渡芦达磨赞二首·零创作背景
这首诗是宋代禅僧释智朋为“渡芦达磨”题材画作所写的赞颂诗（赞）之一。达磨（即菩提达摩）是禅宗东土初祖，其“一苇渡江”的故事在佛教艺术和文学中广为流传。释智朋作为临济宗高僧，深谙禅门典故。这首诗创作于南宋时期，当时禅宗盛行，文人墨客与禅僧交往密切，常为祖师画像或相关画作题写赞偈。此...
创作背景诗词鉴赏 - 第229页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第229页。
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洞仙歌·蓬莱宫殿创作背景
此词为宋朝作品，具体作者不详（一说为托名之作，词牌《洞仙歌》）。宋代咏物词盛行，常借咏仙花、仙草或高洁之物以寄托士大夫的孤高品质与身世之感。此词表面咏“玉体仙娥”，实则极有可能以仙女喻梅花或水仙。当时文人常借仙境与仙姿，抒发对超尘脱俗境界的向往，以及在现实中的孤寂、愁闷与对理想难...
洞仙歌·温江异果创作背景
晁补之是北宋著名文学家，“苏门四学士”之一。他一生宦海沉浮，屡遭贬谪，对人生聚散、亲情友情体会深刻。这首《洞仙歌·温江异果》是他在收到友人周郎从江南寄赠的珍贵果品后所作。当时作者客居他乡，时近元宵佳节，面对友人馈赠的佳果，不禁触景生情。一方面感念友人情谊深厚，另一方面由“物”及“...
洞仙歌·清溪带竹创作背景
陈著（1214—1297），字子微，号本堂，南宋后期诗人。此词约作于宋末元初之际。陈著一生经历南宋灭亡的动荡，晚年隐居四明山，不仕元朝。这首《洞仙歌》当作于其隐居期间，通过描绘清溪、竹、山的幽居环境，表达了他经历仕途波折后，最终寄情山水、向往超脱尘世的心境。词中“谁知青云上，鸾凤...
洞仙歌·一创作背景
此词为《洞仙歌·一》，作者为宋代词人。宋代文人常借自然景物抒发内心细腻的情感。此句或作于秋夜，词人独处室内，听闻窗外蟋蟀鸣叫与细雨之声，有感而发。具体创作年份不详，但词风清婉，当为文人闲适中感怀之作。
残花创作背景
韩偓生活在晚唐时期，仕途坎坷，曾深得唐昭宗信任，官至翰林学士、中书舍人。后因朱温篡权，被迫南依闽王王审知，晚年过着流寓隐居的生活。这首诗当创作于其后期，诗人借残花之景，抒写对故国衰亡的沉痛哀思以及自身身世飘零、岁月流逝的无限感伤。通过对暮春残败景象的细腻描绘，寄寓了深沉的家国之痛...
次韵黄长孺创作背景
此诗为宋代诗人陈著所作，诗题为《次韵黄长孺》，是一首唱和诗。陈著生活在南宋末年，历经战乱与朝代更迭，晚年隐居乡里，不仕新朝。他与友人黄长孺多有诗歌往来。此诗应作于陈著晚年隐居期间，正值春日，诗人与友人相聚，面对山谷新景，感怀身世，表达了对安闲生活的珍视以及对世俗纷扰的超脱态度。诗...
次韵高子勉十首·四创作背景
此诗为黄庭坚《次韵高子勉十首》之第四首。高子勉，名荷，是黄庭坚的晚辈诗友，二人交谊深厚。宋徽宗崇宁年间，黄庭坚因党争屡遭贬谪，晚年流寓荆州、广西等地，生活困顿。此组诗作于这一时期，诗人借与高子勉唱和之机，抒写自身仕途坎坷、才不见用的感慨，同时表达对诗歌创作的执着追求。
次韵马少伊、郁舜举寄示同游石湖诗卷七首·三创作背景
此诗为《次韵马少伊、郁舜举寄示同游石湖诗卷七首》中的第三首。石湖是范成大晚年隐居之地（今江苏苏州西南），他在此经营园林，自号石湖居士。马少伊、郁舜举是其友人，二人曾同游石湖，并作诗寄给范成大。范成大读后，依照原诗的韵脚写下这组和诗，此诗即描写了友人们同游时的风采以及所寄诗卷中展现...
次韵高子勉十首·三创作背景
这首诗是黄庭坚晚年（约1102-1105年间）在荆州（今湖北）所作，当时他身处贬谪流离之中。组诗《次韵高子勉十首》是与外甥高荷（字子勉）的唱和之作。高荷是“江西诗派”的后起之秀，颇受黄庭坚器重。黄庭坚在诗中既表达了对晚辈才情的赏识与深厚的亲情，也借景抒发了自己身处困境却依然珍视友...
次韵陈诗郎谢送牡丹创作背景
这首诗是方岳为和答友人陈诗郎的赠诗而作，友人曾以诗相赠并附送牡丹。方岳生活在南宋中后期，一生仕途坎坷，数遭贬谪，后隐居不仕，过着清贫的山居生活。此诗当作于其隐居期间，彼时他身处山野，收到友人赠送的牡丹花，有感于友人的情谊，以及自身对花木、对处世的独特体悟，遂写下此诗。诗中既流露出...
次韵陈料院·二创作背景
此诗为方岳和友人陈料院诗作之一。方岳出身于南宋后期，一生仕途坎坷，因耿直敢言多次遭权贵排挤，曾罢职归乡，长期隐居不仕。其诗多写田园山林之趣，亦常流露出对官场生涯的反思与无奈。这首《次韵陈料院·二》应作于其隐居时期，诗人通过回应友人的诗作，表达了自己对仕途失意的释然、对田园生活的安...
次韵陈子象谢新火诗创作背景
此诗为韩元吉和友人陈子象《谢新火诗》的次韵之作。宋代有清明前取新火的习俗，寒食禁火，清明宫中赐新火。诗人时在临安（今杭州），清明前后得新火，有感于友人来诗，遂作此唱和。诗中既有对岁时节令新火之俗的记叙，也流露出宦游生涯中与友人相慰藉的情谊，以及虽处官庖尚能自足的坦然心境。
次韵阎甥伯温池上八首·六创作背景
此诗为晁补之《次韵阎甥伯温池上八首》中的第六首。阎伯温是晁补之的外甥，二人常有诗作唱和。晁补之晚年仕途坎坷，多次遭贬谪，后闲居回乡，筑室而居，心境渐趋淡泊。这一时期他深受陶渊明影响，诗中常流露归隐田园、安贫乐道之意。此诗即作于其闲居时期，借和阎伯温之韵，表达自己与亲友相得、归隐自...
次韵邠倅王正夫创作背景
此诗为晁补之和王正夫诗所作。晁补之（1053—1110年），北宋文学家，“苏门四学士”之一。此诗应作于其仕途受挫、辗转地方期间。邠州地处西北边塞，环境艰苦，王正夫时任邠州通判，与晁补之交情深厚。晁补之通过次韵唱和，既表达对友人境遇的理解与慰藉，也流露对自身宦海浮沉的感慨。诗中“清...
次韵赵正之同年客中创作背景
此诗是范成大写给同年进士赵正之的和诗（次韵）。当时赵正之客居他乡（“客中”），可能正处于仕途不达、外放为官的阶段，诗人以此诗相和。范成大一生历经南宋高宗、孝宗、光宗三朝，虽官至参知政事，但早年也曾担任过徽州司户参军等地方官职，深知仕途沉浮与人生聚散。诗中既有对友人怀才不遇、大材小...
次韵赵公直题米元晖画轴·零创作背景
此诗约作于南宋孝宗乾道、淳熙年间（1165-1189）。韩元吉与赵公直（赵公硕）交谊深厚，二人常以诗唱和。米友仁（米元晖）为北宋至南宋初的著名书画家，其画作深得士大夫推崇。赵公直先为米元晖的一幅画轴题诗，韩元吉便依照其诗用韵写下这首和诗。诗中借画中花雪交映之景，抒发对自然造化与艺...
次韵谢吕居仁居仁时寓贺州创作背景
此诗作于南宋初年，具体时间约在绍兴年间（1131-1162）。当时金兵南侵，中原沦陷，许多文人南渡避乱。吕居仁因避战乱曾寓居贺州（今广西贺州），陈与义亦因战乱漂泊岭南。二人本为诗友，因战乱而南北阻隔，久别重逢于岭南荒僻之地，感慨万千。陈与义作此诗以和吕居仁原韵，既表达了对故友的深...
次韵谢人惠诗创作背景
晁说之生于北宋末叶，历经哲宗、徽宗、钦宗三朝。此时北宋政权内忧外患，新旧党争不断，金兵南侵之势渐成。晁说之为人清正耿介，曾因反对王安石新法而屡遭贬谪。这首诗应作于其晚年闲居之时，具体为友人赠诗后所作的和诗（次韵）。当时诗人贫病交加，寄居萧寺，虽身处江湖之远，却仍心忧国事。诗中“欲...
次韵许季韶通判雪观席上创作背景
此诗为范成大在广西任职期间所作。范成大（1126-1193），字致能，号石湖居士，南宋著名诗人。他于宋孝宗乾道年间（约1172-1175）出任广南西路经略安抚使，知静江府（今广西桂林）。在任职期间，他与当地官员、文士多有唱和。许季韶是当时的通判，二人同僚且有诗酒之谊。此诗是范成大...