鹧鸪天创作背景
朱敦儒生活于两宋之际，早年生活优渥，词风清隽婉丽，多写闲适与风月。此词应为元宵节所作。南宋时，临安（杭州）等地的元宵灯会极为繁华，词人于灯节赏月、宴饮，感慨良辰美景，既有对当下欢愉的沉醉，也暗含对岁月流逝的洒脱。从“春风从旧偏怜我，那更姮娥是故人”句可知，此时作者心境较为旷达，以...
创作背景诗词鉴赏 - 第316页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第316页。
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念奴娇创作背景
此词为朱敦儒晚年隐居吴江时所作。朱敦儒早年身逢北宋末年国势日衰，南渡后历经颠沛，晚年退隐江湖，寄情山水。吴江一带秋色清丽，水天空阔，作者在月夜泛舟时，心境超脱尘世，写下此词。此时他已然摆脱官场纷扰，以自然为友，追求精神上的澄澈与自由。
望海潮创作背景
朱敦儒（1081—1159），字希真，宋代词人，洛阳人。此词应为南渡后所作，词中多有“西都”、“河山”、“谁再整乾坤”之语，流露出对故都洛阳的怀念和对中原失地的痛惜。北宋灭亡后，宋室南渡，朱敦儒亦流寓南方，词中“挺生真主”、“浴日开天”、“太平年”等句，寄托了对南宋朝廷中兴、恢复...
浣溪沙创作背景
陈克（1081—1137），字子高，自号赤城居士，宋代词人。此词作于其宦游或客居江南之时。北宋末至南宋初，社会相对稳定的一段时期，江南城市经济繁荣，市井生活热闹。作者在一次雨后傍晚，看到桥畔灯火、集市热闹、官员公务之余的闲适以及百姓的欢歌，有感而发，写下这首描绘城市风光与民间乐事...
菩萨蛮创作背景
陈克（1081—1137），字子高，号赤城居士，临海（今属浙江）人，宋代词人。其词风婉丽，多写都市繁华与闲适生活。这首《菩萨蛮》约作于北宋末年的汴京或临安，当时城市经济繁荣，秦楼楚馆林立，贵族子弟纵情声色。词人通过描绘街景、建筑与人物，反映了当时上层社会的奢靡生活，同时也暗含了对...
念奴娇创作背景
刘一止（1078—1161），字行简，湖州归安（今浙江湖州）人。宋徽宗宣和三年进士，曾任监察御史等职，为官清正，诗文典雅。这首《念奴娇》具体创作年份不详，从词意推断，大约作于其仕宦漂泊或晚年闲居之时。词中既有对月夜美景的沉醉，又流露出对友人的深切怀念和对人生聚散无常的感慨。作者在...
念奴娇创作背景
李光（1078-1159），字泰发，南宋名臣、文学家。此词当作于李光被贬谪岭南（今广东、广西一带）期间。李光因反对秦桧和议、主张抗金，屡遭贬谪，先后贬至藤州、琼州等地。岭南多榕树、瘴疠，环境恶劣。词中“榕林叶暗”“蛮烟侵妒”等句，正是其贬所环境的写照。李光以梅花自喻，借咏梅表达身...
菩萨蛮创作背景
叶梦得是南宋初期的著名词人，他的一生经历了北宋的灭亡和南宋的建立，词风也随着国难家愁由早期婉丽转向后期简淡雄杰。这首《菩萨蛮》当为其南渡后的作品。词中既有对江南水乡秋暮冬初景色的细腻描绘，又蕴含着深沉的思乡怀人之情。叶梦得晚年隐居湖州弁山，其地山水清远，与词中“平波”“沙痕”“水...
临江仙创作背景
叶梦得（1077—1148），字少蕴，宋代词人。他历经北宋末年至南宋初年的动荡，晚年隐居湖州弁山玲珑山石林，故号石林居士。此词当作于其隐居时期。当时金兵南侵，北宋灭亡，南宋偏安，叶梦得虽曾力主抗金，但晚年退居山林，心境复杂。词中通过“梦里江南”“归航”等意象，流露出对故土或往昔的...
永遇乐创作背景
叶梦得为南宋词人，历经北宋末年至南宋初期的动荡。此词约作于其晚年退居吴兴（今浙江湖州）期间。当时作者远离朝堂，寄情山水，常与友人在太湖、洞庭山一带游历。词中流露出对归隐生活的矛盾心理，既有对田园之乐的向往，又有壮志未酬的感慨，同时也表达了对友人的深切思念。
应天长创作背景
叶梦得（1077—1148），字少蕴，号石林居士，宋代著名词人、学者。其词风早期清丽婉约，南渡后多感怀国事、抒发隐逸之情。此词《应天长》当作于其晚年退居湖州卞山（今浙江湖州）期间。此时词人历经北宋灭亡、南渡颠沛，晚年卜居山林，常游历于太湖、松陵（今苏州吴江）一带。词中所写“松陵秋...
水调歌头创作背景
叶梦得是南宋初年的词人、学者。此词大约作于其晚年隐居湖州卞山时期。他早年经历北宋末年的动荡，南渡后曾任官职，后因与主和派不合而退隐山林。在一个中秋之夜，他与友人共赏明月，感叹年华流逝，但内心豪情未减，于是写下这首《水调歌头》。词中既流露出对时光易逝的淡淡愁绪，又展现了放达不羁、超...
满庭芳创作背景
叶梦得（1077-1148），字少蕴，号石林居士，宋代词人。他历经北宋徽宗、钦宗与南宋高宗三朝，早年仕途较为顺畅，后因时局动荡、南渡避乱，晚年隐居湖州弁山。这首《满庭芳》大致作于其晚年，词中“隔年光景，回首近清明”“老去从游似梦”等句，透露出浓郁的暮年怀旧之感。此时词人已远离朝堂...
临江仙创作背景
王安中（1075—1134），字履道，号初寮，宋代词人、文学家。其词风清丽婉约，善于写景抒情。《临江仙》一词约作于北宋末年，当时词人可能在宴席间听闻琵琶演奏，深受感染，遂写下此词。词中“移船”“浔阳”等意象明显受到白居易《琵琶行》的影响，可见作者是在类似的音乐场景中，借古人之情境...
御街行创作背景
王安中（1075—1134），字履道，号初寮，宋代词人、政治家。此词约作于北宋末年徽宗朝。宋徽宗时期，朝廷崇尚奢靡，君臣宴乐之风盛行，皇帝常于寒冬时节赐予近臣衣物，以示恩宠。这首词当是描写皇宫内在寒冬时节，皇帝体恤大臣寒冷，命人连夜赶制精美冬衣，并派遣使者赏赐给朝中重臣的情景。词...
水龙吟创作背景
王安中（1076—1134），字履道，号初寮，北宋后期至南宋初期的文学家、政治家。其词风清丽婉转，善写景抒情。这首《水龙吟》作于其宦游或闲居时期，具体年代不详。词中描绘的魏台、长乐坊等地名，应是借古喻今，或为作者在北方某地游历时所见之景。当时北宋末年社会动荡未起之前，文人雅士尚能...
减字木兰花创作背景
吴则礼生当北宋末年至南宋初期，身历国事动荡与个人宦游漂泊。《减字木兰花》一词当作于与故交阔别九年之后重逢又复别离之际。词中化用张翰“莼鲈之思”的典故，流露归隐之思，并借“雁阵淮天”点出地点与季节，暗示身处淮水流域。彼时词人或许已感仕途疲惫，白发渐生，九年离恨与再次别绪交织，借寄望...
蝶恋花创作背景
葛胜仲（1072-1144），字鲁卿，宋代词人。此词具体创作年份不详。从词意推断，应作于作者仕宦或闲居期间的一个春天。词中描绘了与友人夜游赏花的场景，表现出作者对春光的极度珍视和对及时行乐、不负韶华的生活态度的推崇。宋代文人雅集、夜游赏花是一种常见的风雅活动，此词正是在这样的文化...
鹧鸪天创作背景
葛胜仲（1072—1144）字鲁卿，宋代词人，丹阳（今属江苏）人。此词大约作于其晚年时期。词中频繁提及“衰意绪”“病情怀”，以及“玉山颓”等意象，当是作者身患疾病、仕途失意或身处人生迟暮之时所作。岁末之际，词人乘船载酒归来，面对旧燕新梅，触景生情，感叹时光流转、物是人非，在萧索的...
浣溪沙创作背景
葛胜仲（1072—1144）字鲁卿，宋代词人。此词具体创作时间不详，从内容看，应是作者晚年所作。词中“雪髯人”指代白须老翁，当为作者自指。葛胜仲一生仕途起伏，晚年对梅花情有独钟，常借咏梅抒发超然物外、自得其乐的情怀。这首《浣溪沙》应是其在某年冬末春初，赏梅饮酒时即兴所作，通过赞美...