次韵和岳醵饮西峰寺分韵成诗十四首见寄·四创作背景
此诗出自宋代诗人陈著的《次韵和岳醵饮西峰寺分韵成诗十四首见寄》组诗，编号第四首。陈著生活在南宋末年，历经国势衰微、社会动荡。他与友人岳氏在西峰寺聚会饮酒，分韵赋诗，此诗为其中一首。诗中借西峰寺的荒凉景象，抒发了对世事变迁的感慨，并融入佛教修行精神，体现诗人在乱世中寻求精神超脱的心...
创作背景诗词鉴赏 - 第289页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第289页。
类型
全部 讲解 别解 简析 知识点 名家点评 作者事迹 主题思想 生平简介 英文翻译 艺术特色 写作手法 创作背景 成就 鉴赏 赏析 注解 译文创作背景鉴赏列表
次韵和吴季野游山寺登望文脊山创作背景
这首诗是梅尧臣和友人吴季野的诗作。吴季野原有一首关于游山寺登文脊山的诗，梅尧臣依其韵脚和内容创作此诗。梅尧臣一生仕途坎坷，曾长期担任地方小官，且多次游历山水。此诗应作于他在安徽一带任职或游历期间。文脊山位于今安徽宁国附近，是当地名胜。诗中流露出诗人对山水的热爱、对隐逸生活的向往，...
次韵和厚卿答微之创作背景
此诗为韩维的次韵之作，和诗的对象是“厚卿”与“微之”。韩维（1017—1098），字持国，北宋著名文人、政治家，与王安石、司马光等人交游。此诗当作于其仕宦或提举宫观期间。从“任久琳宫长道情”一句推测，诗人可能正担任闲散的宫观官职，因而以诗唱和，抒发虽身处闲职却心怀高远、笔耕不辍的...
次韵和之美十日菊创作背景
此诗是韩维为和友人王珫（字之美）的《十日菊》而作的次韵诗。宋代文人交往中，以诗唱和是常见的雅事。韩维与王之美交情深厚，二人常以诗相酬。重阳节赏菊是古代重要的习俗，而“十日菊”指重阳节后所开之菊，花期虽晚，却傲霜而立。韩维借咏晚菊，既回应了友人的诗意，也借物抒怀，表达自己对人生迟暮...
次韵吉老十小诗·一创作背景
这首诗作于北宋时期，黄庭坚在任地方官期间。他与友人李彭（吉老）常有诗书往来，彼此以诗唱和。这一组《次韵吉老十小诗》是黄庭坚对李彭原作的酬答之作。当时黄庭坚身处官舍，时值冬日，面对清寒萧瑟的景色，有感而发，借小诗抒写官居生活中的闲适与淡泊心境。
次韵叶兄云崖创作背景
方岳，南宋诗人，字巨山，号秋崖。其诗风多清远淡雅，常寄情山水，表达隐逸之思。此诗为应和友人叶云崖之作。叶云崖其人史料不详，从诗题“次韵”可知，当是方岳与友人之间诗酒唱和之作。宋代文人交游时，常以诗词相互酬答，此诗便是在这种文人雅集背景下创作而成。诗中描绘了幽居山林的景致，流露出对...
次韵史景望雪后创作背景
戴复古一生浪迹江湖，未入仕途，生活清苦。此诗为和友人史景望《雪后》诗所作。从诗中“病骨”“青灯”等意象推断，这首诗创作于诗人晚年一个雪后的冬日。彼时诗人贫病交加，孤身独处，面对严寒与衰老，内心交织着对人生际遇的感慨以及对超脱尘世的向往，遂以此诗答赠友人，既述境况，亦表心境。
次韵前人新晴三首创作背景
这首诗是陈著《次韵前人新晴三首》中的一首。陈著生活在南宋末年，历经战乱与家国动荡。晚年他多隐居乡里，与友人以诗文唱和。此诗为次韵之作，即按照友人原诗的韵脚与次序创作。从“新晴”与“踏青”来看，当写于春季雨后初晴之时，诗人与友人结伴出游，感受春日生机，借诗排遣心中愁绪或表达对自然的...
次韵刘贡父西掖种竹创作背景
此诗作于北宋时期，苏辙与刘贡父（刘攽）同朝为官。刘贡父在中书省（西掖）种植竹子，苏辙以此诗相和。当时刘贡父的侄子刘仲冯（刘奉世）新任左史，亦在中书省任职。诗人借种竹之事，既赞颂友人清雅的官舍环境，又暗含对同僚宦游生涯的感慨。诗中巧妙运用竹林七贤等典故，将现实中的植竹雅事与魏晋名士...
次韵刍父上巳日同游朱园四首·零创作背景
此诗为苏泂《次韵刍父上巳日同游朱园四首》中的一首。苏泂生活在南宋中后期，一生仕途不显，多与文人雅士交游，诗风沉郁而富有思致。上巳节是古代重要的春游节日，诗人与友人赵刍父等同游金陵朱园。朱园为当时名园，园中古迹、幽兰、马柱等引发诗人对时光流逝、繁华易散的感慨。此诗当作于诗人重游故地...
次韵几复答予所赠三物三首之有石刻创作背景
此诗为黄庭坚《次韵几复答予所赠三物三首》中的一首，题为“有石刻”。几复即黄庭坚的好友李幾复（一作李希声）。当时黄庭坚与李幾复皆处于仕途坎坷、抱负难伸的境况。黄庭坚曾赠三物（具体不详）给几复，几复作诗答谢，黄庭坚便依其韵作此三首和诗。此诗借物起兴，实际是借古讽今，表达对士大夫名实不...
次韵八侄三首创作背景
陈著是南宋末年至元初的诗人，历经国破家亡之痛，晚年隐居四明山，诗风多沉郁苍凉或蕴含哲理。这首诗是《次韵八侄三首》中的一首，具体创作时间不详，但从内容推测，可能作于其晚年隐居期间。诗人面对春景，通过和答侄儿的诗作，借春日景象抒发对时光、自然的感悟，既有对早春景致的细腻描绘，也暗含对...
次韵何文缜题颜持约画水墨梅花二首创作背景
此诗作于北宋末年，约宋徽宗宣和年间。当时陈与义与何文缜、颜持约等文人交游，颜持约擅长画水墨梅花，在文人圈中颇受赞赏。何文缜先作诗题咏此画，陈与义便以此诗相和。这一时期北宋政权已风雨飘摇，但文人雅集、题画唱和的风气犹盛。陈与义借咏画中梅花，既赞好友画艺，也暗含对高洁品格的向往，以及...
次韵伯氏戏赠韩正翁菊花开时家有美酒创作背景
此诗为黄庭坚的次韵之作，原诗为伯氏（即其兄黄大临，字元明）戏赠韩正翁所作。黄庭坚与兄长感情深厚，常有唱和。韩正翁当为黄庭坚或其兄长的友人，具体身份不详。从诗意推测，韩正翁当时年岁已高，身体消瘦，但依然保持文士风流，在菊花盛开之时家有美酒，却因故少饮。黄庭坚以此诗戏谑友人的老态，同...
次韵伯氏寄赠盖郎中喜学老杜诗创作背景
这首诗是黄庭坚为和答伯氏（其长兄黄大临）寄赠盖郎中之作而写。盖郎中喜好学习杜甫诗歌，黄庭坚借此诗表达对杜甫诗歌的高度评价，并勉励友人深入钻研杜诗。黄庭坚是江西诗派的创始人，推崇杜甫为“诗祖”，此诗正是其诗学主张的体现。宋代诗坛盛行学习杜甫的风气，黄庭坚在此背景下，通过诗作阐述杜诗...
次韵乐先生吴中见寄八首·一创作背景
此诗为范成大《次韵乐先生吴中见寄八首》中的第一首。范成大晚年退居故乡苏州石湖，与友人乐备（乐先生）多有诗酒唱和。乐备当时寄诗给范成大，描绘吴中风物或抒发感慨，范成大便依次用原诗韵脚作此组诗酬答。这首诗当作于范成大晚年闲居期间，彼时诗人已历经宦海沉浮，对官场的黑暗与尘世的纷扰深感厌...
次王实之家塾韵创作背景
此诗为刘克庄应王实之之请，为其家塾落成而作的和诗。王实之为当时一位兴办私学、教育乡里的文人，刘克庄与其交情深厚。南宋时期，理学家重视教育与家族文化传承，许多士人通过开设家塾、义学等方式传播学问。刘克庄作为江湖诗派的代表诗人，一生关心教育与人才，此诗既是对王实之家学渊源与教育事业的...
次歆琳老中秋月创作背景
毛滂（1056—约1124），字泽民，衢州江山（今浙江江山）人，北宋词人。其诗风清丽疏宕，多写闲适生活与自然景物。此诗为和韵之作，“次歆”即依照他人诗作的原韵作诗相和。“琳老”是一位僧人，号琳老，与毛滂多有唱和。这首诗是毛滂应和琳老的中秋咏月诗所作，创作时间当在作者与僧友交往期间...
次朔斋鬳斋两中书韵题铁笔堂创作背景
此诗为刘克庄酬和朔斋、鬳斋两位中书省同僚所作，题于铁笔堂。刘克庄生活于南宋中后期，朝政动荡，朋党相争，外有强敌。他与友人同在中书省任职，感慨时局变迁，世家零落，自己甘于清贫而友人当为国家效力。诗中既有对同僚才华的推许，也有对自身境遇的自嘲，同时流露出对清明政治、贤才得用的期盼。
次时叙韵送至先兄赴调创作背景
此诗为宋代诗人范成大所作。范成大（1126-1193），字致能，号石湖居士，南宋名臣、文学家。其诗风格平易浅显，清新妩媚，与尤袤、杨万里、陆游并称“南宋中兴四大诗人”。诗题中的“次时叙韵”表明这是一首和诗，时叙是范成大的友人（周郔，字时叙）。而“送至先兄赴调”表明此诗是为送别兄长...