甘草子创作背景
这首词是宋代婉约派代表词人柳永的作品。柳永一生仕途失意，长期流连于坊曲，与歌妓交往密切，其词多描写都市生活和男女恋情。此词具体创作时间不详，从其内容和情感来看，当是柳永为其相知的女子（可能是歌妓）而作，或代女子立言，抒写深秋时节独守空闺的孤寂愁苦和对远方情郎的深切思念，体现了柳永...
创作背景诗词鉴赏 - 第1633页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第1633页。
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甘州遍创作背景
此词为唐代毛文锡所作，创作于晚唐时期。当时唐朝国力渐衰，边患频仍，但上层社会仍存奢靡之风。词作通过上下阕对比，一面描绘公子游春的享乐场景，一面刻画边塞征战的艰苦，反映了作者对盛世表象下隐忧的思考，以及对边塞将士的关注。毛文锡作为花间派词人，擅长以绮丽笔触写边塞题材，此词是其代表作...
点绛唇（荣国生日二首创作背景
这首词是宋代词人张纲为“荣国”（推测为一位封号为“荣国夫人”的女性长辈，可能是一位诰命夫人）生日所作的祝寿词，同题共有两首，此为其中之一。张纲生活在北宋末南宋初，以正直敢言著称。此类寿词是宋代社交礼仪和文人雅集的重要组成部分，旨在通过优美的词句和典故，表达对寿星的美好祝愿，颂扬其...
灯创作背景
本诗为唐代佚名作品《灯》，具体创作背景不详。从内容推断，可能创作于晚唐时期，社会动荡、人生无常的氛围浓厚。诗人借咏灯抒写人生感慨，通过灯的明灭、孤馆夜雨等意象，反映当时文人对于生命短暂、世事变迁的普遍忧思，体现了唐诗中常见的咏物抒怀传统。
瀔江秋居作创作背景
此诗为唐代诗僧贯休所作。贯休一生大部分时间处于唐末乱世，他早年出家，游历四方，晚年虽受前蜀王建礼遇，但其内心深处始终向往远离尘嚣的隐逸生活。《瀔江秋居作》正是其闲居瀔江时，于秋日有感而发，描绘了其超然物外、恬淡自适的隐居心境，并流露出对修道归隐的深切向往。
渡青草湖创作背景
此诗为南北朝时期陈朝诗人阴铿所作。阴铿由梁入陈，其诗以描写山水行旅见长，风格清丽，工于炼字，对唐代律诗发展有重要影响。诗人 likely 在春季乘船渡过洞庭湖（青草湖），被湖面壮阔秀美的景色所震撼，于是写下了这首描绘湖光山色的佳作。南北朝时期，山水诗创作已趋成熟，此诗正是这一潮流...
渡淮河寄平一创作背景
此诗为唐代诗人祖咏所作，具体创作年份不详。从诗题《渡淮河寄平一》可知，这是诗人在渡过淮河时，触景生情，写给友人“平一”的一首寄赠诗。诗人旅途之中，面对淮河开阔而略带苍茫的景色，心生感慨，将对自然景象的观察与内心的羁旅之情相结合，通过诗歌寄予友人，以表达思念或分享旅途见闻。祖咏为开...
海石榴创作背景
此诗为唐代诗人方干所作。方干一生科举不第，隐居镜湖（今浙江绍兴），其诗多咏物写景，格调清润。唐代文人雅士有赏花饮酒的习俗，海石榴（山茶花）于冬春之际开放，其不畏严寒、艳丽多姿的特性常为诗人所赞咏。此诗描绘了诗人在亭边日日观赏海石榴的情景，表达了对自然美景的沉醉和对美好时光易逝的感...
海水不扬波创作背景
此诗为唐代佚名作品。从内容上看，它是一首典型的宫廷应制诗或政治颂诗，旨在歌颂当时天下太平、政治清明、四海宾服的盛世景象。诗中“海水不扬波”是太平盛世的典型象征，源自古人“圣人出，黄河清，海水不扬波”的观念。创作背景很可能与唐代某个国力强盛、社会稳定的时期（如贞观之治、开元盛世）相...
海上载笔依韵酬左偃见寄创作背景
本诗是唐代诗人李中酬和友人左偃的作品。诗人与左偃在都城离别后，自己来到海边任职，面对边塞风光与军旅生活，心中充满对友人的思念与边关的感慨。诗中通过描绘边塞景象，抒发了个人在仕途与文学创作上的复杂心境。
海上生明月创作背景
此诗为唐代诗人李华所作。李华是盛唐时期著名文学家，与萧颖士齐名，并称“萧李”。这首诗的具体创作年份已不可详考，但从内容上看，应是在一个中秋之夜，诗人面对海上升起的明月，有感而发。诗中既描绘了明月升空的壮丽景象，又融入了神话传说和对太平盛世的歌颂，体现了盛唐时期诗歌开阔的意境和积极...
海上和柴军使清明书事创作背景
此诗为唐代诗人李中在清明时节与友人柴军使唱和之作。诗中既描绘了清明的大好春光与友人聚饮高吟的雅兴，也流露出作者作为旅人漂泊在外、在佳节时分思念故乡的孤寂情怀。诗人当时可能正在他乡为官或游历，清明这一传统团聚祭祖的节日更易引发其乡愁。
洞箫赋创作背景
王褒的《洞箫赋》创作于西汉时期，是汉代咏物赋的代表作之一。汉代辞赋兴盛，特别是咏物赋，常通过对具体事物的铺陈描写，寄托作者的情志或体现时代的审美趣味。王褒本人是汉宣帝时期的辞赋家，擅长音乐描写。此赋极有可能是应制或娱情之作，旨在展示才华，同时通过对洞箫这一乐器的材质、制作、音色、...
洞庭驿逢郴州使还，寄李汤司马创作背景
此诗为唐代诗人刘长卿所作。刘长卿一生仕途坎坷，屡遭贬谪。此诗应是他被贬谪或宦游至湖南期间，在洞庭湖畔的驿站，遇到了从郴州返回的使者，使者带来了朋友李汤司马（李汤，曾任司马官职）的消息。诗人触景生情，一方面感慨自身的漂泊际遇，如同孤云落叶般无依；另一方面，通过寄语友人，表达了深切的...
洞庭阻风创作背景
这首诗是唐代诗人张泌所作。张泌生平事迹记载不详，据推断应为晚唐诗人。诗中描写了诗人途经洞庭湖时，因大风阻隔行程，泊舟岸边所见之景。洞庭湖风急浪高，景象萧瑟，触发了诗人漂泊在外、穷愁潦倒的感伤情绪。晚唐时期社会动荡，诗人旅途艰辛，囊中羞涩，面对浩渺的湖光和残阳下的零星渔家，更添羁旅...
洞庭湖寄阎九创作背景
此诗是唐代诗人孟浩然写给友人阎防（阎九）的一首寄赠诗。孟浩然一生多次漫游吴越之地，洞庭湖是其游历的重要一站。诗中描绘的洞庭秋景，既是他旅途所见，也寄托了他的情怀。诗人面对浩瀚的湖水，触景生情，一方面表达了对归乡的渴望，另一方面更重要的，是借此壮阔景象向友人发出召唤，希望友人能像提...
洞仙歌令创作背景
这首词是宋代文学家欧阳修的作品，具体创作年份已不可考。欧阳修的词作多受五代词风影响，擅长描写男女情爱、离愁别绪。此词属于典型的婉约词风，通过描绘一位女子（或抒情主人公自身）在离别后的相思情态，表达了深挚缠绵的情感。可能创作于欧阳修早年时期，反映了宋代文人词对个人情感的细腻刻画。
泛茅山东溪创作背景
此诗约为储光羲漫游江南茅山一带时所作。储光羲是盛唐山水田园诗派代表人物之一，其诗多描写田园隐逸生活与自然风光。唐代道教兴盛，茅山作为道教圣地，吸引了许多文人墨客前往游览、隐居。诗人清晨泛舟于茅山东溪，被清幽的山水景色和超然的氛围所触动，写下了这首表达向往自然、追求心灵安宁的诗篇。
泛若耶谿创作背景
此诗为唐代诗人丘为所作。丘为是盛唐时期的诗人，以山水田园诗见长，与王维、刘长卿等友善。若耶溪是著名的山水胜地，景色清幽，历来为文人墨客所咏叹。诗人选择在此结庐隐居，过着恬淡自足的渔樵生活。本诗即是他隐居生活的真实写照，通过对日常起居、自然环境和家庭生活的白描，抒发了对田园生活的满...
泛前陂创作背景
此诗应为王维晚年隐居辋川时期所作。王维在经历了仕途起伏后，晚年笃信佛教，过着半官半隐的生活，尤其在其辋川别业中，创作了大量描绘山水田园、抒发隐逸情怀的诗篇。《泛前陂》正是这一时期的作品，诗中描绘的秋夜泛舟、远离尘嚣的意境，充分反映了诗人追求宁静、淡泊名利的心境，是其山水田园诗风的...