登城创作背景
王令是北宋时期的一位青年诗人，虽出身贫寒，但才华横溢，胸怀大志。然而他体弱多病，一生郁郁不得志。这首诗可能创作于他病后登高远眺之时。诗人借登城所见之景，抒发了自己病后的慵懒心境，以及对现实的厌倦和对高远理想的执着追求。诗中“落日燕雀争依栖”暗喻世俗之人争名逐利，而“直气飞去添虹霓...
创作背景诗词鉴赏 - 第804页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第804页。
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登凤凰楼再依李白凤凰台韵创作背景
这首诗是清朝皇帝乾隆所作。乾隆皇帝东巡盛京（今沈阳），拜谒祖陵，在游览故宫凤凰楼时，触景生情。凤凰楼是沈阳故宫的高处建筑，是当时盛京的最高建筑，登楼可远眺四周。因楼名与南朝刘宋时期修建、后因李白《登金陵凤凰台》而闻名的凤凰台有相似之处，乾隆便模仿李白诗韵作了这首诗。诗中既表达了对...
登九华山化城峰创作背景
周必大是南宋著名政治家、文学家，曾官至宰相，晚年退居后喜好游历山水。这首诗是他在游览九华山化城峰时所作。九华山是中国佛教四大名山之一，相传为地藏菩萨应化的道场。诗人不顾年迈或旅途艰险，亲自登临，表达了对佛教圣地的向往以及对先贤（金地藏）的追慕之情。诗中既有对登山过程的真实描绘，也...
独立·一创作背景
方岳是南宋后期诗人，一生仕途坎坷，多次遭罢黜，长期闲居山林。这首诗可能创作于其乡居期间，通过对自然界阴晴不定、暴雨成灾的描写，隐喻了世事的无常和人生的艰难。诗人借“天难做”这一俗语，抒发对现实社会复杂多变、动辄得咎的感慨，同时也反映了底层百姓在天灾面前的无助与忧愁。
点绛唇·香泛罗屏创作背景
吴文英一生未第，游幕终身，常与权贵文人交游，其词多酬唱之作，也多有对往昔情感的追忆。此词具体创作时间不详，从词意看，很可能是一首忆旧怀人之作。上阕回忆昔日与佳人（或许是歌姬或曾经的恋人）在秋夜寒天里饮酒相偎、共度良宵的温馨场景，下阕则笔锋一转，写此刻的离别与思念，那悠扬的《伊州》...
点绛唇·春入山家创作背景
关于张抡这首《点绛唇·春入山家》的具体创作背景，史料中并无明确记载。但从词的内容和风格可以推断，这应是词人晚年退隐或游历山林期间的作品。张抡在南宋时期曾为词臣，其词作多描写山水景物和闲适生活。这首词以清新自然的笔触，描绘了春入山家的盎然生机和词人独步登高的闲适心境。词中既有对眼前...
点绛唇·把酒留春创作背景
元好问生活于金元易代之际，晚年历经国破家亡之痛，隐居不仕，致力于金朝史料和诗文编纂。这首《点绛唇·把酒留春》约作于其晚年时期。词人通过春日饮酒赏花的场景，借“留春”与“惜春”的主题，抒发了对美好时光易逝、人生老去的深沉感叹。其中蕴含的“又恨春迟，又恨春归早”的矛盾心理，既是惜春情...
渡黄河诗创作背景
范云是南朝齐梁时期的文学家，曾在齐朝任职，后入梁为官。南北朝时期，战乱频繁，社会动荡，黄河两岸常成为战场，导致民生凋敝，土地荒芜。诗人渡过黄河时，亲眼目睹了黄河流水的湍急浑浊，以及两岸人烟稀少、狐兔横行的凄凉景象，有感而发，写下了这首感慨时世、忧国忧民的诗篇。
渡钱塘江创作背景
徐照是南宋“永嘉四灵”之一，一生未仕，布衣终身，足迹多在江浙一带。钱塘江，尤其是其入海口，以汹涌澎湃的潮水闻名于世。这首诗很可能就是他亲自渡江时，遭遇了江上的风浪险阻，亲身经历了从“怒潮”、“巨浪”的惊惧，到“江水平如席”的平静，再到“知近人家侧”的欣慰这一完整的渡江过程后，有感...
洞仙歌·三竿日出创作背景
朱彝尊是清初著名词人，其词风醇雅清丽，尤其擅长描写细腻的情感。这首《洞仙歌》属于其艳词一类，内容多为描写闺中情事。据考证，朱彝尊曾有过一段为时论所不允的恋爱经历，对象是其妻妹（即他的小姨）。这段感情真挚而深沉，但因伦理束缚，无法光明正大地长相厮守。他的许多词作，尤其是《静志居琴趣...
沧浪峡（一作储嗣宗诗）创作背景
储光羲是唐代著名诗人，其诗风质朴淡雅，多写田园山水与隐逸情趣。他生活于盛唐时期，曾官至监察御史，后因故被贬，晚年在安史之乱中受迫接受伪职，乱后因此被贬谪岭南，最终客死他乡。这首诗具体创作年份不详，很可能是诗人行役途中经过沧浪峡时所作。面对古老的峡隘与沧桑的古道，诗人有感于旅途的艰...
殿前欢·酒杯浓创作背景
卢挚是元代著名的文学家，一生宦游各地，晚年对山水田园生活颇为向往。这支小令《殿前欢·酒杯浓》具体创作时间不详，但从其闲适、洒脱的内容来看，很可能作于他厌倦官场奔波、向往隐逸生活的时期。诗人借酒遣怀，在山水中寻求精神寄托，通过与童仆携酒出游的日常片段，展现了其放浪形骸、与自然为伴的...
次韵龚养正病中见寄创作背景
这首诗是范成大酬和友人龚养正《病中见寄》的诗作。范成大晚年退居故乡石湖，自号石湖居士，过着半隐半仕的生活。当时好友龚养正（生平不详，从其诗题可知为范成大友人）病中寄诗给他，范成大以此诗作答。诗中既有对自己晚年生活的自述，也有对友人处境的深切关怀，同时还流露出对世间人情冷暖、势利之...
次韵陈料院·零创作背景
方岳一生仕途坎坷，因才高而屡遭排挤，曾多次贬谪或退隐。这首诗是《次韵陈料院》组诗中的一首，料院是掌管粮料的官职，陈料院为其诗友。当时诗人大概正过着漂泊或归隐的生活。诗中通过对“无家燕”、“旦过僧”的自喻，以及对“江湖人老”的慨叹，表达了诗人对官场浮沉的厌倦和对归隐生活的坚定选择。...
次韵闵饥两绝·零创作背景
这首诗题为《次韵闵饥两绝》，是洪咨夔为“闵饥”（怜悯饥荒）而作的唱和诗。宋朝时期，尽管经济文化繁荣，但自然灾害频繁，加上土地兼并严重，农民生活困苦，饥荒时有发生。洪咨夔是一位关心民瘼的诗人，他在看到或听闻饥荒中百姓的悲惨遭遇后，创作了这组诗。诗中反映了当时粮食短缺、米价飞涨，百姓...
次韵邵子文书梦创作背景
此诗为宋朝诗人晁说之所作，诗题为《次韵邵子文书梦》，是一首和诗，对方是邵子文，内容是记述邵子文所写的一个“梦”。从诗中“今式玄冢高嵩峦”、“苍生属望十九年”、“白发旧德殿中间”等句推测，这个梦极有可能与一位已故的、德高望重的长者（或就是邵子文之父）有关，梦中再现了其生前的品德、学...
次韵赵去华提干夏日杂兴七首·零创作背景
苏泂生活于南宋时期，一生仕途不显，家境较为清贫。这首诗是他在夏日与友人赵去华唱和的组诗之一。诗人身处贫困，却不以贫为苦，反而在清贫的生活中寻得了内心的宁静与精神的富足。这首诗正是他这种安贫乐道、追求精神超脱的内心写照，反映了宋代文人普遍追求的淡泊明志、宁静致远的人生境界。
次韵赵克勤吏部六首·一创作背景
刘克庄是南宋著名的爱国诗人、词人，晚年退居乡里，过着相对清贫闲适的生活。这首诗是他在与友人赵克勤吏部唱和时的作品。赵克勤原唱今已不存，但从刘克庄的和诗中，可以感受到诗人晚年乡居生活的宁静与自得。他远离官场纷扰，致力于经营自己的一方小天地，诗中描绘的“小林泉”、“辟地添支径”、“通...
次韵蔡武子书怀创作背景
此诗为杨时与友人蔡武子相互唱和之作。杨时是北宋著名的理学家，被尊为“程门立雪”的主角之一。他一生致力于钻研和传播二程（程颢、程颐）的理学思想。这首诗并非作于具体的重大历史事件中，而是其日常读书、修身、与友人论道时的感悟。诗中大量化用《庄子》的典故，反映了宋代文人在研习儒家经典之余...
次韵苏公西湖观月听琴创作背景
这首诗是陈师道为和（次韵）苏轼（苏公）的《西湖观月听琴》而作。当时苏轼在颍州（今安徽阜阳）任知州，陈师道作为苏轼的门人及僚属，常与苏轼交游唱和。西湖即颍州西湖，是当时文人雅集的重要场所。在一个明月当空的夜晚，苏轼与友人一同在西湖赏月、听琴，并赋诗一首。陈师道依苏轼原诗的韵脚和诗一...