登朝元阁创作背景
邵雍是北宋著名的理学家、诗人，他的一生主要致力于学术研究，不热衷于仕途，常游历山水之间。这首诗是他登临朝元阁时所作。朝元阁是唐代著名的建筑，位于骊山之上，是唐玄宗时期重要的道教活动场所，与杨贵妃、唐玄宗的传说紧密相连。北宋时期，唐朝的繁华早已烟消云散，邵雍登临此阁，面对历经沧桑的...
创作背景诗词鉴赏 - 第832页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第832页。
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登岘首阻雨·零创作背景
这首诗是宋代诗人杨时在途经岘首山（在今湖北襄阳）时，因遇雨阻隔而作。岘首山是西晋名臣羊祜的遗爱所在，其“堕泪碑”便立于此处。诗人雨中独行至此，面对古迹与江水，追思羊祜的功绩，感慨时光流逝、历史兴替，遂写下此诗。诗题中的“阻雨”不仅指天气，也暗含了诗人因风雨阻隔而得以在此停留，从而...
登城五首·零创作背景
这首诗的作者刘克庄是南宋著名的爱国诗人。他生活在南宋末期，这是一个国家动荡、民族矛盾尖锐的时代。南宋朝廷偏安江南，北方大片领土被金朝等少数民族政权占领。作者曾在南方为官，远离故土。诗中“真定冢”即指其家乡河北真定，当时已沦陷于金人之手。这首诗创作于作者身处南方、国破家亡的背景下，...
点绛唇·脱落皮肤创作背景
向子諲是南宋词人，其词风早年清丽，晚年以南渡为界，多感怀时事，向往隐逸，并深受禅宗思想影响。这首《点绛唇》极有可能作于其晚年归隐或游历期间。词中“脱落皮肤”“千圣难窥”“明月澄潭”等意象，充满了禅机与道心，反映了他历经世事沧桑后，追求精神解脱、内心空明、不为外物所动的超然境界。可...
点绛唇·春蕙秋兰创作背景
向子諲是南宋初年的词人，号芗林居士，一生经历南北宋之交的剧变。他晚年辞官归隐，悠游山林，诗词多写景寄怀，咏物明志，充满了对高洁人格的向往和对隐逸生活的满足。这首《点绛唇·春蕙秋兰》应为其中年或晚年时期的作品，很可能是在与志同道合的友人交游酬唱时所作。词人借咏兰蕙之幽芳，既赞美了友...
点绛唇 暮春游五华山继先师韵创作背景
这首《点绛唇》是元代一位佚名诗人（题中“继先师韵”可知为弟子辈）所作。暮春时节，诗人与三五知己同游五华山，为了追和先师的词作（步其韵）而写下此篇。元代时期，文人雅士常寄情山水，以逃避现实的纷扰或寻求精神上的慰藉。此次春游，诗人与志同道合的朋友相聚于山林清溪之间，远离尘嚣，内心获得...
点绛唇 长安中作创作背景
这首《点绛唇·长安中作》是元好问青年时期在长安（今陕西西安）游历或应试期间所作。元好问自幼聪颖，但仕途坎坷，曾多次参加科举。在长安这样的古都，面对春去花落的景色，联想到自己的漂泊不定和前途未卜，诗人心中充满了对美好时光流逝的惋惜和对未来的迷茫。词中流露出的淡淡春愁和渺渺吟怀，正是...
洞仙歌·津亭回首创作背景
朱彝尊一生辗转多地，曾客游岭南等地。这首《洞仙歌》当是作者在远离家乡的旅途中，思念远方的情人或妻子所作。词中提到了“岭路千重”和“郁孤台”，点明了其行踪在江西赣南一带。长期的漂泊生活，让词人对羁旅之苦和思念之情感受颇深，因而借归途中的所见所感，将对远方佳人的刻骨相思融入词中，表达...
次韵高子勉十首·二创作背景
这首诗是黄庭坚创作的《次韵高子勉十首》中的第二首。高子勉，名荷，是黄庭坚晚年在荆州结识的一位后辈诗人，二人志趣相投，多有唱和，黄庭坚对其诗才颇为欣赏，曾称其“作诗有句法”。这组诗便是在这样的交游背景下，黄庭坚为勉励和赞赏高子勉而作。诗中既表达了对友人频繁来访的感激，也体现了二人之...
次韵陈子象十月惠牡丹创作背景
这首诗是宋代诗人韩元吉为和答友人陈子象的诗而作。陈子象先写了一首关于十月里看到牡丹盛开的诗赠给韩元吉，韩元吉便依照陈子象原诗的韵脚写下了这首和诗。牡丹本应在暮春开放，却在深秋十月（农历）再次开花，这在当时被视为一种罕见的祥瑞之兆。诗人借此机会，不仅赞美了友人的诗才，也歌颂了这不合...
次韵陆务观慈姥岩酌别创作背景
宋孝宗淳熙年间（约1177年），范成大在四川制置使任上，与著名诗人陆游（字务观）结为诗友，交谊深厚。陆游在离蜀东归前，于慈姥岩为范成大设酒饯别。范成大深感陆游连日相送、不忍离别的情谊，也感慨自己年老体衰，此次一别恐难再相见，遂作此诗以和陆游的原作。诗中充满了对友情的珍视和对人生暮...
次韵酬其又创作背景
这首诗是宋代诗人方岳酬答友人“其又”的次韵之作。方岳一生仕途坎坷，曾因忤逆权贵而多次遭贬，晚年归隐山林。这首诗可能写于他与友人久别重逢或书信往来之际。通过对“心事”、“春寒”、“夜雨”、“歙溪老石”的描写，表达了诗人虽身处江湖，却能保持心境超脱、诗情不減的情怀。诗中“歙溪多老石”...
次韵边公辨创作背景
这首诗是范成大与友人边公辨的唱和之作（“次韵”表明是和诗）。从诗中的“新秋”以及“春风吹晓”等词句推断，此诗可能作于夏末秋初时节。诗人当时可能闲居于乡野，过着临水而居、柴门蓬蒿的简朴生活。面对拂晓时分的星月、露水以及秋虫的鸣叫，他感受到了季节更替带来的清新与诗意。同时，诗人也借此...
次韵赵任卿至北苑二首·零创作背景
这首诗是宋朝诗人韩元吉创作的一首和诗，原题为《次韵赵任卿至北苑二首》，此为其中一首。北苑是宋代著名的建安（今福建建瓯）北苑御茶园所在地，专门生产贡茶。诗人当时可能正在北苑一带，与友人赵任卿游览唱和。诗人在春雨初霁的早晨，面对北苑茶园的生机勃勃之景，联想到与友人久别重逢（或新别后的...
次韵贻侄创作背景
方岳，南宋后期诗人，字巨山，号秋崖。他一生仕途坎坷，因性情耿直，屡次触怒权贵，官运不济，常处于被排挤或赋闲在家的状态。这首诗题为《次韵贻侄》，表明这是一首依原诗韵脚写给侄子（或侄辈）的和诗。诗人在诗中向晚辈述说了自己的心境与人生感悟。结合诗中“三十年前头已雪”的自述，此诗应创作于...
次韵讲律李司理宪见赠创作背景
这首诗是苏辙的和作，原作为李司理的《讲律》（或为李宪，字司理）。苏辙一生仕途坎坷，但其学识渊博，与其兄苏轼并称“二苏”。当时，李司理（可能是一位掌管法律或司法的官员）赠诗给苏辙，谈论讲律（讲解法律）之事。苏辙以此诗相和，通过对一位名为黄晞（此处可能借指李司理或当时的某位学者）的隐...
次韵袁起岩送示郡沼双莲图创作背景
这首诗是范成大为酬和友人袁起岩所作。袁起岩曾给范成大送来一幅“郡沼双莲图”，并附有诗作。范成大看到画中美丽的并蒂莲，有感而发，依原韵创作了这首诗。诗中通过对双莲的赞美，既表达了对友人赠画赠诗的感谢，也抒发了对美好事物的欣赏之情。宋代文人之间常以诗词唱和，互赠书画作品，以此交流情感...
次韵董伯和镫夕有感二首创作背景
这首诗为宋代诗人陈著所作。陈著生活于宋末元初的动荡时期，经历了南宋的灭亡。这首诗是他在某个元宵节（镫夕）期间，应和友人董伯和的诗作。诗中描写了当时山乡僻壤之地，百姓在元宵佳节依旧保持着祈求蚕麦丰收的传统习俗，但他们对此并无太多狂欢之意，反而因听到“嘶鼙”之声而忧心忡忡。同时，诗人...
次韵答人幽兰创作背景
此诗为苏辙的和作，原诗为友人的《幽兰》。苏辙生活的时代，北宋党争激烈，仕途风波险恶。他与其兄苏轼皆因政治立场而屡遭贬谪。这首诗很可能是诗人在经历了仕途坎坷之后，借和答友人之机，以幽兰自喻，表达自己在复杂恶劣的政治环境中，决心坚守内心高洁的品格，不与世俗同流合污，保全自身名节的心志...
次韵章剑溪山居创作背景
真山民是宋末元初的遗民诗人，其生卒年里均不详，自号山民。他生活在宋元易代之际，宋亡后便隐姓埋名，纵情山水，不仕元朝，以诗寄托其故国之思与清高之志。这首诗是作者和友人章剑溪《山居》诗韵而作。诗中通过对山居日常生活的细腻描写，展现了他远离尘嚣、与自然为伴的隐逸生活状态，同时也含蓄地表...