沁园春创作背景
这首词作于赵以夫五十三岁时。当时作者可能已从官场退隐，或正处于对仕途深感厌倦、渴望归隐的心境中。词中明确提到“休官令尹”，说明他已辞去县令之职。此词应是作者回顾自己半生仕途坎坷，深感宦海浮沉、人情冷暖，最终选择归隐山林，享受自然山水与闲适生活的自述与感怀。通过对年岁、仕途与隐居生...
创作背景诗词鉴赏 - 第604页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第604页。
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贺新郎创作背景
葛长庚，又名白玉蟾，是南宋时期著名的道士、内丹理论家，为道教金丹派南宗的创始人。他一生云游天下，潜心修道，诗文多带有浓厚的仙道思想和浪漫主义色彩。这首《贺新郎》极有可能是他在修道过程中，有感于尘世与仙境的巨大落差，以及对超凡脱俗境界的向往而作。词中流露出对往昔仙界生活的追忆、对人...
满江红创作背景
葛长庚是南宋著名的道士，号白玉蟾，为道教南宗五祖之一。他一生云游四方，寻仙访道，饱览山川秀色。这首《满江红》应当是他隐居山林，或是在某次游览山水的途中，有感于自然风光的宁静与自身心境的契合而作。词中流露出对世俗名利的厌倦和对隐逸生活的满足，体现了道教思想中追求精神自由、返璞归真的...
水调歌头创作背景
葛长庚，即白玉蟾，为南宋时期道士，才华横溢，工于诗词。他一生云游四方，踪迹遍及南宋各地。这首《水调歌头》应是其浪迹天涯、漂泊湘楚之际所作。词中充满了浓重的离愁别绪与身世飘零之感，可能是为送别友人，或是在羁旅途中感怀自身际遇而作。通过描绘暮春时节江边送别的景象和远行途中的凄凉心境，...
霜天晓角创作背景
关于张辑这首《霜天晓角》的具体创作背景，史料未有明确记载。但从词中“忆别”、“吟情谁共说”以及“画角晓，更愁绝”等词句可以推断，这很可能是一首秋夜或冬夜怀人思远的感怀之作。词人或许是在某个寂静的夜晚，面对广阔的云天和窗前的梅花，触景生情，想起了当年离别的情景，孤独之感与对远方之人...
浣溪沙创作背景
张辑是南宋词人，其词风清丽婉约。这首《浣溪沙》描绘了夏季果熟时节的美好景象，并结合神话传说表达了对长生与清雅生活的向往。宋代文人常通过诗词表现对自然景物的喜爱以及对神仙方外之境的遐想，这首词可能是在夏日宴饮或观赏景物时，有感而发创作出来的。
木兰花慢创作背景
这首《木兰花慢》是宋代词人黄机为一位出身显赫（被视为周文王后裔）的年轻友人所写的赠词。具体背景不详，但从词中内容推断，友人应是出身名门，早年便才华横溢，科举及第（泛星槎，曾到广寒宫）。此时正值国家需要栋梁之才、建立稳固基业之际，词人劝勉友人不要沉迷于虚无的神仙之说，而应趁着年轻力...
念奴娇创作背景
洪咨夔（1176年—1236年），字舜俞，号平斋，於潜（今属浙江临安）人，是南宋时期的著名诗人、政治家和词人。他为人耿直，敢于直谏，因此屡遭贬谪。这首《念奴娇》极有可能创作于其晚年，即大约“年望八”（接近八十岁）的时候。诗人历经宦海沉浮，看透了功名利禄的虚妄，晚年回归田园或闲居生...
汉宫春创作背景
这首词题为《老人庆七十》，是一首为老人祝寿的应酬之作[citation:1][citation:2][citation:5]。作者洪咨夔是南宋诗人，此词具体创作时间不详。根据内容推测，应是应某位德高望重的长者之请，为其七十大寿而作。宋代社会有尊老、庆寿的风俗，文人常以此类诗词表达...
水调歌头创作背景
魏了翁是南宋著名的理学家、文学家。这首词很可能是他在某个春日或上巳节前后，有感于时光流逝、季节更替而作。词中通过对自然景象的描绘和对古代上巳节两种不同文化内涵（郑国风俗的自由欢爱与孔门儒家的志向情怀）的对比与思考，展现了作者作为理学家的哲思，表达了他对宇宙运行规律（天运）的体认，...
水调歌头创作背景
魏了翁（1178年—1237年） ，南宋著名理学家、大臣。这首《水调歌头》是一首寿词，为祝贺一位德高望重的“耆英”（年高德劭的长者）寿辰而作。从词中“二万九千日力”（约合80年）、“四百八旬甲子”等句推测，寿主可能年事已高，并且在学术或政治上有着极高的地位和声望，被作者尊为“学宗...
浣溪沙创作背景
关于高观国这首《浣溪沙》的具体创作背景，史料并无明确记载。但从词意推测，这很可能是词人羁旅他乡、于某个春日时节触景生情之作。上阕描写了山中早春的景色，云雾缭绕、细雨湿衣，透露出一丝孤身行路的萧索。下阕则直接转入抒情，“风月愁新”、“神仙梦冷”等句，表达了词人对远方故人、或对往昔美...
玉楼春创作背景
史达祖生于南宋，早年屡试不第，后曾为权相韩侂胄的堂吏，掌文书，颇得信任。韩侂胄北伐失败被杀后，史达祖亦受牵连，被处以黥刑，贬逐流放，贫困而死。其词风以工巧闲雅、善咏物著称。《玉楼春》这首词具体创作年代不详，但从词中描绘的春景及社日民俗来看，应为词人寓居他乡，于春社日有感而发之作。...
水调歌头创作背景
徐鹿卿是南宋时期的文学家与官员，为人正直，关注民瘼。这首《水调歌头》是一首送别词，是为送别一位友人（或是同僚）前往岭南（今广东、广西一带）赴任而作。当时岭南地区在世人眼中多为偏僻、荒凉、湿热且充满瘴气之地，人们往往视赴任那里为畏途。因此，徐鹿卿在词中一方面鼓励友人要勇担重任，到任...
浣溪沙创作背景
韩淲出身于官宦世家，早年曾入仕，但中年后因官场倾轧与家庭变故（其父韩元吉为官清正，但仕途亦有波折），加之南宋朝廷偏安一隅，国势日衰，韩淲逐渐绝意仕进，过上隐居生活。他工于诗词，与同时代的赵蕃（号章泉）并称“二泉”，诗风淡泊闲远，深受陶渊明、韦应物等人的影响。这首《浣溪沙》约作于其...
菩萨蛮创作背景
韩淲是南宋中后期诗人，其诗学江西诗派，而又崇尚自然，擅长描写闲适恬淡的田园生活和文人雅趣。这首《菩萨蛮》具体创作年份不详，但从内容上看，是一首典型的文人咏梅词。宋代文人普遍喜爱梅花，将其视为高洁、孤傲、清雅的象征。在一个梅花盛开的黄昏，诗人于风中赏梅，见其横斜之姿，嗅其清幽之香，...
柳梢青创作背景
韩淲是南宋时期的一位诗人，其诗风多闲适淡雅，常流露出对隐逸生活的向往。这首《柳梢青》具体创作年份不详，但从词中“老我登临”、“休问年华”等句，可以推测这是诗人晚年登高望远之作。当时诗人可能正客居他乡，或独自游历于山水之间。值此秋高气爽之日（由“紫菊”、“红茱”可知），他登上高处，...
浣溪沙创作背景
韩淲是南宋时期的一位诗人，其诗风多学“江西诗派”，又崇尚陶渊明、韦应物的高洁闲适。他一生清贫，不慕荣利，曾拒绝权贵的举荐，长期隐居山林，以诗文自娱。这首《浣溪沙》即是他山水田园生活的写照，通过对雨后初晴、山涧奔流、新苗迎风等自然景象的描绘，以及“海鸥”“机心”等典故的运用，表达了...
生查子创作背景
郭应祥是南宋时期的词人，其词作多围绕节序、祝颂、宴饮及酬唱应和展开，风格清新明快，贴近生活。这首《生查子》很可能创作于一次年末或初春的宴席之上。从词中“喜事在明年”的句子推断，这应是除夕或某个辞旧迎新的场合。宴会中，诗人观察到陪侍的歌伎（或女子）尚不了解宴会迎春纳福的主题，联想到...
踏莎行创作背景
这首诗的作者是宋代词人郭应祥。他生平擅长诗词，常与友人交游唱和。这首诗描写的是春末夏初时节的景象与文人雅集的情景。从诗中“六人酬唱已成编”可以推断，此次聚会是诗人与其五位友人共同参与的，他们在一起饮酒、下棋、赋诗，度过了一段美好的时光，并且将当天的唱和之作编成了一本集子。诗人为了...