得大名报后上疏乞休 其一创作背景
此诗创作于明代，作者王世贞晚年。据诗题《得大名报后上疏乞休 其一》可知，诗人在接到朝廷任命（“大名报”，可能指重要官职的任命消息）之后，反而上疏请求退休。王世贞是“后七子”领袖，名满天下，但仕途屡经波折，曾因父亲冤案而长期闲居，晚年虽被起用，但对官场已有深刻认识与倦怠。此诗正是他...
创作背景诗词鉴赏 - 第178页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第178页。
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田园四时 其二 秋创作背景
本诗出自宋代诗人华镇的《田园四时》组诗，此为其二，咏秋。华镇生平记载不多，但其诗作多关注田园生活与四时景物。宋代文人普遍具有亲近自然、观察入微的审美情趣，华镇此组诗正是这一风尚的体现。诗人通过细致捕捉夏秋之交田园生活中的细微变化，抒发了对季节更迭的敏锐感受和对宁静农耕生活的恬淡情...
十六日霁与张长治伯仲集城隅次长治韵创作背景
此诗作于明代中秋次日（农历八月十六）。诗人徐渭与友人张长治兄弟在城隅聚会，次韵（按照原诗韵脚和诗）张长治的诗作而写成。诗中提及“潞州”，可能与时事或友人的经历有关。徐渭一生坎坷，怀才不遇，诗中在描写秋夜霁月、宴饮谈笑之余，流露出对世事无常的感慨和及时行乐、排遣苦闷的复杂心境。
题孙元京近诗创作背景
此诗是元代诗人、诗论家方回为同时代诗人孙元京的诗集或近作所题的赠诗。方回身处宋元之际，对诗坛流弊有深刻观察。他目睹当时许多后辈诗人追逐形式、才力不逮，诗风浮靡。在此背景下，孙元京的诗作以其独特的风格和精深的功力脱颖而出，令方回深感惊喜，故写此诗极力赞扬，将其与历史上的名家相比，既...
次韵杨名父对雪创作背景
此诗为明代诗人杭济的唱和之作，题为《次韵杨名父对雪》。杨名父生平不详，当为作者友人。从诗中所用“禁闱”、“蓬山”等意象，以及末句强烈的“思归”情绪来看，诗人可能身处京城为官，在一个大雪纷飞的岁末黄昏，因雪景触动乡愁，遂和友人之诗以抒怀。诗中既有对宫禁生活的微妙感受，更有对江南故乡...
水龙吟 题三峰阁咏英华女子创作背景
此词为宋代词人韩元吉所作，具体创作年份不详。词题明确点出“题三峰阁咏英华女子”，可知是题写于名为“三峰阁”的建筑之上，咏怀一位名为“英华”的女子。从词中“玉妃曾坠”、“分香旧事”、“刘郎去后”等句推断，这位女子可能曾有过不凡的际遇或美好的往昔，但如今已物是人非，或许已香消玉殒，或...
张子常甫自翰林出督学旋以病告寄赠创作背景
此诗创作于明朝。友人张常甫从翰林院出任督学之职，不久又因病告假还乡。诗人得知消息后，写下此诗寄赠。诗中回顾了二人昔日在朝为官时的深厚情谊，对友人因病因事离开官场、回归清贫山野的生活表达了复杂的感慨，既有对其暂时脱离宦海的理解与宽慰，也有对其贫病境遇的关切，更寄托了深切的思念之情。
壬寅九日创作背景
此诗作于明太祖洪武十五年（1382年）重阳节。诗人袁凯历经元末明初的动荡，虽在明朝初年被荐授官职，但因目睹朝廷严酷的政治环境（如朱元璋对功臣的清洗），内心充满忧惧与彷徨。他曾以装疯的方式得以归隐，此诗正是他归隐后心境的写照。诗中借重阳节感怀身世，表达了远离政治漩涡、寻求精神解脱的...
固原道中创作背景
此诗为明代诗人朱应登在固原道中所作。朱应登生活于弘治、正德年间，曾任陕西提学副使等职，掌管一省教育。固原在明代是防御北方游牧民族的前线，军事地位极其重要。诗人此行可能是因公务前往边塞，诗中“独持文教来幽塞”点明了他以文官身份视察边地教育、同时也关注边防的使命。在深秋时节，他亲历边...
留别林少宗伯次韵二首 其二创作背景
此诗是明代诗人李孙宸《留别林少宗伯次韵二首》中的第二首。从标题“留别”可知，这是诗人离别友人（一位林姓的礼部侍郎）时的赠别之作。诗人当时可能在南京（金陵）为官，与同僚林少宗伯交好。在林氏可能即将获得升迁或调任之际，诗人写下此诗，既表达了对友人前程的祝愿，也抒发了自己留恋山水闲职、...
吴门秋怀八首 其二创作背景
此诗出自明代诗人邓云霄的组诗《吴门秋怀八首》。吴门，即今苏州一带。诗人身处江南异乡（吴门），时值深秋，触景生情。诗中“故国松楸”等句强烈暗示诗人有亲人（很可能是父母）新丧，自己却漂泊在外，未能尽孝送终，内心充满“子欲养而亲不待”的巨大悲痛与愧疚。秋日的萧瑟景象与诗人内心的孤寂、哀...
瀫阳公入佐天官兼领翰学赋此送之创作背景
此诗创作于明代，作者王世贞为友人“瀫阳公”送行而作。当时，瀫阳公被朝廷征召入京，兼任吏部（天官）要职与翰林院学士（翰学），身负重任，荣耀非常。王世贞作为其旧日同僚与友人，一方面为对方的升迁感到高兴，并给予赞美与祝贺；另一方面，也可能触发了诗人自身关于仕途、隐逸的复杂思绪。诗中既充...
奉送朴庵先生归湖南省墓创作背景
此诗创作于明朝，作者李东阳为“茶陵诗派”领袖，官至内阁首辅。诗题为《奉送朴庵先生归湖南省墓》，可知是送别一位尊称为“朴庵先生”的长辈或恩师返回湖南扫墓祭祖。诗中“十年趋走向门墙”表明李东阳曾长期师从或受教于朴庵先生，感情深厚。此诗既是一首送别诗，也表达了学生对德高望重、文章泰斗的...
奉和洪尚书见寄谒诸葛庙韵二首 其一创作背景
这是明朝诗人苏仲的一首和诗。原诗作者“洪尚书”生平不详，其诗题为《谒诸葛庙》。苏仲在拜读洪尚书的诗作后，依照其原韵创作了这两首诗，本诗为第一首。诗歌创作于诗人拜谒诸葛亮祠堂之后，通过对诸葛亮“鞠躬尽瘁，死而后已”精神的赞颂，表达了作者对忠君爱国、坚守纲常等儒家正统价值观的推崇。在...
崇祯四年秋月重葺三洲岩题壁 其二创作背景
此诗作于明崇祯四年（1631年）秋月。作者李逢升当时重新修缮了位于三洲岩的居所或景观建筑，有感而发，题诗于壁。明朝末年，社会动荡，许多文人雅士寄情山水，营造私家园林或别业以寻求精神寄托与安宁。此诗正是作者在修缮工程完成后，表达对自然幽景的喜爱、对闲适生活的满足，以及一种超然世外的...
和刘尉赤岸上巳 其二创作背景
此诗是宋代张商英的和诗作品，题为《和刘尉赤岸上巳 其二》。上巳节（农历三月初三）是古代重要节日，人们临水祓禊，踏青游玩。诗人与友人刘尉在赤岸（可能为地名）参与上巳活动，有感而发，写下此诗。从诗中“三年阳渚成何事”等句推测，可能作于诗人一段地方官任期将满或结束之时，诗中流露出对宦海...
夜闻邻笛创作背景
此诗为宋朝诗人蒲寿宬所作。蒲寿宬生活在宋末元初，其家族曾经营海上贸易，他本人曾任梅州知州等职，后宋亡隐居，拒不出仕元朝。这首诗具体创作时间不详，但从诗中浓郁的凄凉怀旧之情、对前朝典故（赤壁、山阳）的化用，以及“断垣斜月”的意象来看，很可能创作于宋亡之后。诗人于深夜闻笛，笛声触动其...
甲寅春日江村即事三十首 其七创作背景
此诗出自明代诗人《甲寅春日江村即事三十首》组诗中的第七首。甲寅年（如万历四十二年，1614年）春日，诗人身处江南乡村，亲眼目睹了春耕时节繁忙而充满生机的农事活动与民间风俗。明代重视农业，地方官员有在春季“催耕”的职责。诗人将所见所闻即事成篇，以组诗形式生动记录了江村的田园风光、农...
安福县途中作创作背景
此诗为宋代隐逸诗人林逋在游历途中所作。林逋长期隐居杭州西湖孤山，但亦有外出游历的经历。本诗记录了他行经江西安福县一带途中的所见所感。诗中描绘了山野旅途的景致与风物，流露出诗人对自然景色的敏锐观察与闲适中略带羁旅愁思的复杂心境，体现了其作为隐士却并非完全与世隔绝的生活一面。
寄一瓢余君创作背景
此诗是明代画家、诗人王绂写给友人“一瓢余君”的寄赠之作。从诗中“哀毁”“慈帷惨淡”等描述推断，余君可能正经历丧母之痛，家境贫寒，生活困顿。王绂与余君应是知交，了解其处境与品格，故写此诗既表达对友人深切的同情与慰问，也蕴含了对安贫乐道、不慕荣华生活态度的肯定与宽慰。