次韵王适春雨创作背景
此诗创作于宋代，具体年份难以确考，应作于苏辙仕途受挫或外放地方官期间。诗题标明“次韵王适”，说明是应和友人王适《春雨》诗而作。诗中“久遭客禁”“客愁”等语，透露出作者长期漂泊或外任为官的羁旅之思与寂寞心境。时值春雨连绵的时节，外界环境的“萧条”与内心感受相契合，但诗人也在山僧、野...
创作背景诗词鉴赏 - 第893页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第893页。
类型
全部 讲解 别解 简析 知识点 名家点评 作者事迹 主题思想 生平简介 英文翻译 艺术特色 写作手法 创作背景 成就 鉴赏 赏析 注解 译文创作背景鉴赏列表
次韵王适一百五日太平寺看花二绝创作背景
此诗作于宋朝，是苏辙为和友人王适《太平寺看花》诗而作的组诗。寒食时节（即诗题中“一百五日”），诗人与友人同游太平寺赏花，被寺院内外的春色和新建的桥梁所吸引，心生闲适愉悦之情，遂以诗唱和，记录下此次游赏的所见所感。
次韵王文甫先生二首创作背景
本诗是南宋诗人陈著写给师长或友人王文甫的酬和之作。陈著身处宋末，历经时局动荡，对功名利禄有深刻反思。诗中表达了他对老师王文甫学识人品的敬仰，以及对精神传承与立言不朽的看重，超越了世俗富贵的追求，体现了儒家士人重道统、尊师长的传统。
次韵王御带创作背景
此诗是宋代道教名家、诗人白玉蟾的一首次韵和诗。原诗作者王御带生平不详，但从诗题可知二人有诗文往来。白玉蟾虽为道教南宗五祖，但其文学造诣极高，诗风清新而富哲理。本诗创作于春末，诗人通过对暮春景物的细腻描绘，融入了对时光流逝、人生愁醉交织的深切感悟，体现了宋诗理趣与个人情思结合的特点...
次韵王少府送焦坑茶创作背景
此诗作于宋代，作者周必大。诗题为“次韵王少府送焦坑茶”，表明这是诗人收到友人王少府馈赠的名茶“焦坑茶”后，依王少府原诗韵脚所作的一首酬谢和诗。宋代文人之间赠茶、品茶、咏茶风气极盛，茶不仅是饮品，更是寄托友情、品味人生、修身养性的媒介。周必大当时可能身处仕途，公务繁忙（“王程不趁清...
次韵王临太博马上创作背景
此诗作于宋朝，是苏辙为唱和同僚王临（太博）的马上诗而作。苏辙身处北宋中后期，此时朝廷内外事务繁杂，官员疲于奔命。诗人时任地方或中央官职，亲身经历了公务的繁重、路途的艰辛，以及对民生疾苦的无力感。诗中通过描绘冬日鞍马劳顿、文书堆积的场景，反映了宋代中下层官吏忙碌而无奈的真实状态，表...
次韵游龙门十绝·一创作背景
本诗是洪咨夔《次韵游龙门十绝》组诗的第一首。“次韵”是依照他人诗作的原韵和次序进行创作，属于文人间的唱和。龙门，可能指风景名胜之地。洪咨夔为南宋官员、诗人，其诗常关注民生，亦有大量描绘自然、抒发隐逸情怀的作品。此诗应是在游览山水时，有感于自然之趣与官场之累的对比，从而表达出一种超...
次韵洛阳秦庆父贽见创作背景
这首诗是宋朝诗人陈著与友人秦庆父在洛阳相逢时的唱和之作。陈著生活于南宋晚期，经历了宋元鼎革的动荡。诗中提到的洛阳，在北宋时为繁华的文化中心，但南宋时已沦入金人之手。因此，诗人身处江南，吟咏“洛中人物”，既有对友人品格的赞美，也暗含了对中原故土文化风流的追慕与对时局凋零的深沉感慨。...
次韵汤朝美古意二首·零创作背景
此诗是宋代名臣、文学家周必大酬和友人汤朝美《古意》诗所作的二首之一。周必大身历高宗、孝宗、光宗等多朝，官至宰相，立朝刚正。这首诗虽为唱和之作，但并非单纯应酬，而是借“古意”题材，托物言志，通过对比双雁与泥猪的形象，阐发对士人品德与志向的看法，表达了作者对高尚节操的推崇和对汲汲于私...
次韵永叔二月雪创作背景
本诗是北宋诗人梅尧臣酬和好友欧阳修（永叔）关于二月春雪诗的作品。梅尧臣一生仕途坎坷，生活清贫，但其诗歌主张平淡写实，关心民生。此诗虽为唱和之作，却借春雪为引，表达了自己超脱物役、安贫乐道、顺应自然的人生态度，体现了宋诗善于说理、注重内省的特质，也反映了诗人与欧阳修之间深厚的友谊与...
次韵梨花创作背景
此诗是宋代诗人黄庭坚的一首次韵咏物诗。具体创作年份不详。黄庭坚作为“江西诗派”的开创者，作诗讲究“点铁成金”、“夺胎换骨”，善于在前人诗句基础上翻出新意。本诗咏梨花，很可能是在与人唱和（步原诗之韵）时所作，旨在通过对梨花高洁品格的赞美，寄托诗人自身超然脱俗、不染尘滓的精神追求。
次韵梁粹创作背景
此诗是宋代诗人方岳与友人梁粹的唱和之作。诗人身处南宋中后期，虽才华横溢，但仕途坎坷，常怀有对时光流逝、人生不遇的感慨。诗中通过“把住新花”、“倚阑伤春”等场景，结合醉态与暮色，含蓄地流露出一种淡淡的愁绪和惜时之情，反映了宋代文人酬唱间常见的细腻情思与生命体悟。
次韵杨礼曹秋日见赠创作背景
此诗是明代诗人高启写给友人杨礼曹的酬和之作。诗人晚年身处元明易代之际，经历了社会动荡与个人宦海浮沉，心境趋于淡泊与孤寂。诗中“壮岁渐如辞幕燕”等句，流露出对年华老去、抱负难伸的感慨。通过与友人唱和，既表达了对友人境遇的同情与共鸣，也抒发了自己甘于清贫、寄情书卷的闲适与无奈，以及对...
次韵李朝散游洞山二首·零创作背景
本诗是北宋文学家苏辙的《次韵李朝散游洞山二首》中的第二首（标题中“零”或为序列标示，如“其二”）。苏辙晚年受佛学思想影响颇深，尤其经历贬谪后，心境趋于淡泊。此诗为酬和友人李朝散游历洞山（可能为佛教圣地）之作。诗中通过对山中僧侣清修生活的描绘，以及“秋水石”“金刚颂”等意象的运用，...
次韵无咎阎子常携琴八村创作背景
此诗是宋代诗人黄庭坚为唱和友人晁补之（字无咎）的诗作《无咎阎子常携琴八村》而写的次韵诗。诗中主要人物是另一位友人阎子常，他是一位携琴隐居、品格高洁的士人。北宋中后期，党争不断，许多文人仕途坎坷，黄庭坚本人也屡遭贬谪。此诗借咏叹阎子常携琴村居、与晁补之交游的情景，既表达了对友人高洁...
次韵戴时芳病中创作背景
此诗是宋代诗人陈著的和诗之作。陈著生活于宋末元初，历经时代动荡与个人坎坷。诗题表明这是为和友人戴时芳的《病中》诗而作。诗人晚年身处贫病交加的困境，既有对自身早年抱负未酬的感慨，也有对当下窘迫生活的真实描绘。结合宋末的社会背景，诗中可能也隐含了诗人对时局变迁、个人命运浮沉的复杂心绪...
次韵惟西堂巧山二首·零创作背景
此诗为宋代诗人陈所作的《次韵惟西堂巧山二首》中的第一首（以“零”标示）。创作具体年份不详，但从诗中“衰翁”、“茅屋”等词可知，应作于诗人晚年，境遇较为清贫淡泊之时。这是一首次韵诗，即依照友人“惟西堂”所作《巧山》诗的原韵和诗，体现了文人间的诗歌唱和与精神交流。诗人通过此诗，既酬答...
次韵徐元敏榷货同年创作背景
此诗是南宋名臣、文学家周必大写给同年进士徐元敏的酬和之作。周必大与徐元敏是同榜进士，有“同年”之谊，年轻时曾一同在某个帅府（可能指某位高级军事长官的幕府）任职，后又同朝为官。此诗当作于二人均已年长、且在朝中担任官职的时期。诗中回顾了两人多年来的深厚情谊和共同经历，既有对往昔同僚岁...
次韵廷秀待制玉蕊创作背景
此诗是宋代政治家、文学家周必大（号平园老叟）的一首唱和诗，题为《次韵廷秀待制玉蕊》。“廷秀待制”指诗人杨万里（字廷秀，曾任待制）。杨万里先作了一首咏玉蕊花的诗，周必大依照其诗的原韵和次序作了这首和诗。玉蕊花是唐宋时期备受文人雅士推崇的名花，形似琼花，洁白清雅，常被赋予仙家气质。周...
次韵实之春日二首·零创作背景
本诗是宋代诗人刘克庄《次韵实之春日二首》中的第二首（题为“零”，或为编次）。刘克庄一生仕途坎坷，屡遭贬谪，因其正直敢言，多次被卷入政治风波。此诗应作于其晚年，回顾自身经历，借酬唱友人（实之）之机，抒发了对官场生涯的厌倦、对世道艰难的感慨，以及人生理想不得实现、岁月虚度的无奈与自嘲...