次韵阎秀才汉臣食兔创作背景
此诗是晁补之与友人阎秀才（汉臣）的唱和之作。从诗题“次韵阎秀才汉臣食兔”可知，阎秀才先作了一首关于食兔的诗，晁补之依照其原诗的韵脚和诗。晁补之身处北宋中后期，属于“苏门四学士”之一，文学造诣深厚，擅长在诗中融入大量典故与学问。此诗以“食兔”这一日常生活事件为切入点，却引经据典，纵...
创作背景诗词鉴赏 - 第892页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第892页。
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次韵钱大尹公庭种菊创作背景
此诗是宋代诗人张耒为唱和友人钱大尹（某位钱姓府尹）的《公庭种菊》诗而作。张耒是“苏门四学士”之一，诗风平易流畅。从诗中可以看出，钱大尹是一位勤于政务、兼具文雅情怀的官员。诗人通过描绘钱大尹在繁忙公务之余，于官衙庭院中种菊赏菊的雅事，既赞美了友人治政有方、威严化俗的吏才，也褒扬了其...
次韵郑省仓·零创作背景
此诗是宋代诗人方岳写给友人郑省仓的次韵和诗。方岳为人刚直，仕途坎坷，屡遭贬谪。诗中流露出的与青山为伴、自嘲愚钝、感叹世情疏远的情感，很可能与他晚年远离官场、隐居山林的生活境遇和心境有关。在秋夜月下，诗人触景生情，借自然景物抒发自己淡泊自守却又难免孤寂、对世态人情有所感慨的复杂心绪...
次韵郑总干·零创作背景
此诗是宋代诗人方岳晚年之作。方岳为人刚直，曾因触犯权贵而遭贬斥，晚年归隐故里，生活清贫。诗题为“次韵郑总干”，是与友人郑总干的唱和之作。诗中通过描绘与樵夫钓翁为伍、种竹移花的乡居生活，抒发了对官场新贵的蔑视、对世事变迁的感慨，以及年华老去、抱负难伸的复杂心绪，是其晚年心境与生活状...
次韵邢子友创作背景
此诗创作于南宋时期。陈与义生活在两宋之交，亲身经历了“靖康之变”的国破家亡之痛。南渡之后，他虽身居官职，但眼见北方故土沦陷，南宋朝廷偏安一隅，恢复中原的希望日渐渺茫，内心充满了悲愤与忧思。这首诗是与朋友邢子友的唱和之作，借次韵酬答之机，抒发了自己壮志难酬的苦闷、对国事的深切忧虑以...
次韵邑宰徐何慊出示所作五首·一创作背景
此诗是宋代诗人陈著作《次韵邑宰徐何慊出示所作五首》组诗中的第一首。从诗题可知，这是陈著与当地县令徐何慊的唱和之作。徐何慊先向陈展示了自己的诗作，陈著便依照其原诗的韵脚和次序创作了这组诗予以回应。本诗既是对徐县令诗才与为政的赞誉，也借此阐发了陈著自己关于诗歌创作与士人修养的见解，反...
次韵追和音上人创作背景
此诗为明朝开国元勋刘基（刘伯温）所作。刘基虽助朱元璋建立明朝，但晚年对朝政的严酷和自身的处境深感忧惧与失望，常有归隐之思。此诗是他步韵唱和一位僧人的作品。诗中借游览深山古寺的所见所感，将眼前的幽静与历史的沧桑、现实的战乱（可能指元末明初动荡的余波或当时其他战事）相对照，抒发了对战...
次韵迟初入宣河创作背景
本诗是北宋文学家苏辙的作品。苏辙因卷入新旧党争，仕途屡遭贬谪。此诗应作于其宦游途中，具体创作时间不详，可能是在一次沿漕运河道（宣河）南行或北上的旅途中。诗人次韵友人刘迟的诗作，描绘了旅途中所见的艰辛与田园景象，并借陶渊明的典故，委婉地抒发了对官场生活的厌倦和对归隐田园的向往之情。...
次韵赵尉梅句创作背景
此诗是宋代诗人方岳的唱和之作。原诗作者为友人赵尉，诗题咏梅。方岳生活在南宋末年，社会动荡，文人心境多萧瑟孤高。他通过次韵和诗，借咏梅来表达自身在严酷环境（既指自然寒冬，也隐喻时代氛围）中坚守气节、同时又深感孤寂迷茫的复杂心绪，并对诗歌创作本身进行了一番自省式的探讨。
次韵赵尉·一创作背景
此诗是宋代诗人方岳写给朋友赵尉的次韵酬和之作。赵尉当时可能在括苍山一带任职，生活闲适，雅好诗文。方岳通过这首诗，描绘了赵尉远离尘嚣、以琴诗为伴的清雅生活，表达了对其超脱俗务、志趣高洁的赞赏与向往之情，也间接反映了宋代文人追求精神自适的普遍心态。
次韵谢兄立春戏拟春帖子·零创作背景
此诗是南宋诗人方岳的唱和之作。原诗题为《次韵谢兄立春戏拟春帖子》，表明这是为和答一位谢姓兄长（或友人）所写的立春应制诗而创作的。宋代宫廷立春日有撰写、张贴“春帖子”的习俗，内容多为颂圣、迎春。诗人以“戏拟”为题，既遵循了宫廷应制诗的形式，又可能在其中融入了一丝个人的轻松笔调与想象...
次韵袁起岩常熟道中三绝句·零创作背景
此诗是南宋诗人范成大《次韵袁起岩常熟道中三绝句》组诗中的第一首（题为“零”可能指组诗排序或草稿编号）。诗人在旅途中，行至常熟一带，遇小雨初晴、暮色苍茫的冬日傍晚景象，敏锐地捕捉到天气变化的细微征兆，并以此诗回应友人袁起岩的原作，展现了其观察自然、体悟时序的敏锐诗心。
次韵袁司理送行三首创作背景
本诗是宋朝诗人陈著为友人袁司理送行所作组诗中的一首。诗人与友人在秋日美景中相聚，赋诗唱和，但欢聚之后即将面临离别，诗人心中充满了对相聚时光的留恋和对人生聚少离多的感慨，遂写下此诗以寄情怀。
次韵蒲左丞游虎丘十首·八创作背景
此诗是唐代诗人朱长文《次韵蒲左丞游虎丘十首》组诗中的第八首。蒲左丞即蒲宗孟，曾任尚书左丞。朱长文与之同游苏州虎丘名胜，步其诗韵创作了这一组诗。本诗聚焦于虎丘的核心景观——剑池及其背后的历史传说，通过咏叹自然奇观与人文典故，表达了诗人对宝剑所象征的高洁品格与锋芒的赞赏，同时隐含了对...
次韵竹溪题达卿后坡·二创作背景
此诗创作于南宋后期。刘克庄一生历经宦海沉浮，多次因直言被贬，对朝廷的腐败和仕途的险恶有深刻认识。晚年他更多过着半隐居的生活，与志同道合的友人诗文唱和。这首诗是写给友人“竹溪”的和诗，通过赞美安贫乐道、避世隐居的品格，表达了自己不慕荣利、坚守节操的志趣，同时也暗含了对当时世风日下、...
次韵竹溪中书重修县橘二首创作背景
本诗是南宋诗人刘克庄为酬和友人“竹溪中书”所作。竹溪中书主持重修了当地县城的桥梁，刘克庄以此诗相和。诗中既赞美了工程利民，也借古论今，表达了对官员遵循古制、顺应民心、为民解忧的为政理念的推崇，同时暗含对友人的称许与期待。刘克庄身处南宋后期，关心国事民生，其诗作常蕴含经世致用的思想...
次韵童尚质书怀三首·零创作背景
此诗是宋代诗人陈著《次韵童尚质书怀三首》组诗中的第一首。作为“次韵”诗，它是陈著对友人童尚质原诗的和作，既需遵循原诗的韵脚，又借以抒发自己的情怀。陈著生活于宋末，历经时局动荡。诗中“看剑气难平”等句，隐约透露出诗人面对家国或个人境遇时内心的波澜与不平，而“枕书”“梦觉”的描写，则...
次韵程兄见寄创作背景
此诗是宋代诗人方岳写给友人程兄的酬和之作。方岳身处南宋后期，虽有才华却仕途坎坷，常年辗转于地方官职，对世事人生有深刻的洞察。诗中流露出的看淡功名、珍视友情、坚守文字之盟的情感，反映了他作为江湖派诗人的典型心境——在宦海浮沉与隐居情怀之间寻求平衡，将诗歌创作作为安身立命和精神寄托的...
次韵程兄投赠·零创作背景
此诗创作于南宋时期。方岳为官刚直，屡遭权贵打压，仕途坎坷。诗题为《次韵程兄投赠》，是酬和友人之作。诗中流露的情绪，是诗人在宦海沉浮、深感抱负难伸后，对功名利禄的厌倦与对归隐故乡的深切向往，反映了许多南宋文人仕隐矛盾的心境。
次韵知县兄秋怀三首创作背景
此诗创作于宋朝，为苏泂和其“知县兄”诗作的三首之一。当时可能正值年景不佳，农作物收成不好，诗人生活较为清贫。诗中反映了田园生活的真实状况，以及诗人安于清简、自给自足的生活态度，同时也透露出对友人真挚、不拘礼节的情谊。