早春陪崔中丞同泛浣花谿宴创作背景
本诗作于唐肃宗上元元年（760）早春，时岑参自嘉州刺史任上被召回，途经成都。崔中丞即崔光远，时任剑南西川节度使，驻节成都。浣花溪为成都西郊名胜，溪畔有杜甫草堂，水竹清幽，自唐以来即为游宴胜地。崔光远邀岑参同泛溪上，设宴款待，诗人即席赋此。诗题“陪”字显示身份为客，既颂主人礼贤，又...
创作背景诗词鉴赏 - 第1095页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第1095页。
类型
全部 讲解 别解 简析 知识点 名家点评 作者事迹 主题思想 生平简介 英文翻译 艺术特色 写作手法 创作背景 成就 鉴赏 赏析 注解 译文创作背景鉴赏列表
早春行创作背景
诗约作于开元、天宝之际，王维三十岁左右。 时王维正任右拾遗，居于长安。早年丧妻，独居京邸；又值仕途初启，常随驾往返两京。春日独游禁苑，见紫梅初绽、贵家女游春，触景生情，遂以“早春行”为题，借闺人惜春写自身离别孤寂之思。诗中“玉闺青门”即长安实景，“香车归晚”亦贵族日常，而“忆...
早发创作背景
本诗约作于唐代宗大历三年（768）冬末或四年（769）春初。杜甫自夔州出峡，漂泊湖北，欲往荆州、衡州投靠亲友，再图北归。时逢战乱未息，江湘盗贼蜂起，生计艰危；诗人贫病交加，又需仰人周济，内心充满“干请”与守节之间的矛盾。清晨发舟之际，触景伤情，遂赋此诗，以记流离之困与志节之悲。
无闷创作背景
此词作于南宋理宗朝，吴文英旅寓临安（今杭州）时。词人屡试不第，漂泊江湖，以布衣终老。某岁暮春，独宿西湖僧舍，夜闻邻女吹笙，触起对亡姬与旧游的追念。仙凡阻隔、春寒料峭的环境，与其“才名不偶”的身世相激荡，遂借“无闷”之调，写“闷怀”之深。词中“皓鹤传书”“灞陵春意”皆暗指昔日与情人...
新树兰蕙葩创作背景
此诗为汉代乐府古诗，具体作者不详，收录于《古诗十九首》同时代的文人五言诗群体中。诗歌继承了《诗经》、《楚辞》以香草美人寄寓情怀的传统。汉代文人常借游子思妇之辞，抒发人生易逝、功业难成或知音难觅的普遍苦闷。此诗以“采芳赠远”为核心意象，正是这种时代情绪的典型反映，通过日常采撷的动作...
效古创作背景
此诗为唐代诗僧皎然所作。皎然虽为僧人，但精通诗学，文学修养深厚。唐代思想活跃，文人常对传统神话、历史典故进行反思和再阐释。本诗题为“效古”，表面是仿古，实则是借古抒怀，通过重新解读“夸父逐日”这一经典神话，来表达作者对自然规律、人生追求以及“智”与“愚”的哲学思考，体现了中唐时期...
摘红英创作背景
刘辰翁生活于宋末元初，亲历国家覆亡，晚年隐居庐陵，以遗民自居。此词作于寒食前后，正值春暮，词人借扫墓之机，行踏青之实，却满目山河易色、旧交零落。上坟之“哀”与花朝之“乐”在记忆中并置，形成强烈反差；而“朦胧别”既可指当年与亲友春宵握别，也可暗寓与故国作无形之诀。全词以“花”“月”...
摊破诉衷情创作背景
作者佚名，词见宋人辑《天机余锦》等明代传抄本，本事无考。就内容观之，当作于晚年流落江南、病苦交加之日。词中“夕阳”“秋”“寒沙”“白头”皆衰飒意象，且以“故人问安”自答，显为寄远怀人之作；或曾遭贬谪，或久客他乡，身世之感，一并打入秋江暮景之中，遂成此章。
摊破浣溪沙创作背景
周紫芝生活在两宋之交，南渡后辗转江淮。此词当为绍兴初年（1131—1135）在临安（今杭州）幕府送友之作。时局动荡，每聚每散皆前途未卜；词中“阳关”“青骢”皆典型送别意象，而“凤饼”“水沈”又显江南富贵人家陈设，正是宋室南渡后士大夫于西湖畔暂得喘息、却难掩忧生之叹的缩影。作者借茶...
摊声浣溪沙创作背景
毛滂于徽宗政和间知衢州，政简刑清，公余多在山林题咏。 此诗当为斋阁小憩之作：窗前双柳碍远，役夫伐之，山色豁露； 作者即景成咏，借柳与山、雪与云的倏忽变化，寓“去蔽见真”之怀， 亦含“为政者当开豁群蒙”的自勉。
探芳讯创作背景
李彭老，字商隐，号篔房，南宋末年词人。此词作于宋室倾覆之际，词人避地杭州西湖一带。春日重来，桃花依旧，而人事全非，故借"探芳"之题，抒写亡国之恨与身世之悲。词中"苏小门前""繁华短梦"皆暗指临安旧都，"张绪风流似柳"更以古喻今，叹宋末士人风流云散。全词以"怕""伤""空""休"为...
探芳新创作背景
吴文英一生未第，长期游幕于苏、杭、越中，此词写于南宋理宗年间寓居临安之时。据词中“禊赏”“椒杯”等语，知为正月上巳（或稍后）临安士女出游、修禊饮酒之际。词人目睹“烂漫游人”，自己却“肠断回廊”，明写节日繁华，实寓身世飘零、情人睽隔之痛。吴文英词多“以丽景写哀情”，此篇正是借西湖园...
探芳信创作背景
此词作于吴文英中年旅食临安（杭州）期间。词人屡试不第，仅得以布衣出入贵胄之门，胸中丘壑，寄于游赏。春日独过西湖别业，见竹影花光、鱼跃雁来，兴之所至，遂以“探芳”为调，写“转芳径”之瞬间：解缨临水，既是洒脱，亦含“濯我缨”之自嘲；池水不通御沟，更点破“江湖”与“魏阙”之间那道无形门...
探春慢创作背景
赵以夫晚年曾任绍兴府知府，此词作于立春之夜。时宋室偏安，词人宦游江南，久客思乡，又值岁首，见市井竞迎新春，而天时阴晴难料，遂借“东君无准”寓政令无常、国势反复；以“红白纷纷”喻朝局纷扰；以“新腔低拍”寄寓对太平歌舞的暂时沉醉与隐忧。
探春令创作背景
南宋初期，立春仪式犹存北宋遗制。赵长卿寓居江南，某岁立春恰在正月初七之后，词人候春不至，遂以“迟到的春天”为切入点，写下此阕。词中“见人日，方相见”既纪实亦寓慨：国破之后，一切美好都似姗姗来迟，唯有多一份“滴惜”之心，方能不负“梅妆”。
折红英创作背景
程垓，字正伯，号书舟，南宋绍熙前后人，生平漂泊江汉，多作离筵别浦之词。《折红英》调始见北宋，句式短碎，最宜写哽咽之情。此篇编号42126，无具体系年，然观其“探芳日”“朱户”诸语，当为暮春忆旧之作：或程垓早年曾与某女子踏青定情，后离江汉，再逢春暮，触景生悲，遂以市井口语入词，三叠...
折新荷引创作背景
词牌《折新荷引》为北宋教坊新声，属双调小令，多用于咏夏景、抒艳情。此篇作者失考，从语汇与风味观之，当为北宋中后期江南文士乘兴而作。北宋宣和前后，汴京与两浙贵族皆喜筑池馆、植莲舫，每至盛夏，文人常集水榭，倚栏分题，以“新荷”“采莲”寄兴。词中“越女”“菱歌”皆吴地典型风物，可推知词...
折丹桂创作背景
王之道本人屡历科场，对士子赴试之艰深有体会。此词作于晚年，时金兵甫退，临安科试恢复，江北士子多取道运河北上。作者借送友人“赴春官”，既写个人“寄江城北”的漂泊之感，又以“抟风翼”“仙籍桂香”相期许，把家国之残、身世之慨与对后辈的殷切祝愿熔为一炉。
投翰林张侍郎创作背景
张蠙，晚唐棣州人，出身寒素，屡试不第，长期流落京师。此诗约作于僖宗乾符年间（874—879），时作者已离乡十年，生计艰难，闻翰林张侍郎（或即张裼）喜提携后进，遂投卷求荐。唐代士子应试前常向显贵“行卷”，献诗文以博青睐。诗人自比“枯苗”，望对方“霖雨”之泽，既陈困苦，又表忠君爱民之...
扫花游（西湖十咏创作背景
此词是宋代词人陈允平《西湖十咏》组词中的一首。陈允平生活在南宋末年，常居杭州，对西湖风光极为熟悉与热爱。他效仿前人（如张矩）以“十咏”形式分题咏颂西湖十景，以词笔细致描绘西湖四时朝暮之美，寓含对湖山盛景的流连与在朝代更迭、时光流逝背景下的淡淡惆怅。