登丹阳北楼（一作张继诗）创作背景
此诗为唐代诗人郎士元（一说张继）所作，诗题《登丹阳北楼》。丹阳位于今江苏省镇江市西南一带，唐代时为重要水陆交通要冲。郎士元活跃于大历年间，诗风工整清丽，多送别羁旅之作。此诗当是诗人客游丹阳时，独自登上城北高楼，目及深秋萧瑟之景，触发了浓烈的羁旅愁思和人生易老的感慨。诗中“浮客”自...
创作背景诗词鉴赏 - 第48页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第48页。
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点绛唇·恰破黄昏创作背景
刘秉忠（1216—1274），元代初期著名政治家、文学家、诗人，曾为忽必烈幕僚，对元初制度建设有重要贡献。他兼通儒释道，诗风清雅含蓄。《点绛唇·恰破黄昏》当作于其隐逸或宦游期间，可能是送别友人或怀念故人之作。词中描绘黄昏新月、玉溪幽香，寄托离别后的思念与珍重之情，体现了作者清幽淡...
洞溪绝句三首·零创作背景
韩元吉（1118-1187），字无咎，号南涧，南宋初年著名文人，与陆游、辛弃疾等交游甚密。他一生历经南北宋交替的动荡，后出任地方官，曾游历山水，写下不少纪游抒情之作。《洞溪绝句三首》是他在某地（或为“洞溪”一带）游览时所作的组诗，此为其第一首。宋代江南乡村多植杏树，春日杏花开放，...
洞房曲创作背景
高启（1336—1374），明代著名诗人，与刘基、宋濂并称“明初诗文三大家”，其诗才俊逸，但一生短暂且命运多舛。此诗具体写作年份不详，从内容看应属于高启早期的言情或拟古之作。明代初年社会逐渐稳定，城市商业与市井文化有所复苏，文人诗作中既有对传统闺怨、爱情题材的继承，也融入了对市井...
洞仙歌·谢娘春晓创作背景
朱彝尊生于明末清初，早年家境贫寒，科举失意，后游幕四方，与妻妹冯寿常（字静志）产生了一段隐秘而深沉的爱情。此词为朱彝尊《静志居琴趣》组词中的一首，据学者考证，“谢娘”即暗指冯寿常。词中“借贫家螺黛”“云母船窗同载”等句，折射出作者因贫贱而无法给予爱人优渥生活的愧疚，以及二人在世俗...
洞仙歌·零创作背景
此词收录于《全宋词》，作者署名为“无名氏”或“佚名”[citation:3][citation:9]。宋代词坛繁荣，坊间流传、歌楼演唱以及无名文人的作品众多，许多佳作因年代久远或作者地位不显而失考。这首《洞仙歌》残句“六尺湘漪簟冷”便是其中之一。从词句风格推测，这可能是一首描写夏...
洞仙歌 泗州中秋作创作背景
晁补之（1053—1110），北宋著名文学家，“苏门四学士”之一。这首《洞仙歌·泗州中秋作》大约作于词人晚年闲居泗州（今安徽泗县）时期。当时晁补之历经仕途波折，曾被贬谪、外放，晚年退居，远离京城汴梁。词中“神京远”正是这种政治失意、归隐田园的真实心境写照。中秋佳节，词人独自面对明...
次韵郑佥判·六创作背景
方岳生活在南宋中后期，官场屡遭权贵排挤，仕途坎坷。他为人刚直不阿，常因触怒上司而遭贬谪，晚年退居乡间，以诗酒自娱。《次韵郑佥判》是一组与郑姓同僚唱和的诗作，此为其六。当时方岳已厌倦官场倾轧，内心向往陶渊明式的归隐生活。诗中借贫寒、荒芜的环境以及种秫、爱花、三径等意象，表达自己宁愿...
次韵道辅双岭见寄三叠创作背景
此诗为黄庭坚《次韵道辅双岭见寄三叠》中的一叠。道辅是黄庭坚友人，当时两人分别，道辅自双岭寄诗给黄庭坚，黄庭坚以此诗依韵和答。此诗约作于北宋中后期，黄庭坚身处党争与仕途坎坷之际，感慨功名未就、年华已晚。诗中借用历史典故与神话意象，表达对时光易逝、怀才不遇的深沉喟叹。
次韵赵文鼎同游鹅石五首·一创作背景
韩元吉（1118-1187），字无咎，号南涧，南宋著名词人、诗人，与陆游、辛弃疾等交游深厚。其诗风清雅闲淡，多写山水田园及交游感怀。《次韵赵文鼎同游鹅石五首》是韩元吉与友人赵文鼎同游鹅石（地名或山石景点）时所作的一组唱和诗，共五首，此为其一。“次韵”即按照赵文鼎原诗的用韵次序来和...
次韵赵仲绩久雨夜坐有感二首创作背景
韩元吉生活在南宋前期，一生宦游多地，曾任吏部侍郎等职，但仕途并不十分顺达。这首诗是应和友人赵仲绩《久雨夜坐有感》原韵而作。从诗题“久雨夜坐有感”和诗中“春云黯黯未成晴”“夜寒和雨听残更”等句可知，当时正值春季阴雨连绵，诗人与友人可能都因仕宦失意、岁月蹉跎而感怀，于是在雨夜独坐时分...
次韵贺彭阁老先生（二首）·零创作背景
此诗为明代诗人李东阳所作，诗题为《次韵贺彭阁老先生（二首）》中的第一首。彭阁老即彭时（或彭华），为当朝阁臣，德高望重。李东阳与彭氏同朝为官，对其品德与政绩十分敬佩。时值彭阁老寿辰或晋升之际，李东阳依韵作诗祝贺。诗中借历史人物比拟彭氏之清俭、耐官、清廉，并用“三春雨”“六月阴”颂其...
次韵蒲左丞游虎丘十首·五创作背景
朱长文（1039—1098），北宋书法家、文学家。此诗为《次韵蒲左丞游虎丘十首》中的第五首。蒲左丞（蒲宗孟）曾作《游虎丘》诗，朱长文依照其韵脚和诗。虎丘在北宋已是苏州游览胜地，但文人常认为其山势低矮，不及五岳等名山。蒲左丞身居高位，其题诗行为带有“名人题咏”的效应，作者借此表达对...
次韵苏公谒告三绝·零创作背景
此诗作于北宋后期，陈师道与苏轼交谊深厚。苏轼曾因政治风波多次被贬、告假或闲居，陈师道以此诗和苏轼之作（题中“次韵苏公谒告三绝”）。诗中所写“静中有业”“醉里无何”反映了二人在失意或罢官闲居时，将精神寄托于诗书、佛理与酒中的人生态度。宋代士大夫常融合儒释道思想，陈师道此诗即是以禅语...
次韵舍弟喜雨创作背景
此诗为黄庭坚与弟弟唱和之作，原诗是弟弟先作《喜雨》诗，黄庭坚依其韵脚和作。宋代江西常有旱涝之灾，农人对雨水尤为敏感。黄庭坚出身庶族，深知百姓疾苦。当一场及时雨降临，不仅缓解旱情，更意味着夏粮有望、百姓免于饥馑，诗人心中欣喜，故写下此诗。诗中提到“李成六幅骤雨笔”，表明诗人当时或许...
次韵答张子开教授创作背景
这首诗写于宋朝末年，作者陈著是浙江鄞县人，曾任官但晚年多隐居不仕。张子开是陈著的朋友，担任“教授”一职（宋代地方官学中的学官）。当时两人都已年老，住在相距不远的地方。入秋八月，天气转凉，两人同时患病卧床。陈著在病中收到张子开的诗（原诗已佚），于是写下这首《次韵答张子开教授》作为回...
次韵真歇和尚圆觉经颂一十四首·普觉菩萨章创作背景
此诗为宋代禅僧释正觉（号真歇）所作《次韵真歇和尚圆觉经颂一十四首》中的一首。圆觉经为佛教大乘了义经典，主旨是“一切众生本来成佛”。真歇禅师继承曹洞宗风，提倡“默照禅”，强调自性本自圆成，不假修证。此诗是作者依真歇和尚原韵而作，专门阐释《圆觉经》中“普觉菩萨”一章的义理。宋代禅宗与...
次韵汪卿创作背景
此诗为宋代诗人方岳（号秋崖）所作，诗题为《次韵汪卿》，即依友人汪卿原诗的韵脚和诗。方岳生活在南宋中后期，一生仕途坎坷，因性格刚直不阿多次得罪权贵，晚年隐居乡里，以诗酒自娱。汪卿应为方岳的文学挚友，二人常以诗歌唱和。从诗中“歙州虽小水如练”可知，当时诗人身处家乡徽州歙县。南宋时期，...
次韵毛君山房即事十首·零创作背景
这首诗作于宋哲宗元祐年间之后，苏辙晚年贬谪期间。当时苏辙因政治党争屡遭贬谪，曾被贬为化州别驾、雷州安置，后虽遇赦，但生活困顿，心境寥落。诗中“庵中独宿”反映了他当时贬居荒野、独处山房的真实生活状态。此诗为《次韵毛君山房即事十首》中的第十首（编号零，可能为组诗之末或补遗）。毛君即毛...
次韵杨明叔四首创作背景
此诗为黄庭坚《次韵杨明叔四首》中的一首。杨明叔是黄庭坚的学生或友人，名杨皓，字明叔，曾任泸州（今属四川）官员。黄庭坚晚年被贬至戎州（今四川宜宾）期间，与杨明叔多有交往，对其品德才学十分赏识。此诗为唱和之作，黄庭坚借典故与哲理，激励杨明叔坚守本心，不为外物所动，并赞赏其果断刚毅的品...