蝶恋花创作背景
文廷式（1856—1904），江西萍乡人，晚清著名词人、学者，光绪十六年（1890年）榜眼。他支持光绪帝亲政，是“帝党”重要成员，主张变法图强，曾参与戊戌变法，后遭慈禧太后势力打压，被革职流放。这首《蝶恋花》当作于晚清末年，甲午战争失败后，清政府割让台湾、辽东等地，民族危机空前严...
创作背景诗词鉴赏 - 第42页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第42页。
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相见欢创作背景
张惠言（1761—1802），清代词人、经学家，常州词派的开山鼻祖。他一生仕途坎坷，中年以教授生徒为生，生活清苦。《相见欢·年年负却花期》具体创作年份不详，但从词中流露的伤春、惜时之情来看，应写于词人中年以后。此时他深感岁月流逝，人生易老，回顾过往，常觉辜负了许多美好的时光。词中...
水龙吟创作背景
项鸿祚生活在清代嘉庆、道光年间，一生科场失意，仅中过举人，两次应会试不第，抑郁而终，年仅三十八岁。他出身于杭州书香门第，早年家境尚可，后家道中落，加之体弱多病，常年在旅途中奔波或寄人篱下。这首《水龙吟》当作于其宦游或羁旅途中，具体时间不可考，但从词中“候馆”“倦旅”“归程梦阻”等...
【双调】胡十八创作背景
张养浩（1270—1329），字希孟，号云庄，山东济南人。元代著名政治家、文学家。他一生经历元朝数代皇帝，曾任监察御史、礼部尚书等职，以直言敢谏著称。后因仕途险恶，加之对朝政腐败、社会矛盾尖锐的失望，于英宗至治二年（1322年）辞官归隐，在济南云庄度过了八年的隐居生活。这首《【双...
【双调】水仙子过折桂令 行乐创作背景
此曲作者为“无名氏”，收录于元代散曲集中。元代社会矛盾复杂，文人地位低下，许多儒生放弃功名，流连于市井酒肆、花间柳巷，借纵情诗酒、男女欢爱来排遣失意。这首套曲题为《行乐》，实为组曲，分别描写春游赏花、饮酒纵乐、秋日旅途、情场失意等场景，反映了元代落魄文人及时行乐、却又难掩失意惆怅...
一枝花创作背景
关汉卿生活在元代，当时蒙古贵族统治下的社会环境严酷，汉族文人地位低下，科举制度时断时续，许多文人失去传统的仕进之路，转而活跃于勾栏瓦舍，成为书会才人。关汉卿便是其中的杰出代表。《一枝花·不伏老》可视为他的自我表白与人生宣言。该曲以第一人称的口吻，极写浪子风流、不向世俗低头的气概，...
【南吕】一枝花_间阻风吹散创作背景
徐琰（约1220—1301），字子方，号养斋，元东平（今属山东）人，曾任翰林学士、浙西廉访使等职，与元曲大家卢挚、王恽等交游。其散曲作品今存不多，但风格清丽婉转，善于抒写文人深挚情思。这首【南吕·一枝花】套曲，属于典型的“闺怨”或“离别”题材，具体创作时间难以确考，但结合元代社会...
杂剧创作背景
杂剧《钟离春智勇定齐》由元代著名剧作家郑光祖创作。郑光祖生活在元朝中后期（约13世纪末至14世纪中叶），这一时期元杂剧从鼎盛开始走向衰落，但艺术形式上更加成熟完善。郑光祖作为“元曲四大家”之一，其作品以文词典雅、结构严谨著称。本剧主人公钟离春（钟无艳）的故事在民间广为流传，最早见...
【双调】新水令 春恨创作背景
此曲为元代无名氏所作，收录于《元曲选》等典籍。元代社会商业繁荣，城市经济发达，勾栏瓦舍兴盛，促进了散曲这一通俗文学形式的蓬勃发展。同时，元代知识分子地位相对低落，许多文人流落市井，与歌伎艺人交往密切，创作了大量描写男女情爱、闺怨春恨的散曲作品。这首《春恨》正是典型的闺怨题材，细腻...
【双调】蟾宫曲_西山雨退云创作背景
奥敦周卿为元初少数民族（女真或蒙古）文人，生平记载较少。元代南北统一后，江南经济文化繁荣，西湖成为文人向往的胜地。此曲当作于作者游历杭州之时，通过对西湖雨后与晴日风光的描绘，抒发对江南美景的赞叹，同时怀想东晋谢安的风流雅事，并融入元初社会相对安定、丰年乐岁的现实感受。作品体现了元...
【越调】小桃红_胖妓夜深交创作背景
王和卿是元代散曲家，与关汉卿同时代且交情深厚，性格诙谐幽默，善用俳谐、夸张手法。元曲中多有以“胖妓”为题材的作品，反映了元代城市娱乐业繁荣、文人狎妓成风的社会现象，同时也表现出文人以戏谑之笔写世俗情趣的创作倾向。这首《小桃红》前段写胖妓的性爱情态，极尽夸张滑稽；后段转而描写春寒料...
杂剧创作背景
《杂剧·城南柳》是元代戏剧作品，原题“元·未知”所作。元代是元杂剧的鼎盛时期，道教全真教在民间广泛传播，神仙度脱剧成为热门题材。这类戏剧通常讲述神仙下凡点化凡人（或妖物）使其修道成仙的故事，反映了元代社会对神仙信仰、长生不老的向往，以及逃避现实、追求精神解脱的思想倾向。“城南柳”...
过若松町有感创作背景
苏曼殊（1884—1918），近代作家、诗人、翻译家，出家为僧，法号曼殊。他一生多次往返于日本与中国之间。《过若松町有感》写于他游历日本期间。若松町靠近东京，是作者旧游之地。此诗为一首绝句的一部分（原诗共两句，这里仅录前两句），表达诗人在旅途中夜宿他乡，孤灯听雨，触景生情，追忆往...
过虎门创作背景
此诗作于清代末年，具体时间约为19世纪80年代至90年代（光绪年间）。当时清政府在鸦片战争、中法战争等一系列对外战争中屡遭失败，被迫签订不平等条约，国家主权丧失，民族危机深重。康有为作为维新派代表人物，四处游历、考察国情，寻求变法图强之路。当他来到广东虎门——这个鸦片战争时期林则...
度仙霞关题天雨庵壁创作背景
查慎行（1650—1727），清代著名诗人，为“清初六家”之一。此诗作于康熙年间，诗人由浙江入闽，途经险峻的仙霞关。仙霞关地处浙闽赣三省要冲，山势险绝，古称“天险”。诗人历经长途跋涉，登临天雨庵，见山势奇绝、风云变幻，有感于攀登的艰辛与登顶后豁然开朗的景象，遂题诗于庵壁之上。诗中...
北固山看大江创作背景
孔尚任（1648—1718），字聘之，号东塘，别号岸堂，山东曲阜人，孔子第六十四代孙。清代著名戏曲家、诗人，代表作《桃花扇》。此诗具体创作时间不详，大约作于孔尚任游历江南、登临北固山之时。北固山自古以来是文人墨客登临怀古之地，面对长江浩荡东流，诗人触景生情，既描绘了壮丽的山川景色...
中秋看月有感创作背景
此诗作于清初顺治或康熙年间，具体年份不详。吴伟业（号梅村）为明末清初重要诗人，明亡后被迫出仕清朝，内心痛苦自责。京口（镇江）是南明抗清的重要据点，附近曾发生多次激战。诗人晚年（约50岁后）辞官归隐，某年中秋在京口见月，回想十余年战乱（明清易代、三藩之乱等），感叹个人衰老、兵戈暂息...
丑奴儿令创作背景
康与之（字伯可，号顺庵）为南宋初年词人，曾因谄事秦桧而名声不佳，但其文学造诣颇高，词风清婉。此词具体创作年份不详。从内容看，描写的是冬日雪景，并引入“山阴”“扁舟乘兴”等典故，明显受到东晋王子猷雪夜访戴故事的影响。宋代文人常借雪景抒写闲适雅趣或隐逸情怀。康与之当时可能居于江南（如...
沁园春创作背景
此词为宋代无名氏所作《沁园春》，编号47964。从内容推断，应是为一位德高望重的官员或儒者祝寿之词。词中“毓德婺虚”“联辉魁宿”显示其出身于书香门第并有祥瑞之兆；“正仲春蓂阶”点明寿诞在农历二月。下阕“龚黄政事勋名”称赞其政绩可比汉代的龚遂、黄霸，“况百年经界，于今修复”或暗指当...
忆旧游创作背景
此词为宋代无名氏所作，收录于《全宋词》补遗中，编号47908。从词中“铜驼”“燕台”“仙掌”等意象推断，可能作于宋室南渡之后。词人追忆北方故都的繁华游乐，而今身居江南，目睹秋日萧瑟，感怀故国沦丧、故友离散，人生易老而音书难寄。创作时代大约在宋金对峙期间，文人士大夫多怀故土之思，此...