七绝 铁镜心创作背景
此诗题为《七绝 铁镜心》，虽标注“汉朝当代”，但语言风格与七绝成熟时期相符（七绝在唐代才完备），或为托名或现代人拟古之作。“铁镜心”可能是诗中主人公的名号，也可能暗喻“心如铁镜”般刚硬明澈却易碎。该诗创作于作者仕途受挫、壮志难酬之际，诗人以“移舟上滩”自喻人生旅途的艰辛，感叹早年...
创作背景诗词鉴赏 - 第84页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第84页。
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一线天创作背景
《一线天》具体创作时间不详，推测为作者游览南方某处名山（如武夷山、黄山、雁荡山等地均有一线天奇景）时所作。古代文人登山临水，常借险峻奇景抒发对自然的感悟以及对人生短暂的慨叹。本诗当作于诗人幽居或游历途中，面对险峰与狭缝，既惊叹自然之奇，又油然而生惜时进取之意。诗中“清晖”“幽赏”...
宫人斜创作背景
王建生活于中唐时期，曾写下大量反映宫廷生活与民间疾苦的诗歌，尤以《宫词》百首闻名。《宫人斜》是其关注宫女命运的组诗题材之一。唐代宫廷每年都会从民间选拔大量年轻女子入宫为宫女或妃嫔，她们大多终身不得出宫，在深宫中耗费青春，许多人默默病逝、老死或被处死后集中埋葬于“宫人斜”。王建游历...
姑苏杂咏 玉波冷双莲创作背景
高启是元末明初著名诗人，居于吴中（今苏州），与杨基、张羽、徐贲并称“吴中四杰”。此诗出自其组诗《姑苏杂咏》，该组诗多吟咏姑苏（苏州）一带的历史遗迹、风物人情。高启生活在朝代更替之际，目睹元末战乱与明初的政治高压，内心常怀兴亡之叹与人生无常之感。《玉波冷双莲》借咏秋日凋谢的双头莲，...
好事近·谁斫碧琅轩创作背景
刘过（1154-1206），字改之，号龙洲道人，南宋豪放派词人。他一生布衣，怀才不遇，曾多次上书朝廷陈述恢复中原方略，但未被重用。刘过与辛弃疾交谊深厚，词风亦受其影响，常借物言志。《好事近·谁斫碧琅轩》具体创作时间不详，但从内容来看，极可能是刘过晚年之作。此时他壮志未酬，身老江湖...
好事近·山路乱蝉吟创作背景
赵长卿为宋朝宗室子弟，但一生淡泊功名，多隐居不仕，常以词描写山林田园之乐与闲适生活。这首《好事近·山路乱蝉吟》具体创作时间不详，推测作于其隐居或游历山水期间。夏末秋初，词人行于山路，遇雨初晴，闻蝉声、嗅荷香，心生感慨，既想借酒消愁，又向往溪亭晚凉新浴的潇洒生活，反映出文人暂离世俗...
奉和临渭源应诏诗创作背景
薛道衡（540—609年），隋代著名诗人，历仕北齐、北周、隋三朝。此诗题为《奉和临渭源应诏诗》，是应诏之作。临渭源当指渭水源头附近的皇家巡游或祭祀活动。南北朝后期至隋初，皇帝常举行巡狩、祭祀名山大川的典礼，并命文臣赋诗唱和。薛道衡此诗应是在隋文帝杨坚或隋炀帝杨广巡幸渭水源头时，奉...
奉使契丹二十八首其九会仙馆二绝句之二创作背景
宋哲宗元祐四年（1089年），苏辙奉命出使辽国（契丹），庆贺辽道宗生辰。一路上写下《奉使契丹二十八首》，记录所见所感。这首诗是其中第九题《会仙馆二绝句》的第二首。会仙馆为辽境内驿馆，诗人途径此地，看到山岭上两块人形石柱，触景生情，借石人临溪低头之态，委婉表达使臣出使他国时的复杂心...
奉使契丹二十八首 古北口道中呈同事二首△创作背景
宋哲宗元祐四年至五年间（1089—1090年），苏辙奉命出使辽国（契丹），贺辽主生辰。古北口是当时宋辽边境的重要关口，位于今北京密云与河北滦平交界处。苏辙此行写下了《奉使契丹二十八首》，这两首诗即是途经古北口时所作。苏辙当时已年过半百，兄长苏轼亦在地方任职。出使辽国路途遥远，边地...
大雷口阻风创作背景
此诗写于北宋时期，黄庭坚因仕途波折或贬谪途中，乘船经过大雷口时遭遇风浪，被迫停泊。大雷口自古为长江险要之地，风涛汹涌。诗人借阻风停泊之机，观察江上各色人物——狂追风浪的商船、困顿旅居的孤村、以渔猎谋生的乡民、以及豪商巨贾的巨舰。同时，由于远离家乡，诗人触景生情，联想到自己的流离处...
和陆判院怀祖创作背景
苏泂是南宋诗人，一生辗转于江湖，仕途不显，与不少文人墨客有交游。陆判院是其友人，“判院”为宋代官职名（如判太常寺、判军器监等机构）。这首诗是和诗，即依照陆判院《怀祖》原诗的诗题、韵脚或意境而作。宋代文人之间常有以诗唱和的传统，此诗应作于陆判院即将离开诗人所在地、赴任丹阳之际。诗人...
和翁常之创作背景
徐照是南宋“永嘉四灵”之一，诗风清苦、灵秀，常写山水田园与日常生活之趣。这首《和翁常之》是与友人翁常之的唱和之作。从诗中“桃竹簟”“鸣蝉”“晚凉”等意象推断，约作于夏末秋初时节。当时诗人可能正闲居乡野或园林之中，以诗书消夏，恰逢友人寄来或吟咏关于凉席的诗作，徐照便以此诗相和，既表...
和景仁胡中创作背景
韩维（1017—1098）与范镇（景仁）均为北宋中期名臣，同朝为官，以诗文唱和见称。此诗具体创作时间不详，大致在宋仁宗至宋神宗年间。当时二人同游某处名为“胡中”的园林或别业，正值春末夏初，繁花渐落、柳绿成荫，景色明丽。韩维目睹宴饮间范镇谈笑风生、才思敏捷，钦佩其诗作有古人之风，于...
和微之尧夫作会创作背景
韩维（1022-1098），字持国，北宋政治家、文学家，开封雍丘（今河南杞县）人。这首诗是韩维晚年退居洛阳时所作的聚会诗。北宋时期，许多文人士大夫在洛阳等地形成文人雅集的风气。韩维与欧阳修、司马光等文人交往密切，常参加各种诗酒聚会。"微之"可能是指当时与他交往的一位友人，"尧夫"...
和孙端叟蚕首十五首其一茧馆创作背景
这首诗出自梅尧臣的组诗《和孙端叟蚕首十五首》，是其中第一首《茧馆》。梅尧臣是北宋著名诗人，与孙端叟（孙侔，字端叟）多有唱和。宋代朝廷重视农桑，继承前代礼仪，皇后亲蚕之礼时有举行。梅尧臣以“蚕具”为题，与友人孙端叟相互酬唱，描述了一系列与蚕桑相关的器物和场所。《茧馆》作为开篇之作，...
和商守雪霁对月创作背景
邵雍（1011—1077），北宋哲学家、诗人，谥号康节，为“北宋五子”之一。本诗题为《和商守雪霁对月》，应当作于邵雍中年迁居洛阳之前，可能是在其曾隐居并数次赴京科考不第后，客居他乡（如共城或商州附近）期间。当时他尚未被举荐，生活清贫，心境孤寂。“商守”指商州地方长官（知州），此人...
和刁太博新墅十题其七移竹创作背景
此诗为《和刁太博新墅十题》中的第七首。刁太博即刁约（字景纯），北宋文人，曾任太常博士（太博为尊称）。刁约营造新别墅，写下《新墅十题》，梅尧臣依照其诗题和韵酬答，此为其中“移竹”一首。梅尧臣与刁约交往深厚，常以诗歌唱和。宋代士大夫寄情田园、追求隐逸之风盛行，别墅中移栽竹子既是美化居...
和况之创作背景
韩维是北宋中期的文人，与王安石、司马光等同时代。这首诗是作者与友人“况之”的唱和之作。从诗中的“湖上”“游女”“画船”等意象来看，创作时间应是春季，地点在某一湖景胜地。当时作者与友人可能有约在先，共同游湖宴饮，友人先作诗，韩维以此诗相和。诗中既有对春日美景的欣赏，也有对友情的珍视...
和内乡李师甫长官见寄创作背景
邵雍（1011—1077）是北宋著名理学家、诗人，居洛阳，与司马光、二程等交游甚密。此诗为和答李师甫（时任内乡县令或与内乡相关）所作。李师甫原诗今不存，但从邵雍和诗可知，李师甫可能在南阳一带为官，诗中赞美当地丰收、政治清明、山水清嘉，并称颂太守贤能。邵雍一生不仕，但对友人仕宦中能...
句创作背景
此诗创作于唐朝末年，当时诸侯割据，战乱频繁。中山节度使王处直面对诸侯兼并的局面，希望停止战事、休养生息，让百姓得以安居乐业。诗人在王处直的府中，见白鹊鸣叫，便借白鹊报喜的寓意，抒发了对太平盛世的期盼。这首诗出自《高僧传》，展现了诗人对和平的向往和对百姓安宁的祝愿。