李思训画长江绝岛图创作背景
此诗作于宋哲宗元祐年间（约1089—1090年），苏轼在京城汴京任翰林学士、知制诰期间。苏轼题咏的是唐代画家李思训的《长江绝岛图》。李思训为北宗山水画代表人物，其画作多为青绿山水，工整富丽。苏轼本人既是诗人，也是著名画家、书法家，擅长以诗写画，通过语言艺术再现绘画意境，并融入自己...
创作背景诗词鉴赏 - 第127页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第127页。
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湖湘以竹车激水粳稻如云书此能仁院壁创作背景
南宋时期，南方水稻种植区常受旱灾威胁，劳动人民发明了多种水利灌溉工具。张孝祥任地方官时，重视民生与农事。此诗题中“湖湘”指湖南、湖北一带，“竹车激水”即用竹制的筒车引水灌溉，“粳稻如云”形容水稻长势喜人。诗人见到湖湘地区使用先进的筒车高效抗旱，稻谷丰收，有感而发，将此诗题写在能仁...
南乡子创作背景
这首词出自五代时期前蜀词人李珣的《南乡子》组词。李珣祖籍波斯，家族久居蜀地，他本人曾游历岭南。这组词以清新的笔调描绘了南国水乡的风土人情，展现了当地物产的丰饶和生活的闲适安逸。本词是其中一首，通过选取典型的南国风物，勾勒出一幅色彩明丽、充满生活气息的岭南画卷，反映了词人对异域风情...
菩萨蛮创作背景
这首词相传为南唐后主李煜描写自己与小周后（周娥皇之妹，史称小周后）婚前幽会的情景所作。当时，李煜的皇后大周后病重，其妹入宫探视，与李煜互生情愫。词中以小周后的口吻，生动刻画了她深夜偷偷前去与李煜相会时那种紧张、兴奋又娇羞的复杂心态，充满了生活气息和真挚情感，反映了李煜早期宫廷生活...
一萼红创作背景
朱晞颜（1135—1200），字子渊，号歇庵，徽州休宁人，南宋官员、词人。此词当作于其仕宦期间，晚年心境渐趋平淡之时。宋代文人常借咏梅以言志。此时作者可能经历了官场的波折或年华老去的感触，对“调羹心事”（政治抱负）产生倦意，转而向往“空山静夜，傍疏篱，清浅小溪横”的隐逸生活。词中...
菩萨蛮创作背景
这首词出自五代词人孙光宪的《菩萨蛮》组词。孙光宪仕于荆南（今湖北江陵一带），但他游历甚广，对南方风土人情有细致的观察。此词描绘的是岭南（今广东、广西一带）地区的春日风俗画卷。五代时期，中原战乱频繁，而南方相对安定，保留了独特的民俗文化。词人通过客居的视角，捕捉了当地祈赛活动的热闹...
红窗月创作背景
此词为清代词人纳兰性德所作，具体创作年份不详。从内容看，是一首追忆旧情、感怀伤逝之作。纳兰性德出身显赫，但情感细腻深沉，其词多以爱情、离别、愁绪为主题，情真意切，哀感顽艳。这首词很可能是在暮春时节，面对旧日景物，触发了对一段已逝的、刻骨铭心的恋情的回忆。词中“犹记碧桃影里，誓三生...
南乡子创作背景
此词为清代女词人顾太清所作。顾太清才情卓绝，是清代满族女词人的代表人物，其词作常以细腻的笔触描绘景物、抒发情怀。这首《南乡子》是一首咏物词，所咏对象应为梅花或某种清香淡雅的花卉。词人通过对花香、花姿的极致描绘，不仅赞美了花的清新脱俗、不与凡俗争艳的高洁品格，也寄托了自身对淡泊自守...
临江仙创作背景
此诗为明代无名氏所作，借咏史怀古以伤今。南宋灭亡后，杭州（钱塘）从皇都降为一般都会，繁华依旧，但山河易主。诗人有感于宋朝轻易丢弃江山、忠臣岳飞惨死的历史，结合明代社会现实（可能暗指明中后期朝政腐败、边患渐起），抒发对历史遗忘、民族气节沦丧的悲叹。词中“但供侬醉后”一句，流露出诗人...
咏愁创作背景
此诗具体创作年份不详。作者石象之，北宋文人，历任州县官职，对世态人情有较深体察。宋代文人常将“愁”作为重要的咏叹主题，进行理性思考和艺术刻画。此诗正是在这种文化氛围下，作者对“愁”这一抽象、复杂的人类情感进行的形象化描摹与哲理性概括，并非针对某一具体事件，而是对人生普遍体验的提炼...
咏荔枝创作背景
此诗为明代诗人丘浚所作。丘浚是海南琼山（今属海南海口）人，而海南正是盛产荔枝之地，且在当时被视为远离中原文明的“天涯海角”。诗人借咏家乡特产荔枝，一方面极言其形美味佳，是世间珍品；另一方面又感叹其因生长在偏远之地而可能被忽视或难以被更多人品尝到。诗中蕴含着对故乡风物的深情赞美，以...
咏笼莺创作背景
此诗创作于清代，作者纳兰性德出身满洲贵族，为康熙皇帝近侍。他虽身处富贵荣华之中，但天性敏感，才华横溢，对官场束缚与人生不自由有着深刻的体会。这首《咏笼莺》正是借咏物以抒怀，通过描绘一只被困于华美笼中、空有凌云之志却无法展翅的黄莺，隐喻了自身（乃至所有才士）在现实环境中的处境——表...
千秋岁令创作背景
此词出自宋代佚名词人之手，具体创作背景已不可考。从词中浓烈的相思之情与对“当日欢娱”的追忆来看，应是一首抒写离别相思的闺情词。宋代城市经济繁荣，歌楼酒肆盛行，词作为流行的音乐文学，常由歌女演唱以娱宾遣兴，因此产生了大量描写男女恋情、离愁别绪的作品。这首词语言通俗直白，情感热烈奔放...
菩萨蛮创作背景
纳兰性德（1655—1685），清代满洲正黄旗人，著名词人。曾多次随康熙皇帝出巡或奉命出塞。这首《菩萨蛮》当作于一次塞外行军或驻防期间。词人在寒冷的边地，夜间被北风和画角声惊醒，回想起故乡温柔的生活，内心交织着对故园、对恋人的深切思念以及身处边关的孤寂苍凉。这首词正是他塞外生涯中...
渔父创作背景
此词创作于李煜即位为南唐国主前后。据记载，画家卫贤绘有《春江钓叟图》，李煜观后深为画中意境所动，遂提笔写下此词。此时的李煜虽身居帝王之位，但内心向往自由、隐逸的生活，此词正是他借题画之机，抒发对超脱尘世、逍遥自在的渔父生活的倾慕与向往。
满庭芳创作背景
此词作于康熙二十一年（1682年），纳兰性德随康熙皇帝东巡，祭告永陵、福陵、昭陵，并巡视吉林乌拉（今吉林市）期间。词人身为康熙一等侍卫，身处满洲发祥之地，面对混同江（松花江）水，遥想历史上此地的烽烟战事，结合自身长期扈从出塞的见闻与感受，抒发了对历史兴亡、世事无常的深沉感慨，以及...
栖禅暮归书所见创作背景
此诗为宋代诗人唐庚所作。唐庚晚年被贬至惠州（今广东惠州），在谪居期间，他常游览当地山水以排遣愁怀。栖禅山是惠州名胜，诗人在暮色中从栖禅山归来，将途中所见的自然景致与瞬间感悟凝练成诗，描绘了岭南春日山野的幽深变幻之美，也含蓄地流露出其宦海浮沉后寄情山水、于孤寂中寻得慰藉的复杂心境。
湘妃怨创作背景
阿鲁威是元代散曲家，蒙古族人，曾任南剑太守、经筵官等职。其散曲风格豪放中见细腻，善抒怀古伤今之情。《湘妃怨》这一曲牌常被用来抒写离愁别恨或春光易逝的感慨。此篇具体创作时间不详，但从内容看，当是暮春时节，作者目睹风雨摧花、春色凋零，联想到自身宦游漂泊、人生易老或离别之苦，有感而发。...
画眉郎创作背景
此词为宋代词人贺铸所作。贺铸词风多样，既有豪放悲壮之作，亦不乏婉约浓丽之篇。这首《画眉郎》属于后者，通过铺陈一位才貌双全女子的居所、才情与心境，并引入历史典故，塑造了一位理想化的佳人形象，同时表达了词人自身作为“怜才”知音的身份认同与爱情理想。它可能并非为某一具体事件而作，更多地...
摸鱼儿创作背景
此词为清代词人纳兰性德所作。从词中“香菰”（粽子）、“汨罗”等意象来看，所写时令应为端午节前后。纳兰性德常于词中抒发人生愁绪与对往事的追忆。此词可能创作于一次端午水嬉游赏之后，词人面对烟雨迷蒙的水景，联想到屈原的千古悲愁，又触动自身心绪，将眼前之景、历史之思与个人感伤融为一体，遂...