪贤令”可知，作者当时担任县令一类的地方官职。词写于中秋之夜，作者与一位被称为“星郎”的友人一同赏月。面对冰轮皎洁、万籁俱寂的中秋夜景，作者神思飞扬，联想到月宫仙境、乘槎登天的传说，既表达了对自然美景的赞叹，也流露出对超脱尘世...
创作背景诗词鉴赏 - 第922页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第922页。
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秦楼月创作背景
这首词是宋代诗人范成大晚年退居苏州石湖后所作，具体创作时间不详，属于其《秦楼月》（共五首）组词中的第四首。范成大一生力主抗金，曾出使金国，不辱使命。晚年归隐后，虽寄情田园，但内心仍怀有对国事的隐忧与对故土的思念。这首词通过描绘春夜闺阁的幽寂景色，含蓄地寄托了深沉的家国之思与人生感...
满江红创作背景
此词为宋代诗人姜特立所作。姜特立历仕高宗、孝宗、光宗三朝，官至春坊官，但亦曾因事被贬，晚年心境趋于淡泊。从词中“堂上有闲人，无拘束”、“屈指如今侪辈少”等句来看，这首词应是他晚年退居闲适时的作品。词人置身于山水堂轩之间，有感于年华老去、故旧零落，从而抒发了超脱世事纷扰、寄情松菊的...
水龙吟创作背景
这首词创作于陆游中年时期，当时他身处四川。陆游一生力主抗金，但仕途坎坷，多次被调任闲职或外放。词中追忆的摩诃池在成都，是唐宋时的游览名胜。作者很可能在某个春日，身处偏远的官所，面对眼前的寂寥春景，不禁回想起早年（或之前在成都时）所见都城或繁华之地的春日盛况。通过今昔、繁华与孤寂的...
长相思创作背景
这首词创作于陆游晚年隐居家乡山阴（今浙江绍兴）时期。陆游一生壮志未酬，多次被贬斥，晚年远离朝堂纷争，回归田园生活。此词描绘了他泛舟江上、悠闲自得的画面，反映了他历经宦海沉浮后，寄情山水、寻求心灵解脱的心境。“天教称放翁”一句，既是对自我身份的认同，也隐含着一丝无奈与自嘲。
蝶恋花创作背景
这首词创作于陆游晚年闲居山阴（今浙江绍兴）时期。陆游一生力主抗金，收复中原，但屡遭南宋朝廷主和派的排挤与打压，壮志难酬。晚年退居家乡，回顾自己坎坷的仕途与未竟的理想，心中充满悲愤与无奈。此词即是在这样的心境下写就，通过今昔对比，深刻抒发了对往昔军旅生涯的怀念、对当前处境的自嘲，以...
鹊桥仙创作背景
此词为宋代词人管鉴所作。从词中“定约蟾宫高步”、“赐袍归带”等内容来看，这首词很可能是在秋闱（乡试）之后、等待或期待春闱（会试）的时段内创作的。词人面对中秋之后、重阳将近的美好秋光，触景生情，既表达了对自己才华的自信和对科举高中的殷切期盼，也流露出功成名就后回归家庭、孝养双亲的儒...
水调歌头创作背景
此词具体创作年份不详，为宋代词人管鉴所作。从词中“登临江山胜处”、“归奏大明宫”等内容推测，应属管鉴宦游或登高览胜时的作品。词人于秋日傍晚登临高楼，极目远眺，被壮丽浩渺的秋景所感发。同时，词中“坐间客，才论斗，气如虹”等句，描绘了与友人高谈阔论的场景，展现了宋代文人雅集唱和、抒怀...
如梦令创作背景
此词具体创作年份不详。作者姚述尧为南宋词人。从词意看，这是一首咏物词，所咏对象可能是一种高雅的花卉（如梅花、桂花等）。词人借物喻人，通过对高洁脱俗、不染凡尘的“仙姿”的描绘与赞美，寄托了自己对超然物外、品格坚定的精神境界的向往，同时暗含对世俗中情感或志向易变现象的委婉讽喻，反映了...
水调歌头创作背景
此词为宋代词人姚述尧所作。从词中描写的“上苑”（皇家园林）和暮春烟雨景象来看，可能作于词人在京城为官或游历期间。词人通过细腻描绘暮春时节皇家园林中柳絮翻飞、绿暗红稀的景致，表达了对春光易逝的眷恋与怜惜，同时也流露出对自然造化之工的赞叹。宋代咏物词兴盛，此词继承传统，借咏柳絮以抒怀...
浣溪沙创作背景
这首词具体创作年份不详，为宋代文人姚述尧的作品。从内容来看，应是记录一次友朋雅聚，拜访一位受人尊敬的长者或隐士（词中以“谢公”“仙翁”代称）的经历。词中描绘了主人居处的清雅、自然景色的明媚，以及宴饮时的沉醉与欢愉，反映了宋代文人雅士交游唱和、寄情山水的生活情趣和审美追求。
念奴娇创作背景
此词具体创作年份不详。作者姚述尧为南宋文人。从词中“寒城无伴”、“凫朋来”、“晚酣留客”等描写来看，此词可能创作于一个深秋时节，词人与几位志同道合的友朋相聚于某处亭园，共同赏菊（“花有黄白相间”明确点出菊花）、饮酒、赋诗。词中既有对秋景菊姿的细腻描绘，也有对陶渊明等前贤的追思与调...
西江月创作背景
此词为宋代词人曹冠所作，具体创作年份不详。从内容上看，这是一首赠人或贺人之作。词中“因念两登仙籍”明确指向一位曾两次科举及第的才俊，“汝今妙岁已能文”则表明此人当时正处青春年华。结合宋代浓厚的科举文化与文人间的酬唱传统，此词很可能是在祝贺某位青年才俊（可能是作者的子侄、门生或友人...
如梦令创作背景
此词为宋代诗人李流谦所作，具体创作年份不详。从内容来看，应是词人晚年于重阳节（农历九月初九）期间的作品。重阳节自古有登高、赏菊、簪菊、饮酒等习俗，本为欢聚祈寿的节日。然而，词人步入老年，面对佳节风物，非但没有感到愉悦，反而触发了年华老去、人生失意的深沉感伤。词中“老插黄花不称”、...
浣溪沙创作背景
此词创作于南宋时期。作者王千秋经历了北宋灭亡、宋室南渡的历史巨变。词中描绘的“宣和预赏”是北宋汴京元宵节的极致繁华景象。当作者在南宋追忆往昔时，昔日的盛景已成为遥不可及的梦幻。词通过今昔元宵节场景的对比，抒发了深切的故国之思与亡国之痛，是典型的“忆昔伤今”之作。
渔家傲创作背景
此词具体创作年份不详，但可从内容推断应为作者晚年作品。词中“病起日长无意绪”透露出作者身体抱恙、心情低落的境况。王千秋身处南宋，时局动荡，个人抱负难以施展是许多文人的共同命运。词作通过描绘暮春风雨、花事凋零的景象，结合自身病后无绪的状态，抒发了对春光易逝、人生易老的感伤，以及一种...
好事近创作背景
此词具体创作年份不详，应作于南宋时期。作者赵彦端为宋宗室，才华出众，词风婉约清丽。词牌《好事近》多用于抒发即景感怀之情。从词中“岁前春”、“岁寒相许”等词句推测，可能是作者于岁末年初之际，见早梅凌寒独放，其风骨与高情触动心怀，故而以梅自喻或喻人，写下这首咏物寄怀之作，表达对高洁品...
蝶恋花创作背景
此词为宋代词人张抡所作，具体创作年份不详。张抡著有《莲社词》，多描写山水景物、游仙悟道，风格清旷超逸。从本词残存的字句如“碧海”“群仙”“阆苑”“五彩”等来看，应是一首游仙题材的词作，可能创作于其闲居或游历期间，通过描绘缥缈瑰丽的神仙世界，寄寓对超脱尘俗、自由逍遥境界的向往，也暗...
鹧鸪天创作背景
此词是宋代词人韩元吉为贺自己六十岁生日（或为贺同样年届六十的友人）而作。从词序可知，词中“一品归来健”和“兄弟对举杯”之句，分别化用了友人“康公”的词句和生日诗意。这表明此词创作于与友人（康公）交往唱和的背景下，既是对自身花甲之年的感慨，也是对往昔同僚情谊（可能曾一同在南方和台城...
浣溪沙创作背景
此词具体创作时间不详，应为宋代文人韩元吉于暮春时节与友朋宴饮后所作。词中“已无花伴舞衣红”、“酴醿飞下”等句明确点出时值春末，百花凋零，唯有酴醿将谢。作者或许是在一场送别或寻常雅集上，面对残春景色，感怀时光流逝、宴席将散，因而写下这首既有惜春之情，又寓含人生聚散匆匆之感的词作。