次常之暑中即事韵五首 其一创作背景
许及之（？—1209年），字深甫，南宋温州永嘉（今浙江温州）人，隆兴元年（1163年）进士。此诗为《次常之暑中即事韵五首》中的第一首，是诗人与友人“常之”的唱和之作。南宋时期，文人雅士之间以诗唱和颇为盛行，常借四季景物变化抒发心志。此诗作于夏季，诗人通过描绘槐荫、午梦以及绿意、花...
创作背景诗词鉴赏 - 第241页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第241页。
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戊戌元日道州作二首 其一创作背景
此诗作于明世宗嘉靖十七年（1538年）正月初一，即“戊戌元日”。顾璘当时因公事在道州（今湖南永州道县）。顾璘是明代中期著名文人、政治家，曾官至南京刑部尚书。他历经弘治、正德、嘉靖三朝，诗风博雅。道州当时属较偏远的湖广地区，故诗中称“蛮荒”。诗人于新年元日身在官驿或道州官署，虽远离...
塞上逢故人创作背景
明朝诗人徐熥身处边塞，具体写作年份不详。明代中后期，北方边疆常受蒙古等游牧民族的侵扰，边塞战事时有发生。诗人可能因仕宦或游历亲临边地，亲眼目睹了戍边生活的艰苦与荒凉。在这样一个秋风萧瑟、胡笳悲鸣的边塞环境里，诗人意外遇见了来自故乡的人。这种“他乡遇故知”的经历，深深触动了诗人积郁...
潇湘八景 其四 烟寺晚钟创作背景
安念祖是清代诗人，其《潇湘八景》组诗创作于游历湖湘或凭吊潇湘风光之时。“烟寺晚钟”为潇湘八景之一，源于宋代宋迪、牧溪等画家描绘的湖南沿江风光。诗人客居异乡，秋日黄昏泊舟江上，远望暮烟中隐约的寺庙，耳闻晚钟回荡，感怀身世飘零，写下此诗。诗中“客船”透露出诗人羁旅在外的身份，而“愁思...
归雁亭逢所知创作背景
张侃为宋代诗人，生卒年不详，生活于南宋中后期。此诗题为《归雁亭逢所知》，诗中有“于今又五年”之语，说明诗人五年前曾在归雁亭与一位友人告别。五年后再次相遇（或追忆相逢），感慨时光流逝，于是写下这首诗。归雁亭可能是当地一处与送别相关的名胜。南宋时期，由于北方沦陷，许多文人流寓南方，诗...
用梅山别诸贤韵创作背景
陈著生活在宋末元初的动荡时期，亲身经历了南宋的灭亡与元朝的建立。这首诗是他在梅山与诸位贤友分别时所作。当时社会动荡，战乱频繁，诗人与友人不得不各奔东西。面对人世的无常与年岁的衰老，诗人感慨世事难料，但更珍视兄弟及友人之间的深厚情谊。诗中流露出对隐逸生活的向往，以及对时光流逝、衰老...
南城咏古十六首 其八 长春宫创作背景
乃贤是元末色目诗人，曾游历大都（今北京）等地。长春宫原指北京白云观一带，相传为道教全真派丘处机（号长春真人）的宫观。丘处机曾应成吉思汗之召，远赴西域，劝诫蒙古大汗止杀爱民，深得信任，对元朝早期政治有重要影响。此诗为《南城咏古十六首》中的第八首，诗人凭吊南城古迹，追忆长春宫在元朝开...
题驾临李谪仙二像创作背景
楼钥（1137-1213），南宋文学家。这首诗是题写在《李谪仙二像》画作上的。李白被誉为“诗仙”，其传奇经历和与贺知章的交往故事在宋代广为流传。当时许多画家都喜欢绘制李白像，楼钥观赏了这幅描绘李谪仙（可能是李白与贺知章同框或李白单独但关联贺知章）的画作后，有感于二人知音难遇的佳话...
送红线创作背景
冷朝阳，唐代诗人，大历四年（769年）进士。此诗题为《送红线》，“红线”当为一位女子的名字，可能是歌女、侍女或艺伎。唐代文人雅士与歌女交往密切，常有赠别之作。诗人于某处百尺高楼之上送别红线，红线乘舟远去，采菱歌声渐微，诗人触景生情，联想到曹植《洛神赋》中洛神离去的情景，遂写下这首...
平吴后三月三日从华林园作诗创作背景
这首诗作于西晋咸宁六年（公元280年）三月三日。当年，晋武帝司马炎派兵伐吴，吴主孙皓投降，全国统一。程咸身为晋臣，于上巳节随皇帝至华林园宴游，亲见帝王乘龙舟临水，百僚侍从，天下初定，故作此诗以颂圣德、贺太平。诗中“天吴奏安流，水伯卫帝津”既是应制之作常见的祥瑞描写，也暗含战后渴望...
次韵梅山送牡丹二首创作背景
此诗为南宋末年诗人陈著所作。陈著生活在宋末乱世，经历了南宋由衰败到灭亡的过程。他为人正直，不趋炎附势，晚年隐居四明山。当时，友人“梅山”赠送牡丹花给他，陈著便依照梅山原诗的韵脚写了这两首和诗（这是其中一首）。诗中借牡丹南渡，暗指北宋旧都洛阳的繁华与名花已随宋室南迁，而自己身处末世...
山中归呈友人创作背景
胡仲弓生活在南宋中后期，社会动荡，仕途艰难。他一生仕途不显，多有隐逸之思，常与友人唱和。这首诗题为《山中归呈友人》，当是诗人从山中归来后写给朋友的寄赠之作。当时诗人可能正处于贫病交加之中，但依然坚守高洁的志向，借诗向友人倾诉心志，并表达对二人清正气节的自信。南宋许多文人面对官场腐...
何坚庐夫人赠菊 其一创作背景
陈曾寿为清末遗民，辛亥革命后以清朝遗老自居，隐居不仕，常借诗词寄托故国之思。何坚庐夫人赠菊，诗人有感而发。此时清室已亡，旧京沦落，诗人年迈衰老，回忆少年与旧京繁华，对比眼前孤寂与时代巨变，心中凄怆。菊花傲霜的意象触动了他，遂写下此诗，既答谢赠菊之情，也抒发身世与家国之痛。
减字木兰花（答恕斋问晚禾生日何人设寿席）创作背景
此词为宋代词人沈瀛为友人“恕斋”所作的一首答词。恕斋曾来信询问“晚禾”生日时，何人设寿席庆贺。沈瀛便以这首《减字木兰花》作答。从词题和内容看，“晚禾”当是作者身边一位受重视的人物，可能是亲属或挚友。宋代文人交往中，常有以词代简、互相问答的风气。沈瀛擅长创作《减字木兰花》词调，其词...
学元翁作女儿浦口诗创作背景
这首诗是黄庭坚仿效友人“元翁”（杨元素，名元翁）所作的同题诗《女儿浦口》而写。黄庭坚晚年曾被贬至黔州、戎州等地，后遇赦东归，这首诗可能作于他晚年流寓或归隐期间。女儿浦、五老峰均为江西庐山、鄱阳湖一带的实景，诗人触景生情，借山水、鸳鸯、夜雨、钓船等意象，寄托隐逸之思与漂泊之感。宋代...
植松为叶掌教作创作背景
庄昶（1437-1499），字孔旸，号木斋，明代学者、诗人，成化二年进士，后因不愿阿谀权贵而辞官讲学。此诗是为一位姓叶的掌教（学官）而作。掌教可能种松树以自勉或教学，诗人借此题诗赠答。明代中期，文人多有隐逸之思和崇尚古雅之风，庄昶本人亦深受陈献章心学影响，追求自然与内心的超脱。诗...
滴水岩创作背景
方信孺（1177-1222），南宋诗人，字孚若，号好庵，兴化军（今福建莆田）人。他曾在多地任职，并出使金国，富有胆识和文采。滴水岩位于今广东、福建或广西一带（南方山岩多有此名）。这首诗当是方信孺游历南方山水时所作。诗人登临滴水岩，被其高险、清寒、苍翠回环的景象所震撼，认为此处风光...
西江月·顾我有身有患创作背景
元代道教全真派盛行，内丹学说与诗词创作紧密结合。此词作者（佚名或托名于高道）深受王重阳及全真七子影响，主张三教合一，尤其融合老庄思想与道教修炼术。元代文人多寄情山水，追求精神超脱，此词正是在这样的文化氛围下诞生。词中运用大量道教术语和隐喻，反映了作者研习内丹、向往成仙证道的内心世...
木兰花（探梅寄李士举）创作背景
朱敦儒生活在两宋之交，历经靖康之变，南渡后隐居不仕，常以花木寄寓情怀。李士举是作者友人，此词为“探梅寄李士举”，可见是在梅花盛开时节，因花忆友而作。当时作者与友人可能身处两地，处境升沉不同（或许李士举仕途有变），无法相见亦难通书信，于是写下这首词，借探梅之景表达对友人的思念以及自...
送姚司理座主赴内召六首 其三创作背景
何吾驺是明代官员、诗人。此诗为《送姚司理座主赴内召六首》中的第三首。“姚司理”是作者的一位担任司理（掌刑狱的官员）的友人，也是作者的“座主”（科举考试中称主考官为座主，此处或有师生之谊或举荐之恩）。时值姚司理被朝廷召入京城（内召），作者作诗六首送别。明朝中后期，国力渐衰，但朝廷仍...