渡江遣怀创作背景
此诗为刘基（刘伯温）在元末明初之际渡江时所写的遣怀之作。元朝末年，政治腐败，民不聊生，各地农民起义风起云涌，刘基曾仕元，因遭排挤隐居，后受朱元璋征召出山，辅佐其成就帝业。此诗大约作于元末战乱频仍、刘基于家乡与应天府（南京）之间辗转奔波之时。诗中既有对春天农桑安乐的向往，又有对战乱...
创作背景诗词鉴赏 - 第849页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第849页。
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洞仙歌·风流老峭创作背景
朱敦儒为两宋之际著名词人，早年以清高自许，隐居不仕，南渡后曾出仕为官。此词当作于晚年，此时作者历经宦海浮沉、家国变故，思想融合了儒、道、释三家。词中既表现出超脱尘世、向往佛境的追求，又流露出对早年风流生活的怀念，反映出作者复杂矛盾的心境，以及历经沧桑后对功名富贵的勘破与对人生自由...
次韵重令升四咏·性乐堂创作背景
此诗为宋代诗人朱翌《次韵重令升四咏》组诗中的第四首。重令升是作者友人，二人常以诗唱和。朱翌历官至中书舍人，后因不附秦桧被贬。此诗或作于贬谪之后，诗人身处山水之间，借“性乐堂”之题，表明自己超脱俗务、寄情山水的志趣。诗中“系马白云边”与“山色溪声得两全”，正是其淡泊心境与山水之乐的...
次韵梅山弟静中大观创作背景
陈著，字子微，号本堂，南宋末年诗人。此诗为作者和其弟“梅山”的《静中大观》之作。陈著一生经历宋末动荡，入元后隐居不仕，崇尚理学，追求内心宁静与道德修养。这首诗写于晚年隐居时期，通过静观万物，表达了对超脱世俗、追求精神自由的向往，并以梅花自喻，寄托了清高孤洁的情操。
次韵时叙赋乐先生新居创作背景
这首诗是范成大为和友人时叙的诗韵而作，写给一位姓“乐”的先生。乐先生新居落成，范成大以此诗贺之并抒怀。范成大晚年退隐故乡石湖，生活闲适，心态趋于淡泊。这首诗通过对乐先生新居环境的描写，赞美了其超然物外、安贫乐道的高洁情怀。同时，诗人也借此自述心志，回顾自己“平生嶔巇”的仕途坎坷，...
次韵弟观似单君范创作背景
此诗为宋代诗人陈著所作。陈著生活于宋末元初的易代之际，亲身经历了战乱频仍、国破家亡的苦痛。他一生推崇气节，宋亡后隐居不仕。诗题《次韵弟观似单君范》表明此诗为酬和之作，弟观、单君范均为其亲友。诗中“兵前”二字直指当时的动荡时局。诗人与友人在乱世中偶然重逢，感怀聚散无常，借诗书与清谈...
次韵孔舍人曝书创作背景
此诗作于北宋哲宗元祐年间（约1086—1094年）。当时张耒在京师为官，任秘书省正字或著作郎等职，参与馆阁事务。宋代馆阁每年有曝书会，是朝廷文官的重要集会。届时，秘阁藏书尽数陈列，供群臣观览，并设宴款待。孔舍人（孔武仲）先作《曝书》诗，张耒依韵和作此诗。诗中描绘了曝书会的盛况，既...
次韵子瞻题长安王氏中隐堂五首·三创作背景
这首诗是苏辙为和其兄苏轼（字子瞻）《题长安王氏中隐堂》所作组诗的第三首。北宋嘉祐年间，苏轼、苏辙兄弟在京应试期间或之后，曾同游长安王氏中隐堂，苏轼先作五首，苏辙依韵和之。此诗通过凭吊荒冢残碑，抒发对人生短暂、富贵无常的感慨。王氏中隐堂为当时长安名园，取“中隐”之名，寓白居易“中隐...
次韵子瞻过淮见寄兼简孙奕职方三首创作背景
此诗为宋哲宗元祐年间苏辙与兄长苏轼（字子瞻）唱和之作。时苏轼赴任淮南，苏辙则滞留京师或外任他地，兄弟二人因宦途辗转，聚少离多。诗中“龟山昔同到”追忆早年二人同游之乐，“临川逢故人”则指途中偶遇旧友孙奕（字职方）。全诗交织着对宦游生涯的厌倦、对田园生活的向往，以及对兄长与故人深切的...
次韵子瞻病中赠提刑段绎创作背景
此诗为宋哲宗元祐年间苏辙所作。其时苏辙任职于京师，其兄苏轼（字子瞻）因病中收到友人提刑段绎的赠诗，便作诗相和，苏辙依兄长诗韵脚而作此诗。段绎时为京东路提点刑狱公事，与苏氏兄弟多有诗文往来。诗中反映了苏辙对兄长苏轼的思念之情，以及二人在宦海浮沉中相互慰藉的手足深情。当时苏轼因新旧党...
次韵子瞻与安节夜坐三首·一创作背景
此诗为苏辙和其兄长苏轼（子瞻）《与安节夜坐三首》之作。安节是苏辙的同乡晚辈，科举落第后前来拜访。苏辙当时正贬官在外，归期无望，与安节相逢，同病相怜，感慨万千。诗中既抒发了仕途蹭蹬、身世漂泊的悲凉，也表达了对晚辈的怜惜与劝慰，更透露出对平淡生活的向往。
次韵叔父台源歌创作背景
此诗为黄庭坚和其叔父《台源歌》之作。黄庭坚的叔父黄廉（字叔度）晚年隐居修水台源，读书著述，寄情山水。黄庭坚早年曾随叔父游学，深受其影响。诗中通过对叔父隐居环境的描写，赞颂其超然物外、不慕荣利的高洁品格，同时流露出诗人对隐逸生活的向往。此诗约作于黄庭坚中年时期，此时他仕途屡经波折，...
次韵元礼春怀十首·五创作背景
这首诗是黄庭坚《次韵元礼春怀十首》中的第五首。元礼是与黄庭坚唱和的友人，原作已佚。黄庭坚贬谪期间或晚年闲居时，常借咏春抒发人生感慨。诗中借杜甫晚年困顿赊酒之典，自述诗思之苦与处境之窘，流露出对现实处境的无奈与自嘲。
次韵使君劭农一首创作背景
此诗为刘克庄任地方官时，和其上级“使君”（对州郡长官的尊称）劝农诗所作。南宋时期，朝廷重视农业生产，地方官每年春季皆有“劝农”之责，常以诗文书画勉励农耕。刘克庄一生关心民生，体恤百姓，在其仕途辗转期间，常以诗纪政、以诗言志。此诗通过对春日劝农景象的描写，歌颂使君德政，同时也含蓄表...
斗婵娟-霜叶飞创作背景
张炎为南宋末代词人，出身世家，前半生过着贵公子的优游生活。宋亡后家道中落，浪迹江湖。此词当为其晚年追忆少年冶游之作。词中“旧家池沼”“那回游处”皆指往昔欢乐时光，而“近来心事渐无多”“情怀不似前时好”则深刻折射出国破家亡后的沧桑心境。通过今昔对比，抒发对故国、故家及青春年华的深挚...
得家兄在远消息创作背景
高启是元末明初著名诗人，一生坎坷，与亲友多有离别。此诗写于诗人旅居异乡或致仕归隐期间，因长久未得家兄音讯而心怀挂念。一日听闻江上有传信船只，带来兄长在南京的消息，诗人得知兄长平安，片刻欣喜之余，联想到兄长仍孤身在外，自身亦无法相聚，遂作此诗以抒怀。诗中既有对亲情的深切牵挂，也折射...
东宫寿章·零创作背景
崔敦礼为南宋官员、学者，此诗为恭贺东宫太子寿辰而作。宋代重视东宫礼仪，太子千秋节时，百官需朝贺献颂。诗人当时或因外任、或因分封于外地，未能亲临朝会恭贺，故作此诗遥祝太子寿诞。诗中盛赞东宫瑞气呈祥、礼制隆盛，表达虽身不能至，却满怀忠诚、遥祝无疆之寿的心情。
丁丑别金坛刘漫塘七首·三创作背景
此诗为杜范《丁丑别金坛刘漫塘七首》组诗中的第三首。丁丑年为宋宁宗嘉定十年（1217年），此时诗人正拜别金坛名儒刘漫塘（刘宰）。刘漫塘即刘宰，号漫塘病叟，南宋著名理学家，隐居不仕，讲学授徒，德高望重。杜范曾师从刘宰，深得其教诲。此诗当作于诗人辞别老师、即将赴任或远行之际。诗中借物起...
古别离创作背景
此诗为清朝诗人所作，具体作者已不可考。清代诗歌在抒情传统上承前启后，常借古题咏新意。《古别离》作为乐府旧题，历代多有佳作。此诗创作于清代社会相对稳定的时期，但文人士大夫阶层仍常借神话传说抒发对人生际遇、聚散无常的深沉感慨。诗人借助家喻户晓的牛郎织女故事，将天上仙侣的“别”与“会”...
导引·明明道祖创作背景
此诗为宋代《导引》词牌之作，是宋真宗时期大中祥符年间为道教圣祖赵玄朗上尊号时所用的乐章。宋真宗为粉饰太平、巩固皇权，制造“天书”下降、“圣祖”降临的祥瑞，在全国掀起崇道热潮。大中祥符五年（1012年），真宗声称梦见神人传玉皇之命，追尊赵氏始祖名为“玄朗”，并上尊号曰“圣祖上灵高道...