临江仙创作背景
此词为宋代文学家葛胜仲所作。葛胜仲（1072—1144），字鲁卿，常州江阴人，哲宗绍圣四年进士。他一生仕途多有迁转，曾知湖州、邓州等地，晚年退隐。这首《临江仙》当是作者倦于宦游，在春日上巳节前后，于海昌（今浙江海宁）一带与友人相聚时所作。词中流露出对漂泊生活的感慨，以及与友人雅集...
创作背景诗词鉴赏 - 第317页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第317页。
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蓦山溪创作背景
葛胜仲（1072—1144），字鲁卿，宋代词人。此词大约作于其任地方官期间，具体可能是在江西或湖北一带（“秦头楚尾”之地）。词中描写了春日游春的热闹景象以及元宵节前后的民俗活动。从“主人是客，一笑强颁春”等句来看，词人当时或许身在异乡为客，却需履行地方官主持春祭的职责，因而在繁华...
鹊桥仙创作背景
葛胜仲（1072—1144），宋代词人，字鲁卿，丹阳（今属江苏）人。此词应为七夕节所作。七夕是中国传统节日，源于牛郎织女的神话传说，民间有乞巧、祈福等活动。词人借七夕牛女相会之题，融入对天上人间的独特感悟。此词可能作于其仕宦或闲居期间，通过描绘牛郎织女短暂相会的缠绵与惜别之情，寄...
南乡子创作背景
葛胜仲一生仕途较为平稳，但亦经历了北宋末年的政治动荡。其词风多受苏轼影响，崇尚自然超脱，常于山水之间寄寓情怀。这首《南乡子》当是作者在仕宦闲暇或致仕后，于江南水乡游览时所作。时值春末夏初，柳絮纷飞，作者携友泛舟湖上，面对万顷碧波、暮色烟霭，感怀世事，生出远离机巧、向往自然与孤高心...
菩萨蛮创作背景
沈蔚，宋代词人，生卒年不详，其词风婉约细腻，多写景抒情之作。这首《菩萨蛮》具体创作背景难以确考，但从词中“行人江那边”“一春无此寒”等句推测，可能作于暮春时节，词人独处异乡或送别友人之后。暮春残景触发了词人对时光流逝、离愁别绪的感慨，加之春寒料峭，更添心中凄冷。此词或为词人借景抒...
鹧鸪天创作背景
葛胜仲（1072—1144），字鲁卿，宋代词人。此词具体创作年份不详，但从词中“老人痴钝强伸眉”的语句推断，应作于其晚年时期。葛胜仲一生宦海沉浮，晚年心境趋于淡泊，常寄情于山水园林与诗酒之间。这首词可能作于一次秋日园林雅集之后，词人面对清秋美景，既感叹自己年老迟钝，又想及时行乐，...
蝶恋花创作背景
这首词是宋代文学家葛胜仲为一位贵族女性所作的祝寿词。葛胜仲（1072-1144），字鲁卿，丹阳（今属江苏）人，北宋末年至南宋初年官员、文学家。他学识渊博，词风典雅工丽。从词中“绣褓香闺”“紫兰宫”“鱼轩”等词汇来看，所颂之人出身显赫，应是某位官员或皇室宗亲的妻子。此词当作于宴席之...
倾杯创作背景
沈蔚，宋代词人，生卒年不详，其词多描写都市风情与节庆盛况。这首《倾杯》应为作者在都市元宵节或上元夜等盛大节日期间所作。宋代城市经济繁荣，节日灯火尤为壮观，上至宫廷下至民间皆张灯结彩，彻夜欢游。此词以细腻的笔触描绘了节日之夜从入夜到黎明的全过程，既有繁华市井的热闹景象，也有曲终人散...
醉花阴创作背景
毛滂一生仕途起伏，常游宦于四方。此词具体创作年份不详，从内容推测，当是作于春日宴饮离别之际。宋代文人雅集频繁，常于歌筵酒席间填词赠别或自抒怀抱。词中“持杯试听留春阕”及“劝取东君，停待芳菲节”等句，流露出对春光易逝的留恋，同时也可能暗含对友人离别、美好时光难以长驻的无奈与惜别之情...
水调歌头创作背景
这首《水调歌头》为宋代词人毛滂所作。据词前小序：“孙发厅事前古冢，得双石，因以为堂名。石上有昔人题识云：叠峨眉山于文会堂前。”可知，此词是因友人孙发在厅堂前的古墓中得到两块奇石，石上刻有“叠峨眉山于文会堂前”之语，故以石为堂名，毛滂应邀为此作词。全词以石为题，借典咏怀，赞美友人的...
玉楼春创作背景
毛滂一生仕途坎坷，晚年多病，常居闲职。这首《玉楼春》约作于其晚年时期，具体时间不详。时逢深秋重阳，诗人因病独居，见庭院红叶、黄菊，触景生情，感慨身世之悲与年老体衰之无奈。词中流露出对时光流逝的感伤以及病中孤寂凄凉的心境，同时借菊花、松竹等意象寄托了自身清高自守的情怀。
谒金门创作背景
苏庠生活于两宋之交，其人性情耿介，不慕荣利，终身不仕，常隐居山林，寄情山水。这首《谒金门》当作于其隐居期间，具体创作时间不详。词中描绘的冷云、江梅、茅屋、野塘等景物，与其隐逸生活相契合，而“愁来如许”的感慨与对“手种凌霄”的追询，则暗含了岁月流逝、世事变迁的怅惘，可能作于其晚年重...
菩萨蛮创作背景
苏庠（1065-1147），字养直，号后湖居士，宋代诗人。他一生不仕，隐居江湖，诗风清逸自然。这首《菩萨蛮》当作于其客居他乡之时，词中通过对冬日景色的描绘，抒发了深切的羁旅之愁与思乡之情。苏庠长期隐居于江南一带，故对江南的风物与乡愁体会尤深，此词正是这种漂泊心境的真实写照。
清平乐创作背景
毛滂一生仕途起伏，其词多受苏轼影响，风格疏朗明快。《清平乐》为其春日感怀之作。宋代文人雅集盛行，春夜赏月、听曲、游园是常见活动。此词或作于作者春日宴游之后，以月夜清景为背景，借嫦娥、笙箫、遗簪等意象，婉转传达出对时光易逝、青春短暂的幽微喟叹，以及对人间美好瞬间的细腻捕捉。
柳梢青创作背景
谢逸是北宋时期的诗人，其词风格婉约，多写闺情、离愁。这首《柳梢青》具体创作年份不详。从词意来看，应是词人在一次与恋人（或歌妓）的短暂欢聚后，面临离别时所作。词中通过“昨夜浓欢”与“今朝别酒”的时间对比，以及“明日行客”的展望，生动再现了离别前夕复杂矛盾的心理活动。这类题材在宋代的...
鹤冲天创作背景
周邦彦生活在北宋末年，他精通音律，曾任职于太学，后因党争影响，仕途并不十分顺遂，曾外放至庐州、溧水等地为官。此词具体创作年份不详，但从内容来看，当是词人于某年梅雨初晴的夏日所作。彼时词人可能暂别官场纷扰，身处一处幽静的园林或居所，面对雨后初晴的宜人景色，心中感到前所未有的宁静与舒...
望江南创作背景
周邦彦生活在北宋末年，社会相对稳定，文人生活富足，常流连于歌楼酒肆、宴席歌舞之间。其词多写闺情、羁旅，以工于音律、精于铺叙著称。这首《望江南》当是词人于酒席歌筵之上，为歌女或宴席间心仪的女子所作。通过对女子容貌、发饰、神态、言语以及舞姿的细腻描绘，展现了宋代士大夫阶层宴饮游乐的生...
满路花创作背景
此词为周邦彦晚年之作，约作于其任职地方或漂泊江南之时。周邦彦一生仕途起伏，晚年多病，常寓居他乡，与昔日歌妓情缘难续。词中“如今多病，寂寞章台左”即反映其潦倒失意、孤寂无依的境况。此词或为追忆旧日欢情，感怀身世而作，寄托了词人对过往恋情的眷恋与对现实落寞的无奈。
西河创作背景
周邦彦生活在北宋末年，一生经历宋神宗、哲宗、徽宗三朝。他虽精通音律，擅长作词，但仕途坎坷，长期担任地方官或奔波于京城与地方之间。此词为周邦彦晚年重游金陵（今南京）时所作。金陵作为六朝古都，历来是文人墨客怀古伤今的胜地。面对北宋国势日衰、内外交困的局面，词人触景生情，借咏叹六朝兴亡...
满庭芳创作背景
此词大约作于宋哲宗元祐八年（1093年）至绍圣三年（1096年）间，当时周邦彦在溧水（今属江苏）任知县。周邦彦于元祐二年（1087年）被贬出京，辗转至溧水任职。溧水地处偏僻，地低多雨，环境潮湿，与词人早年京城繁华的生活形成鲜明对比。他仕途失意，心中充满了漂泊不定的羁旅之愁和对仕途...