无家别创作背景
本诗是杜甫于唐肃宗乾元二年（759年）在华州司功参军任上所作“三吏三别”组诗中的最后一篇。时值安史之乱期间，唐朝政府为补充兵力，大肆抓丁，社会凋敝，民不聊生。杜甫目睹战争给普通百姓带来的深重灾难，尤其是家园毁灭、骨肉分离的惨状，以饱含同情的笔触，通过一位战败归乡却发现家毁人亡、旋...
创作背景诗词鉴赏 - 第1317页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第1317页。
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文宗皇帝挽词三首创作背景
此诗是唐代诗人姚合为唐文宗李昂所作的挽词。唐文宗于开成五年（840年）正月去世，姚合作此组诗以悼念。唐文宗在位期间（826-840年），试图励精图治，改变宦官专权的局面，发动了著名的“甘露之变”，但最终失败，致使大权旁落，郁郁而终。姚合作为当时官员（曾任諫议大夫、给事中等职），亲...
文公讲堂创作背景
此诗为唐代诗人岑参所作。岑参曾两度出塞，并长期在边地和蜀中任职，游历颇广。这首诗是他任职或游历蜀地期间，凭吊一处名为“文公讲堂”的遗迹时所写。诗人面对荒废的讲坛，感慨时光流逝、先贤难寻，抒发了对历史变迁、盛衰无常的深沉喟叹。
故燕国相公挽歌二首创作背景
此诗是唐代诗人李嘉祐为悼念一位去世的燕国相公（具体所指人物待考，可能为一位封爵为“燕国公”的宰相级重臣）所作的挽歌。挽歌是古代用于哀悼逝者的诗歌体裁。唐朝政治与佛教文化交融，诗中融入了佛教思想，反映了当时士大夫阶层对生死的看法。诗人通过追忆逝者的德行、功业，表达深切的哀悼之情，并...
故武卫将军挽歌三首创作背景
这首诗是唐代诗人杜甫为悼念一位去世的武卫将军而作的组诗，共三首。杜甫一生经历了唐朝由盛转衰的过程，对国家和命运有着深切的关怀。他写过不少挽诗，既有对亲友的哀悼，也有对英雄人物的追思。此诗所悼念的武卫将军，其具体生平已难详考，但从诗中描绘的“横行沙漠外”“匈奴气不骄”等事迹来看，应...
摊破浣溪沙创作背景
此词为唐末五代词人毛文锡所作，具体创作时间不详。毛文锡词多写闺情离思，风格绮丽柔婉。此词描绘春日水边景象与游女情态，可能为词人游历江南时即景抒怀之作。
捕蛇者说创作背景
《捕蛇者说》创作于唐朝中期，约在柳宗元被贬永州（今湖南永州）司马期间（805年—815年）。当时唐朝经历“安史之乱”后，藩镇割据，宦官专权，赋税繁重，社会矛盾尖锐。柳宗元因参与“永贞革新”失败而被贬至偏远之地永州，这使他有机会深入了解社会底层人民的悲惨生活。文章中借蒋氏捕蛇一家的...
挽舟者歌创作背景
这首诗创作于隋朝末年。隋炀帝杨广大兴土木，开凿大运河，修建宫殿，尤其是不顾民力，连续三次发动征讨高句丽的战争，导致民不聊生，天下动荡。此诗以一位被迫为龙舟拉纤的民夫的口吻，控诉了繁重徭役和残酷战争给普通百姓带来的深重灾难。它真实反映了隋末黑暗的社会现实和底层人民的悲惨命运，是隋代...
投道一师兰若宿创作背景
此诗作于王维晚年隐居辋川时期。当时诗人常游历终南山一带寺院，与僧侣交往密切。诗中描写的"道一师"可能是马祖道一禅师，王维通过夜宿寺院的经历，表达对禅修生活的向往和佛教思想的领悟。
投赠哥舒开府二十韵创作背景
此诗作于唐玄宗天宝十二年（753年），杜甫困居长安时期。哥舒翰时任河西节度使，因屡破吐蕃受封开府仪同三司。诗人通过赞颂哥舒翰的功业，既表达对平定边患的期望，又暗含自身壮志难酬的悲慨，反映了盛唐后期边塞战事与士人境遇的复杂关系。
投宋大夫创作背景
此诗为唐代无名氏所作，反映寒门士子科举失意、四处碰壁的困境。唐代科举竞争激烈，许多文人长期漂泊求仕，诗中“十处投人九处违”正是这种社会现实的缩影，末句更流露出对贫寒家庭中无人照料父母的深切愧疚。
投刑部裴郎中创作背景
此诗作于唐昭宗光化年间（898-901年），黄滔在长安应试期间。当时唐朝已进入末世，朝政腐败，科举舞弊严重。诗人虽才华横溢却屡试不第，故投诗刑部裴郎中（可能是主管科举的官员），既表达忠心，又暗含怀才不遇的悲愤。诗中"南院看期"指放榜之日，"东墙旧恨"暗指此前落第经历，反映晚唐寒门...
承恩量移宰江邑，临鄱江怅然之作创作背景
此诗作于唐朝诗人李嘉祐在被贬谪四年后，蒙恩“量移”调任至江邑（鄱阳湖畔）担任县令之时。“量移”是唐代对贬谪官员的一种酌情平调，虽非彻底平反，但处境有所改善。诗人即将离开滞留四年的贬所，面对新的任职地和熟悉的鄱江山水，心情复杂，既有对过往贬谪生涯的感慨，又有对未来的不确定，以及对自...
扑蝴蝶创作背景
此词为南宋丘崈所作，属婉约派闺怨题材。宋代文人常借春景抒写离愁，此词通过封闭的庭院空间与渐近的清明时令，暗合当时士人游宦漂泊、家国离乱的普遍心境，可能作于作者仕途辗转或避乱时期。
扈亭西陂燕赏创作背景
此诗为唐代诗人韦应物在春日与友人同游扈亭西陂时所作。诗中描绘了春日的湖光山色，表达了诗人对自然美景的喜爱和与友人共饮的愉悦心情。韦应物曾任苏州刺史，公务之余常寄情山水，此诗即反映了其闲适的生活情趣。
惧谗创作背景
此诗作于李白被谗言所害、遭唐玄宗疏远时期。诗人借古喻今，以历史典故揭露谗言的危害，表达对小人当道的愤懑与自身处境的忧惧。
惜黄花创作背景
此词为宋代词人史浩所作。史浩在南宋高宗、孝宗时期曾任宰相，晚年致仕后隐居。词中涉及“簪花”、“登高”、“龙山”等重阳节元素，并充满道家养生、寻仙的意象（如“炉鼎”、“道骨”、“仙风”、“灵宝”、“蓬岛”）。结合其晚年生活，此词很可能创作于重阳时节，表达了作者超脱官场、向往道家神仙...
惜落花创作背景
此诗为唐代诗人白居易所作，具体创作年份不详，但从内容推断，可能写于其晚年。白居易晚年心境淡泊，常借自然景物抒发人生感慨。诗中通过描绘风雨后落花满园的景象，融合春尽、鸟啼等元素，表达了作者对时光流逝、人生衰老的深深感伤，反映了其晚年对生命无常的哲思。
惜花创作背景
这首诗是唐代诗人张泌的作品，具体创作年份已不可考。张泌生活在唐末至五代时期，其时社会动荡，王朝更迭。诗人借咏凋零之花，抒发了对美好事物易逝的惋惜，其中“金谷楼前委地时”一句，巧妙地将花的凋落与历史典故（绿珠坠楼）联系起来，可能隐含了对世事无常、人生祸福难测的深沉感慨，反映了乱世文...
惜春郎创作背景
这首词出自宋代词人柳永之手，是其流连坊曲、与歌妓交往生活的写照。柳永科举失意后，长期混迹于市井秦楼楚馆之中，为歌妓乐工填词。词中描写的是一位才貌双全、技艺出众的歌妓，词人欣赏她的美丽与才华，引为知音，并感慨相见恨晚，流露出对往日虚度光阴的悔恨以及对眼前知音的珍惜之情，体现了柳永词...