临江仙创作背景
郭应祥是南宋词人，一生仕途并不得意，主要担任过一些地方官吏。这首《临江仙》很可能作于他五十岁时，时任某地县令。在中国古代，五十岁是知天命之年，经历了官场的浮浮沉沉，作者对仕途产生了强烈的厌倦和反思。面对案牍劳形、迎来送往的琐碎公务，他深感身心俱疲，与自己的理想和本性相去甚远。同时...
创作背景诗词鉴赏 - 第605页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第605页。
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鹧鸪天创作背景
这首词作于宋宁宗庆元三年（1197年）新年。当时姜夔已四十多岁，移家杭州，依附于名门贵胄张鉴门下，生活清苦但相对安定。词人在新年之际，目睹新春景象，感怀自身年老体衰、功名未就的境遇，同时从娇儿学书的稚趣中得到一丝慰藉，表达了复杂的心境。
蓦山溪创作背景
这首词是宋代词人卢炳为一位德高望重的长者所作的祝寿词。词中“韶华七换”暗示了时间的流逝，可能是词人与这位长者已有七年未见，或错过了对方七年前的生日，此次是迟来的庆贺。结合“芝兰挺秀，俱是皇家彦”的描述，可知这位长者不仅自身德高望重，其子弟也皆已成才，供职于朝廷，是一个显赫的官宦世...
醉蓬莱创作背景
这首词是宋代词人卢炳为赞美地方官员（史君）政绩、描绘元宵佳节盛况而作。宋代元宵节是极为重要的节日，举国欢庆，张灯结彩。词中通过描写春回大地、节日灯会的繁华景象，以及百姓安居乐业的祥和氛围，赞颂了地方长官治理有方、与民同乐的德政，并在结尾处预祝其仕途升迁，表达了美好的祝愿。
满江红创作背景
这首词的具体创作背景不详，但从词的内容和用典来看，应为刘过与一位“英雄元帅”同游时的唱和之作。刘过是南宋著名词人，一生力主抗金复国，却屡试不第，长期流落江湖，与许多抗金志士和将领有交往。词中的“英雄元帅”可能是指当时镇守一方、主张抗金的将领，如赵方、辛弃疾等人（辛弃疾曾任浙东安抚...
六州歌头创作背景
这首词的具体创作背景已难以确考，但从内容来看，是一首典型的颂扬体词作，应是作者刘过写给某位功勋卓著、位极人臣的朝廷重臣的寿词或贺词。刘过是辛派词人，一生力主抗金复国，却屡试不第，流落江湖，以布衣终老。他虽为一介布衣，却胸怀天下，常与当时主战派的官员名士交游。词中“天欲安刘，公归重...
蝶恋花创作背景
张鎡是宋代著名词人，出身显赫，为南宋名将张俊之后。他一生酷爱山水，生活优裕，在杭州西湖畔有园林别墅，常与友人诗词唱和。这首《蝶恋花》描写的是他夏日隐居深山时的所见所感。诗人通过对松风、冰泉、群峰、凌霄花等自然景物的细腻刻画，展现了一幅清幽绝俗的山居图景，表达了他对这种远离尘嚣、恬...
念奴娇创作背景
这首词作于宋孝宗淳熙十四年（1187年）夏秋之间[citation:2]。当时南宋与金达成“隆兴和议”后，偏安局面已定，但陈亮始终是坚定的主战派。这一年，太上皇赵构去世，给主张抗金的志士带来了一丝希望[citation:2]。陈亮虽为一介平民，且刚从“药人之诬”的冤狱中解脱出来，...
武陵春创作背景
赵师侠是南宋词人，其词作多咏物、写景之作，风格清丽婉约。关于这首《武陵春》的具体创作背景，史料未有明确记载。但从词的内容来看，当是词人于春日见桃花盛开，触景生情。上片由眼前初春的桃花，联想到传说中的瑶池仙境；下片则由桃花的凋零结果，联想到刘晨、阮肇天台遇仙的典故，最终归结到“武陵...
浣溪沙创作背景
赵师侠是南宋词人，其词作多咏物抒情，风格清丽婉约。这首《浣溪沙》是一首咏物词，所咏对象可能是某种具体的花木，如梅花、杏花，或是作者心中理想化的一种兼具梅花与杏花之美的花卉。宋代文人对花卉的品性尤为关注，常借花喻人，寄托自己的情操与理想。此词通过对“孤根傲雪”、“肌肤不染铅黄”的描...
好事近创作背景
这首《好事近》的具体创作背景已不可考。从词的内容来看，是一首典型的七夕节应景之作，极有可能是词人赵师侠在七夕之夜，有感于牛郎织女鹊桥相会的传说，结合人间婚嫁或佳期相聚的习俗而创作的。词中运用了众多有关七夕的典故（如鹊桥、青鸟）以及道教仙境的意象（蕊宫、龙烟），营造出一种天上人间共...
满庭芳创作背景
石孝友是南宋词人，其词风婉约深情。这首《满庭芳》约作于他远行或宦游途中。词人途经西安（今浙江衢州），被当地修竹梅山的清幽景致所吸引，产生了归隐田园、求田问舍的念头。然而，由于“尘缘未了”，或许是官务在身，或许是俗事缠身，他无法在此地久留，不得不继续前行。在留恋与遗憾之中，他更加思...
念奴娇创作背景
陈三聘是南宋词人，生平事迹不详，常与范成大等诗人唱和。这首《念奴娇》具体创作时间不详。从词中“盛事埒美知章，鉴湖君赐，宸翰今题号”来看，可能写于作者晚年受到朝廷某种恩赐（或仅为对友人受恩赐的贺词，或想象中的场景），得以归隐或退居之时。词人借此表达了对闲适、超脱的归隐生活的向往，同...
瑞鹧鸪创作背景
程垓是南宋词人，其词风深受苏轼影响，内容多描写羁旅行役、离愁别绪与个人感怀。这首《瑞鹧鸪》具体创作年份不详，从词中“绿柳成阴”、“落花心”、“春恨”等意象来看，当写于暮春时节。诗人面对着春去花落的景象，联想到自身可能遭遇的仕途不顺、人生蹉跎，或是对逝去年华的追忆，不禁借酒浇愁。然...
洞仙歌创作背景
这首词具体创作时间不详。辛弃疾一生力主抗金，却屡遭排挤，壮志难酬。他长期闲居乡野，对官场的炎凉世态、朋友的趋炎附势有着深刻的体会。这首词很可能就是他目睹旧日友人或同僚纷纷出仕新朝、追求功名利禄，而自己却报国无门、闲居在家时所作。词中通过对“旧交成新贵”现象的描写，讽刺了那些为了功...
浣溪沙创作背景
辛弃疾（1140－1207），南宋豪放派词人，但亦有婉约细腻之作。这首《浣溪沙》的具体创作时间难以确考，但从词中闲适、细腻的观察来看，很可能作于他被罢官闲居江西带湖或瓢泉期间。在这一时期，辛弃疾被迫远离政治中心，将精力投注于田园山水与花木庭园之中。这首词描写了自家园林中花木次第开...
柳梢青创作背景
辛弃疾一生力主抗金，却命运多舛，屡遭排挤，壮志难酬。这首《柳梢青》虽为咏物词，借牡丹以抒怀，但其具体创作背景已难以确考。从词中“他年第一，玉殿东头”的寄寓来看，可能是词人中年以后，在某次赏花聚会或春日感怀时所作。他将自己的身世之感、人生抱负，融入到对牡丹的吟咏之中，借对牡丹的赞美...
满江红创作背景
这首《满江红·和范先之雪》大约作于宋孝宗淳熙十三年（1186年），是辛弃疾与友人范先之（一说范廓之）的唱和之作[citation:1][citation:5]。当时辛弃疾正罢居上饶带湖，虽然远离朝堂，过着看似闲适的田园生活，但心中依然不忘收复中原的壮志。词中借咏雪抒发了自己年华老...
贺新郎创作背景
这首词具体创作时间不详，但从内容和风格来看，应是辛弃疾晚年之作。当时南宋朝廷偏安一隅，主和派当权，恢复中原无望。辛弃疾空怀报国之志，却屡遭排挤，壮志难酬。此词借咏琵琶为题，巧妙地将历史上与琵琶相关的典故串联起来，从盛唐的繁华（开元、霓裳曲），到个人的沦落（白居易、王昭君），再到当...
蝶恋花创作背景
这首《蝶恋花》作于辛弃疾晚年闲居江西带湖期间。当时他因受到排挤，被罢官闲居，报国无门，壮志难酬。辛弃疾一生以抗金复国为己任，却屡遭贬谪，理想无法实现。此词借香草美人、借古抒怀的手法，表达了自己如屈原一般高洁却无人理解的孤独、年华老去的无奈以及对知音难觅的深沉感慨，是其“闲居”心态...