菩萨蛮创作背景
这首词约作于宋神宗熙宁七年（1074年）秋。当时苏轼在杭州任通判，其上司杭州知州陈述古（陈襄）调往应天府（今河南商丘，宋时称南都）。临行前，陈述古前往杭州洞霄宫游览，苏轼写了这首《菩萨蛮》为其送行。词中借送别之际，劝慰友人不要过于留恋外物或急于归隐，表达了深厚的情谊和对其未来的美...
创作背景诗词鉴赏 - 第735页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第735页。
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好事近创作背景
此词为苏轼晚年之作，约作于宋哲宗元祐年间或之后。当时苏轼仕途坎坷，历经贬谪，心境渐趋淡泊。他常流连于山水之间，寄情于自然。这首《好事近》描绘了他在湖上雨晴之后的所见所感，通过“衰颜华发”的自嘲和“独棹小舟归去”的孤寂，反映了诗人饱经沧桑后的旷达与超然，以及对宦海浮沉的厌倦和对自由...
南歌子创作背景
此词具体创作年份不详。苏轼曾多次外放或贬谪各地，与家人、亲友聚少离多。这首《南歌子》很可能是苏轼在某个春日，因思念亲友或妻子（如王弗或王闰之）而作。词中通过描写冬去春来的景物变化，以及“留取曲终一拍，待君来”的深情期待，表达了词人对远方之人的深切思念和盼望重逢的迫切心情。体现了苏...
西江月创作背景
这首词作于北宋元祐六年（1091年）三月。当时，福建路转运判官曹辅（字子方）来访，苏轼陪同他雪中游湖。不久后，龙山真觉院的瑞香花盛开，他们又一同前往赏花。席间，曹子方和其他宾客不认识瑞香花，误以为是紫丁香。苏轼于是接连创作了三首《西江月》为瑞香花“辨证”，这首词便是其中之一，以幽...
留春令创作背景
晏几道出身显贵，是北宋宰相晏殊的幼子。然而他成年后，家道中落，生活境遇大不如前。他的词多写男女悲欢离合，情感真挚而深沉。这首《留春令》很可能是他为怀念一位相恋甚深、但最终因种种原因而别离的歌女或女子所作。词中流露出的无限伤春与别离之恨，正是他个人情感经历与人生际遇的写照，反映了他...
诉衷情创作背景
这首《诉衷情》作于北宋时期，确切年代难以考证，但从内容风格看，多认为是王安石晚年罢相隐居江宁（今江苏南京）后所作，或是在其推行新法期间，面对巨大阻力时所作。王安石作为“熙宁变法”的主持者，一生志向高远，立志改变北宋积贫积弱的局面。然而变法遭到了保守派的强烈反对，革新之路困难重重。...
西江月创作背景
张伯端（公元983年—1082年），北宋著名道士，金丹派南宗（又称紫阳派）的初祖，号“紫阳真人”。他自幼博览群书，精通儒释道三教经典，尤其对道教炼丹术深有研究。他深感当时许多炼丹术士和修行者并不真正理解丹道真谛，或仅凭只言片语、一知半解就自以为是，妄称得道，甚至用错误的见解去误导...
朝中措创作背景
杜安世生活在北宋时期，其词风深受晚唐及北宋前期词人的影响，多抒写离愁别绪、人生感慨。这首《朝中措》具体创作年代不详。从词中“养花天气近清明”、“行行又宿”、“芳草邮亭”等词句推断，这应是词人在清明前后，于旅途中触景生情、怀念亲友或情人的作品。春意盎然的美景，反而勾起了漂泊在外的词...
采桑子创作背景
这首词是欧阳修晚年退居颍州（今安徽阜阳）时所作。欧阳修一生宦海浮沉，晚年回想自己四五十年的宦海生涯，特别是十年前（约在宋仁宗皇祐年间）在官场上的风光，与如今历经政治风波（如“庆历新政”失败后的贬谪）、亲友故交相继离世后的晚年孤寂形成鲜明对比。这首词正是在这种人生暮年，感怀过去、嗟...
渔家傲创作背景
晏殊一生富贵显达，官至宰相，生活优裕。他尤喜诗词，常于宴饮歌舞之时进行创作。这首《渔家傲》大约创作于其晚年。词人在享受歌舞盛宴、面对良辰美景之时，虽然感受到时光流逝、人生易老的无奈，但更多的是以一种通达、乐观的态度来劝慰自己和他人，体现了北宋士大夫在享乐生活中对生命哲理的思考。词...
蝶恋花创作背景
冯延巳是五代时期词人，曾任南唐宰相。其词作多写闲情逸致，闺情离思，风格深美含蓄。这首《蝶恋花》具体创作时间不详，但从内容上看，应是描写一次久别重逢的场景。词人通过对重逢时女子神态、动作及周围环境的细腻刻画，深刻表达了重逢的喜悦与即将再次分离的无限哀愁，反映了当时士大夫阶层奢靡生活...
生查子创作背景
魏承班是五代时期的词人，其父为前蜀王建的养子，他本人官至太尉，是典型的贵族文人 [citation:3]。他所生活的时代，正是西蜀地区相对安定，词曲繁荣的时期，《花间集》便是这一风气下的产物。作为花间词派的代表词人之一，其作品多描写男女情爱、闺阁生活与离别相思 [citation...
和江邻几咏雪二十韵创作背景
本诗为宋代诗人梅尧臣酬和友人江邻几的咏雪之作。创作于北宋时期，时值寒冬降雪，诗人借雪景抒怀，结合典故展现对自然与人生的观察。宋代文人常以唱和诗交流，此篇体现了当时士大夫对雪景的雅趣与哲理思考。
和永叔六篇其五和邻几学士桃花创作背景
此诗是北宋诗人梅尧臣《和永叔六篇》组诗中的第五首，为唱和欧阳修（永叔）以及江休复（邻几学士）咏桃花诗所作。北宋时期，文人之间唱和之风盛行，常通过对同一主题的吟咏来交流思想情感。梅尧臣一生仕途不甚得意，性格耿介，对官场世俗常有疏离之感。这首诗借咏桃花寄寓了诗人对远离尘嚣、追求理想境...
和景彝圣俞马上见槐花创作背景
此诗是宋朝诗人韩维写给好友梅尧臣（字圣俞）的和诗。诗题为《和景彝圣俞马上见槐花》，表明这是韩维在回应梅尧臣（圣俞）与王珪（字禹玉，一作景彝）某次骑马出行见到槐花时所作之诗。韩维与梅尧臣、欧阳修等人交好，同属北宋文人圈。当时他们可能同在洛阳为官或游历，目睹初夏槐花盛开的景象，互有唱...
和昌言官舍十题·畦蔬创作背景
此诗是北宋政治家、史学家司马光与友人昌言唱和之作，为《和昌言官舍十题》组诗中的第十首，咏写官舍旁的菜园。司马光因反对王安石变法，退居洛阳十五年，期间多有闲适之作。此诗可能创作于这一时期，通过对官舍旁菜畦的细致描绘，抒发了作者远离朝堂纷争、亲近自然、自得其乐的心境，并暗含对机巧变法...
和文与可洋州园亭三十咏其四冰池创作背景
此诗是苏辙为唱和其友文同（字与可）的《洋州园亭三十咏》而作。文同时任洋州（今陕西洋县）知州，建造了三十处园亭景观并赋诗咏叹。苏辙依照原题创作了三十首和诗，此为其四，咏叹的是洋州园亭中的“冰池”一景，展现了冬日池水的清寒宁静之美。
和悲如晦雨中过甚亡兄易居创作背景
此诗是宋代诗人梅尧臣为唱和友人“如晦”所作。题目点明事件背景：诗人陪同心情悲痛的如晦，在一个雨天前去拜访其逝去兄长的故居。故地重游，物是人非，触景生情，诗人写下了这首充满哀思的悼亡诗。梅尧臣的诗风素以“平淡”著称，但于平淡中见深意，尤其擅长在日常琐事和细微景物中寄托深沉的情感。此...
和崔若拙四时田家词四首之三创作背景
这首诗是宋朝诗人贺铸《和崔若拙四时田家词四首》中的第三首。崔若拙原作已佚，贺铸此作为唱和之作。贺铸一生仕途坎坷，常接触下层社会，对田园生活有细致观察和真切体验。这组诗以四季为序，描绘了田家生活的不同场景，本诗生动展现了秋社时节乡村宁静祥和、丰收在望的欢乐景象，反映了诗人对田园生活...
菩萨蛮创作背景
苏轼善于利用回文诗的形式进行创作，这首《菩萨蛮·回文夏闺怨》是其回文词中的佳作。宋代文人间流行以回文体诗词展现文字技巧与才情。此词以“夏闺怨”为题，通过回环往复的语言，细腻地描绘了夏日里一位深闺女子的微妙情思和幽怨，是苏轼对闺情题材与文字游戏相结合的一次精彩尝试，具体创作年份不详...