南乡子创作背景
陈师道一生仕途坎坷，家境贫寒，晚年更显困顿。这首《南乡子》大约作于其晚年时期，具体背景难以确考。从词中“衣剩腰肢故著单”“薄瘦却禁寒”等句来看，可能写于他生活清苦、身体消瘦之时。词人借咏菊或黄花（“堆积金钱”暗指菊花）来抒发自己年老体衰、孤高清贫却又不失傲骨的情怀，同时也流露出在...
创作背景诗词鉴赏 - 第391页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第391页。
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忆仙姿创作背景
贺铸为人豪侠尚气，一生沉抑下僚，晚年退居苏州。此词具体创作年份不详，可能作于其宦游或离别途中。词中通过描绘舟行启程时的所见所感，融入“武陵溪”的典故，寄寓了对美好事物的留恋以及对前途渺茫的怅惘之情，带有他词作中常见的感伤色彩。
菩萨蛮创作背景
贺铸（1052-1125），字方回，号庆湖遗老，卫州共城（今河南辉县）人，北宋词人。其词风多样，既有豪放之气，又擅写婉约深情。这首《菩萨蛮》当为贺铸以闺怨为题材的作品。宋代城市经济繁荣，文人宴饮、歌楼酒肆之风盛行，许多士大夫常有夜饮迟归的情形，家中妻子独守空闺，由此催生了许多闺怨...
洞仙歌创作背景
李元膺生活于北宋后期，其生平事迹记载不多。这首《洞仙歌》是词人自度曲或依调填词，在词前有小序说明创作动机。他认为一年之中，梅花与柳树最先传递春讯，其清雅之态最具春意，而待到百花争妍时春已将尽。有感于此，他创作此词，旨在劝诫人们珍惜早春时光，及时赏玩，莫待春去而悔。这种对“春意”独...
满庭芳创作背景
这首《满庭芳》是黄庭坚在贬谪期间所作。黄庭坚一生仕途坎坷，多次遭贬。此词具体创作年份不详，但普遍认为作于其任职地方或贬所之时。词中通过描绘品茶、宴饮、赋诗等文人雅集活动，抒发了作者在政治失意后，寄情于茶宴、诗酒，与友朋相慰藉，与家人相厮守的复杂心境。词中既有对名茶美器的赞美，也有...
菩萨蛮创作背景
此词为宋代无名氏所作，具体创作年代与背景已不可考。从词中意象与情感推测，可能作于词人客居他乡或仕途羁旅之时。词中既有对自然美景的细腻描绘，又流露出对时光易逝、年华老去的感慨，以及傍晚时分听闻城角之声所引发的离愁别绪。这类题材在宋代文人词中较为常见，多借景抒情，表达人生感怀。
点绛唇创作背景
此词为宋代无名氏所作，具体创作年代不详。从词中“翠华”“龙舟”“瑶池宴”等意象推断，或为南宋宫廷词人追忆北宋全盛时期皇家春游、水殿龙舟的盛况。词人历经家国巨变，晚年独处闲庭，借梦中繁华与眼前孤寂的对比，抒发了对往昔盛世的眷恋及年华老去的哀伤。作品隐约折射出宋室南渡后士大夫阶层普遍...
定风波创作背景
这首词作于宋神宗元丰六年（1083年）。苏轼的好友王巩（字定国）因受“乌台诗案”牵连，被贬谪到岭南宾州（今广西宾阳）。当时岭南被视为瘴疠之地，环境恶劣。王巩被贬时，其歌女柔奴（宇文柔奴）毅然随行。几年后，王巩北归，与苏轼会面。席间，苏轼问及岭南风土，柔奴答以“此心安处，便是吾乡”...
浣溪沙创作背景
此词为苏轼在宋神宗熙宁年间任杭州通判时所作。当时苏轼因与变法派政见不合，自请外放，在杭州期间与当地文人、僧侣多有交游。这首《浣溪沙》当是作于一次春日宴饮之上，席间有友人相伴，面对良辰美景，苏轼借酒抒怀，既流露出对自然与友情的珍视，也暗含了对仕途浮沉的淡淡感慨。
减字木兰花创作背景
这首词大约作于宋哲宗元祐年间（1086-1094），当时苏轼在京城汴梁任翰林学士、知制诰等职。词中提到的“故人”可能是苏轼早年在地方任职时结识的旧友。苏轼一生宦海沉浮，多次被贬，又多次被召回朝。此词应是苏轼与一位分别多年的故友重逢时有感而发。词中既有对青春易逝、岁月无情的感慨，也...
减字木兰花创作背景
韦骧（1033—1105），字子骏，北宋钱塘人。其人性情耿介，为官清廉，历经仁宗、英宗、神宗、哲宗、徽宗五朝。此词具体创作年份不详，但从词中流露的及时行乐、感慨韶华易逝的情绪来看，或作于其仕途受挫或中年之后。宋代士大夫常于宦海沉浮中产生人生短暂、功名虚无的感叹，韦骧此词便是借春日...
渔家傲创作背景
欧阳修曾任颍州（今安徽阜阳）知州，喜爱当地西湖的山水风光。晚年退休后，他定居颍州，写下十首《采桑子》赞美西湖，风格清丽明快。《渔家傲》系列也是他在这一时期创作的组词，主要描绘颍州西湖荷塘深处采莲女的生活情趣。这首词生动再现了宋代水乡女子在荷花丛中荡舟、采莲、饮酒、嬉戏的场景，展现...
蝶恋花创作背景
此词具体创作年份不详。欧阳修一生仕途虽有波折，但总体较为顺遂。然而，作为文人，他敏感多情，常于词中抒发闲愁与相思。这首《蝶恋花》应为词人春日感怀之作，通过描绘暮春景色和闺中情景，寄托了词人内心深处的孤寂与惆怅，或暗含对人生际遇、仕途沉浮的无奈感慨。其词风深婉清丽，体现了欧阳修作为...
更漏子创作背景
张先（990—1078），字子野，乌程（今浙江湖州）人，北宋著名词人。其词内容多写士大夫的诗酒生活和男女之情，语言工巧，尤以“影”字著称，人称“张三影”。《更漏子》这一词牌多为抒写离别相思之作。此词当为张先中年后所作，具体创作时间不详。从词中“杜陵”“秦树”等地理意象推断，可能作...
水龙吟创作背景
这首《水龙吟》作于宋孝宗乾道年间（约1170年），陆游因支持抗金、主张收复中原而受到主和派的排挤，被贬谪至夔州（今重庆奉节）通判，后又辗转至夜郎（今贵州境内）一带。词人远离故乡，壮志难酬，政治抱负不得施展，又逢暮春时节，面对凄风苦雨，心中满是羁旅漂泊之苦、年华老去之悲以及对往昔美...
浣溪沙创作背景
此词为南唐后主李煜亡国降宋后的作品。公元975年，宋军攻破金陵，南唐灭亡，李煜被俘送至汴京（今河南开封），过着“日夕以泪洗面”的囚徒生活。此词应作于入宋之后，词中“转烛飘蓬”“欲寻陈迹”等句，深切表达了他对故国往事的追忆、对物是人非的无奈，以及身为阶下囚的悲苦与对命运无法自主的哀...
菩萨蛮创作背景
此词大约作于黄庭坚晚年，其时作者因新旧党争屡遭贬谪，仕途坎坷，对官场心生厌倦。词人向往陶渊明式的归隐生活，常借山水田园以寄情。此词即是在这种心境下，描绘了一幅闲适自在的渔翁醉卧图，并借此表达对归隐生活的向往与对陶渊明的追慕。
元夕午门赐观灯（二首）·零创作背景
这首诗作于明朝永乐年间（或其后）。金幼孜是明朝初年重臣，历仕建文、永乐、洪熙、宣德四朝。明成祖朱棣迁都北京后，宫廷制度日益完善，每逢元宵佳节，皇帝会在午门赐宴并允许臣民观灯，以示与民同乐、天下太平。金幼孜作为近臣，有幸参与这一盛典，目睹了宫廷元宵夜的辉煌景象，感念皇恩浩荡、时世太...
元和修复马政图创作背景
此诗作于宋末元初之际。家铉翁身处南宋灭亡、江山易主的动荡时代。他借观看《元和修复马政图》这幅画，追述唐朝由盛转衰，至唐宪宗时一度中兴、重整马政的历史。诗人以古鉴今，通过描绘唐玄宗时期因宠信安禄山导致马政荒废，以及后来唐宪宗励精图治、修复旧制的对比，寄托了对南宋朝廷腐败无能、丧失国...
允杰侄以诗来卒章和予生孙次韵一百首今存四·一创作背景
此诗为许月卿与侄儿许允杰的唱和之作。许月卿晚年隐居山中，以诗文自娱。当时侄儿允杰寄来一首祝贺他喜得孙儿的诗，许月卿便以此诗奉和。诗中“幽居别墅”既写实景，也暗含二人超脱尘俗、向往隐逸之趣。全诗流露对田园生活的安恬之感，并借“二阮”典故，寄托叔侄相知相得的情谊。