西江月创作背景
向子諲生活在两宋之交，出身名门，号芗林居士。其词风多承苏轼，又受时代动荡影响，晚年多寄情山水、向往隐逸。此词应是其晚年所作，或为庆贺友人或亲族家中出现并蒂莲、灵芝等祥瑞之兆，借以表达对美好姻缘、家族昌盛的祝福，并寄托自己超脱尘世、向往仙境的情怀。词中大量使用祥瑞意象，符合宋代士大...
创作背景诗词鉴赏 - 第360页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第360页。
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望江南创作背景
李纲是两宋之际的抗金名臣，一生力主抗金，却屡遭贬谪。这首《望江南》作于其被贬谪、闲居期间。政治上的失意使他寄情山水，以渔父形象自喻，在风雪垂钓中寻求精神慰藉。词中描绘的渔隐生活，既是对现实政治的疏离，也暗含其对高洁人格的坚守。词风清冷而闲适，在简淡的画面中透出深沉的隐逸情怀。
浪淘沙创作背景
周紫芝生活在两宋之交，历经战乱与颠沛。此词大约作于除夕或岁末之时。此时词人客居他乡（或身处江楼），在岁末年初之际，感慨年华易逝，功业未成。结合宋代文人多借酒浇愁的传统，这首词应是词人在岁末感怀身世、排遣愁绪之作。词中流露出的对时光流逝的无奈，以及对“鹤长凫短”自然天命的认从，反映...
满庭芳创作背景
此词作者为宋代佚名词人，具体创作时间不详。从内容看，词中多处化用林逋、何逊等前代咏梅典故，并流露出对隐逸山林生活的向往与最终致身朝廷的期许，体现了宋代文人“仕隐”之间的矛盾心态。宋代咏梅之风盛行，尤其在林逋之后，梅花被赋予高洁、隐逸的象征意义。同时，词中“调羹附鼎，终得近丹墀”又...
八声甘州创作背景
此词作于南宋高宗绍兴年间（约1131-1145年），叶梦得晚年隐居湖州弁山（今浙江湖州）之时。叶梦得早年历仕北宋徽、钦二宗，南渡后曾任江东安抚大使等职，力主抗金。后因与朝中主和派政见不合，加之年老体衰，遂于绍兴十年（1140年）左右致仕，隐居于弁山石林谷，自号“石林居士”。这首词...
更漏子创作背景
毛滂一生仕途坎坷，多任地方小官，常与亲人分离，漂泊在外。这首《更漏子》当作于其客居他乡、秋夜独处之时。词中通过描绘寒夜、残烛、屏风、雨竹、鹤鸣等意象，深切地表达了他羁旅飘零的孤寂之感以及对家乡或思念之人的深切怀念，是宋代婉约词中抒写愁绪的典型之作。
鹊桥仙创作背景
毛滂一生仕途多舛，曾为州县地方官，与苏轼、苏辙等文人交往密切。这首《鹊桥仙》很可能作于其任职地方期间，在一次春夜宴饮或赏花之后。词中“贤守”一词，既可能是对当时所在州郡长官的称颂，也可能是毛滂在宴席间的应酬之作。全词通过对华美环境、独占春光的鲜花以及月夜红烛的描绘，展现了宋代文人...
满江红创作背景
晁补之（1053—1110），字无咎，号归来子，济州巨野（今属山东）人，“苏门四学士”之一。其一生宦海沉浮，屡遭贬谪，晚年闲居家乡，过着隐逸生活。这首《满江红》应为其贬谪或闲居期间所作，具体年代难以确考。词中通过描绘秋夜独处的孤寂以及对远方恋人的深切思念，表达了对离别的无奈和对团...
小重山创作背景
此词为宋代词人贺铸所作。贺铸（1052—1125），字方回，号庆湖遗老，卫州共城（今河南辉县）人，出身贵族，然一生沉沦下僚，郁郁不得志。其词风多样，既有豪放悲壮之作，亦不乏婉约深挚之篇。《小重山》一词当为词人旅居苏州（古称吴门、阊门）时所作，或为羁旅怀人之作。词中通过夜泊、晨起、...
菩萨蛮创作背景
米芾（1051-1107），字元章，宋代书法家、画家、诗词家。其人性情疏放，好洁成癖，书画自成一家，诗词多写山水烟云之趣。《菩萨蛮》一词具体创作年份不详，据词意推测，或作于其游宦江南或任职润州（今江苏镇江）期间。米芾常于江边观景，此词即写江上雨后初霁、远山如黛之景，由景生情，先写...
谒金门创作背景
这首词大约作于黄庭坚晚年。黄庭坚一生仕途坎坷，屡遭贬谪，辗转于四川、湖北、江西等地。词中“行尽吴头楚尾”即是对其奔波生涯的概括。据考证，此词可能是他与兄弟久别重逢时所作。彼时他身处异地，远离故乡，面对兄弟，回想半生飘零，感怀余生无多，因而写下这首饱含沧桑之感的作品。词中既有对兄弟...
减字木兰花创作背景
此词作于苏轼晚年，具体时间约在宋哲宗元符年间（1098-1100），其时苏轼被贬海南儋州。苏轼在海南期间，虽处境艰难，但依然保持着旷达乐观的心态，常与当地百姓、文人往来。这首词以幽默夸张的笔调，借“海南奇宝”与“绛州王老”两个意象，抒发对人生老当益壮、豪放不羁的赞颂，同时也暗含对...
清平乐创作背景
此词大约作于宋神宗熙宁七年（1074年）秋冬之际。当时苏轼由杭州通判调任密州知州，途经淮河、汴水流域及商丘（宋州）一带。词中提到的“梁王故苑”“双庙”“漆园”均为商丘附近的历史遗迹。苏轼在宦途奔波中，面对秋日萧瑟之景，追怀历史人物，有感而发，写下此词。
西江月创作背景
这首《西江月》作于宋神宗熙宁七年（1074年）秋。当时苏轼在杭州通判任上三年期满，即将移任密州（今山东诸城）知州。在离任之际，他写下此词赠予接任的杭州知州杨绘（字元素）。词中“旧官”指苏轼自己，“新官”即杨绘。苏轼以诙谐的口吻，调侃自己在杭州任上除了留下众多吟咏湖山的诗篇之外，别...
鹧鸪天创作背景
晏几道出身名门（宰相晏殊之子），但家道中落后一生仕途坎坷，性格孤傲耿介，常流连于歌台舞榭，以词作寄托情感。这首《鹧鸪天》约作于北宋中后期，具体年份不详。从词中“凤城歌管有新音”“绮罗丛里胜登临”等句看，应是在汴京繁华之地，于重阳佳节参与宴饮时有感而作。不同于传统重阳诗词的悲秋怀远...
西江月创作背景
张伯端（984年—1082年），字平叔，号紫阳真人，北宋台州天台（今属浙江）人，是道教南宗始祖。他自幼好学，涉猎三教经书，曾为府吏，后因触犯火烧文书律被谪岭南，遂心向仙道。其著作《悟真篇》以诗词形式阐述内丹学说，融会儒释道三家思想。《西江月·人我众生寿者》便是《悟真篇》中的一首，...
西江月创作背景
张伯端（984年—1082年），字平叔，号紫阳真人，北宋著名道教学者，金丹派南宗祖师。其代表作《悟真篇》与汉代魏伯阳的《周易参同契》并称“丹经之祖”。这首《西江月》是其阐发内丹修炼心要的词作之一，创作于其晚年思想成熟时期。当时张伯端深究佛道儒三教之理，主张“教虽分三，道乃归一”，...
渔家傲创作背景
欧阳修是北宋文坛领袖，其词作题材广泛，既有士大夫的雅致，也有吸收民间曲词的清新活泼。《渔家傲》十二首多为描写江南水乡风光和男女爱情之作。这首词具体创作时间不详，从内容看，应是欧阳修以女性口吻，模拟民间情歌风格所作。北宋时期，城市经济繁荣，市民文化兴起，这种描写男女相悦、大胆直露的...
浪淘沙创作背景
这首词大约作于明道元年（1032年）或明道二年（1033年）。当时欧阳修与友人梅尧臣、谢绛等人在洛阳任职，常结伴春游，感情深厚。不久后，欧阳修因官职调离洛阳，与友人分别，此词或作于离别之际，或作于离别后对往昔游赏的追忆。词中借对春光、花事、东风的留恋，抒发了对人生聚散无常的深沉感...
子夜四时歌创作背景
《子夜四时歌》是南朝乐府民歌的重要组成部分，属于《子夜歌》的变曲，分为春、夏、秋、冬四时之歌，主要流传于以建康（今南京）为中心的江南地区。南北朝时期，商业都市繁荣，市民阶层兴起，民间歌谣多表现男女情爱、自然风物，风格清新婉转。此诗为《春歌》中的一首，作者佚名，反映了当时江南女子在...