富春山人为予道其所获石于江中者状甚怪伟欲创作背景
此诗创作于宋代。作者文同是著名画家、诗人，尤擅画竹，亦富艺术鉴赏力。从诗题可知，一位隐居富春江的“山人”向诗人描述了自己从江中获得的一块形状怪伟的奇石，并希望诗人为此石赋诗。文同虽未亲见实物，但凭借山人生动的描述和自己的艺术想象，创作了这首咏石诗。诗中既描绘了奇石的形态与神韵，也...
创作背景诗词鉴赏 - 第898页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第898页。
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宫词二首创作背景
本诗作者徐照为南宋“永嘉四灵”之一，其诗多描绘自然景物与日常生活，风格清苦。此诗虽题为《宫词》，但并非直接描写宫廷奢华生活，而是以含蓄的笔触，可能借宫廷清晨的一个片段，寄托了诗人对时光流逝、生活孤寂或某种隐微愁绪的感受，体现了其诗风中对细微、清冷之境的偏好。
宫词创作背景
此诗是唐代诗人罗隐所作。罗隐生活在晚唐至五代时期，科举屡试不第，对社会的黑暗与不公有深刻的体会。他创作了大量咏史诗和讽喻诗，借古讽今。这首《宫词》表面写深宫女子的幽怨，实则借宫廷这一特殊环境，隐喻了唐代社会中有才之士怀才不遇、希望落空的普遍现象，寄托了诗人自身及广大寒士对命运不公...
宫夏·零创作背景
此诗为宋代作品，具体作者未详。宋代崇文抑武，儒学复兴，尤其程朱理学影响深远，《大学》《中庸》被奉为修身治国的重要典籍。诗歌描绘了宫廷内夏日午后的静谧场景，反映了当时文人士大夫（或宫廷侍读、官员）崇尚理学、以研读经典为高雅消遣和精神寄托的时代风气。
客舍岁暮创作背景
此诗创作于明朝初年，作者高启的晚年。诗人当时可能正漂泊在外，适逢岁末，独居客舍。高启才华横溢，但生性疏放，不慕荣利，对明朝初年的政治氛围有所不适，后因文字狱被牵连，结局悲惨。此诗写于其人生的某个失意或漂泊阶段，岁暮的凄凉景象触动了诗人的乡愁、身世之感和对人生价值的思考，反映了他清...
定风波·跨鹤扬州一梦回创作背景
此词为宋代晁补之所作。晁补之属“苏门四学士”之一，仕途坎坷，屡遭贬谪。词中“官满”“谪好”等句，透露出他对宦海沉浮的深刻体验。这首词很可能创作于他经历贬谪或官职变动之后，借游仙之语和道家意象，抒写其超脱官场束缚、向往自由闲适生活的复杂心境，是他在现实挫折中寻求精神解脱的产物。
定风波·痛饮形骸骑蹇驴创作背景
此词为宋代作品，具体作者不详（在提供的文本中未标明）。从词的内容来看，它塑造了一位放浪形骸、诗酒为伴、笑傲江湖的狂士或隐士形象。这反映了宋代文人，尤其是一些仕途失意或追求个性解放的士人，在儒道思想影响下，于“兼济天下”受挫后，转而追求“独善其身”、寄情山水江湖的普遍心态。词中“诗...
定乾坤诗创作背景
此诗为太平天国运动领袖洪秀全早期所作，大约在19世纪40年代酝酿起义之时。当时洪秀全科举失意，受基督教影响创立拜上帝会，秘密联络志士，积聚反清力量。诗歌借传统“潜龙”意象，抒发了其暂隐锋芒、等待时机以图大事的政治抱负和革命决心，是这场农民起义运动在思想动员和舆论准备阶段的产物。
官闲创作背景
此诗约创作于张耒晚年。张耒为“苏门四学士”之一，一生仕途坎坷，屡遭贬谪。诗题“官闲”二字，暗含了诗人被投闲置散、抱负难伸的境遇。此诗描绘了岁末寒冬、公务清闲时的官舍景象，在看似闲适平静的景物描写中，透露出诗人对时光流逝的敏锐感受、身处闲职的孤寂心绪，以及对严峻时局的隐忧。
官舍岁暮感怀书事五首创作背景
此诗是宋代诗人张耒《官舍岁暮感怀书事五首》中的一首。张耒为“苏门四学士”之一，一生仕途坎坷，屡遭贬谪。诗题中的“官舍岁暮”点明了写作时间与地点——在年末的官署住所。诗中描绘的“公居”可能指同僚或友人的住处，也可能是诗人自身境遇的投射。通过描写居所环境的清幽与主人生活的简朴超然，张...
孤云创作背景
此诗为唐代诗僧贯休所作。贯休一生历经晚唐五代乱世，性情耿介，不事权贵。他常以诗画明志，寄托其超然物外、孤高自守的品格。这首《孤云》便是其咏物言志的代表作，诗人借吟咏天边孤云，来象征和抒发自己高洁不群、自由不羁的精神境界，以及对世俗的超脱与傲岸。
姑苏杂咏 香水溪（在吴故宫）创作背景
高启（1336－1374），字季迪，号槎轩，元末明初著名诗人，长洲（今江苏苏州）人。此诗为《姑苏杂咏》组诗中的一篇，系高启游览苏州香溪（即香水溪）时所作。香水溪相传为吴王夫差为西施修造的沐浴之处，故址在吴故宫（灵岩山馆娃宫）附近。高启身处元明易代之际，对历史兴亡感慨尤深，此诗借咏...
姑苏杂咏 言公井创作背景
此诗出自明代诗人高启的组诗《姑苏杂咏》。高启曾长期寓居苏州，对吴地的历史风物、先贤遗迹怀有深厚感情。《言公井》所咏为常熟虞山的一口古井，相传与孔子弟子、南方儒学先驱言偃（言子）有关。诗人凭吊古迹，由一口历经千载的水井，联想到言偃在此地推行礼乐教化的功绩，进而感慨儒家道统的传承与当...
妃子园创作背景
此诗为宋代诗人范成大所作。范成大曾任地方官，并出使金国，足迹遍及南北，对地方风物、历史掌故非常熟悉。宋代时，福建“陈家紫”等荔枝名品已声名远播，远比唐代时杨贵妃所食的岭南荔枝更为优良。诗人途经或听闻唐代为杨贵妃设立的荔枝园（妃子园）旧址，联想到这段历史，以及本朝更优质的荔枝品种，...
好事近·飞雪过江来创作背景
此词为宋代词人吕渭老所作。吕渭老生当两宋之交，经历靖康之变，南渡后心境苍凉。词题为“飞雪过江来”，点明是在一个风雪天渡江南下。作品很可能创作于他避乱南迁，初到江南之时，词中充满漂泊孤寂之感与对往日生活的追怀，反映了战乱时代文人的流离之苦和家园之思。
好事近·潇洒小楼东创作背景
此词作者为宋朝词人，具体姓名已佚。从词中描绘的梅花意象与“玉溪仙馆”等超逸出尘的意境来看，作品可能创作于宋代咏梅词盛行的时期。词人通过咏梅，寄托了对高洁品格与超凡脱俗境界的向往，同时也流露出一种美好事物难遇知音、唯恐被俗世玷污的淡淡忧思，这是宋代文人咏物抒怀的常见主题。
好事近·小院看酴醿创作背景
此词具体创作年份不详，为宋代词人所作。酴醿花开于春末，常被视为春天最后的花事，容易引发文人惜春、赏春之情。词人于庭院中目睹酴醿盛开，其皎洁芬芳之态触发了诗兴，遂在花前月下，佐以新酒，写下这首咏花词，表达对自然之美、清雅之趣的沉醉与赞美。
奉酬鲁望夏日四声四首·平去声创作背景
本诗是唐代诗人皮日休《奉酬鲁望夏日四声四首》组诗中的第三首（平去声）。鲁望是皮日休的挚友陆龟蒙的表字。两人隐居苏州时，常互相唱和，合编为《松陵集》。此组诗是皮日休依照陆龟蒙原作的诗题与声韵（平、上、去、入四声）进行的酬答之作，创作于晚唐社会动荡、官场腐败的背景下。诗中既描绘了夏日...
奉和鲁望渔具十五咏·禾参创作背景
本诗出自晚唐诗人皮日休的《奉和鲁望渔具十五咏》组诗。皮日休与陆龟蒙（鲁望）交谊深厚，二人隐居苏州时常互相唱和，并一同创作了大量反映农事、渔具、茶具等日常事物的诗歌，合编为《松陵集》。这组诗是对陆龟蒙原作的唱和，属于典型的文人唱和诗，旨在通过吟咏渔具，既展现日常生活的细节，又寄托深...
奉和鲁望四明山九题·过云创作背景
此诗创作于晚唐。皮日休与陆龟蒙是挚友，二人志趣相投，常一同游历山水，唱和诗文，世称“皮陆”。陆龟蒙创作了描绘浙江四明山九处胜景的《四明山九题》组诗，皮日休随后“奉和”（依照原题或原韵作诗唱和），创作了同题组诗《奉和鲁望四明山九题》。本诗《过云》即为其中一首，着重描绘了四明山云雾通...