送棋僧惟照创作背景
此诗是宋代诗人、画家文同为一位名叫惟照的棋僧所作。宋代文化兴盛，僧人中多有才艺出众者，他们在诗文、书画、琴棋等方面造诣颇深，常与文人雅士交流。诗人通过此诗，赞扬惟照僧人在数学（棋理基础）和围棋上的高超造诣，表达了对其技艺的钦佩与敬师之情，反映了宋代文人与僧侣之间以艺会友的文化风尚...
创作背景诗词鉴赏 - 第1055页
创作背景诗词鉴赏，共收录47745篇，提供完整的原文、译文、注释与赏析。 当前第1055页。
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送人之浙东创作背景
此诗是元代诗人萨都剌送别友人时所作。萨都剌一生宦游，足迹遍及南北，对羁旅漂泊和离愁别绪有深切体会。诗中的“我”与“君”各自奔赴一方（京口与浙东），描绘的不仅是当下的分别，更是对彼此未来旅途艰辛的预想与共情，反映了元代文人漂泊不定的生活状态与深厚真挚的友情。
过高邮射阳湖创作背景
此诗为元代诗人萨都剌行经高邮射阳湖时所作。萨都剌一生宦游南北，足迹甚广，其诗多描绘自然风光与旅途见闻。射阳湖位于今江苏北部，当时是重要的水域。诗人途经此地，正值秋雨时节，湖面空旷寂寥，不见人迹，唯有风雨雁声，触动了他的羁旅情怀与对自然之美的敏锐捕捉，遂以简淡笔墨勾勒出这幅水墨画般...
过闽关创作背景
此诗为明代开国功臣、文学家刘基（刘伯温）所作。他博通经史，尤精象纬之学，辅佐朱元璋建立明朝。诗中描写的应是他在元末明初之际，或因公务、或因游历，跨越闽浙赣边界关隘进入福建时的所见所感。旅途的艰辛与地域变化的惊喜，融合在关口上下的不同景色对比之中。
过秦楼创作背景
此词为宋代词人赵崇嶓所作，题为"和美成韵"，即和周邦彦（字美成）《过秦楼》词之韵。赵崇嶓，字汉宗，号白云，南丰人，生于庆元四年（1198），为商王元份八世孙，嘉定十六年（1223）进士，授石城令，改淳安，官至大宗正丞。周邦彦为北宋词坛大家，其《过秦楼》词影响深远，南宋词人多有和作...
过吴即景创作背景
此诗为明代诗人张羽所作。张羽生活在元末明初，由元入明，曾官至太常司丞。他工诗善画，与高启、杨基、徐贲并称“吴中四杰”。这首诗题为“过吴即景”，是诗人乘船经过古吴地（今苏州一带）时，即目所见江南水乡的夏日风光，并触景生情，联想到历史上吴国的兴衰，从而写下的纪游怀古之作。
辽事杂诗创作背景
本诗创作于明朝崇祯末年。当时东北的后金（清）政权崛起，不断侵扰明朝边境，多次越过长城，深入京畿地区，甚至逼近北京，史称“己巳之变”等。明朝内忧外患，国力日衰。陈子龙作为心怀国家的士大夫，眼见边事糜烂、山河动荡，满怀悲愤与忧虑，写下了这组《辽事杂诗》（共八首），本诗为其中一首，深刻...
越台怀古创作背景
此诗为元代诗人萨都剌登临越王台（在今广州）怀古感时之作。萨都剌是色目人（一说回回人），生于雁门（今山西代县），曾任南方地方官，足迹遍及江南、闽粤。元朝后期，社会矛盾尖锐，盛世不再。诗人途经岭南，登临这座象征昔日越王（如勾践、赵佗）霸业的古台，面对荒芜的遗迹、萧瑟的秋景，自然触发了...
赠弹筝者创作背景
此诗为元代诗人萨都剌所作。萨都剌是色目人（一说蒙古人），生于雁门，长期宦游江南。他擅长描绘自然景物和抒发羁旅情怀，诗风清丽俊逸，亦不乏豪放之笔。《赠弹筝者》是其赠答诗中的名篇。诗人通过聆听一位弹筝者的演奏，被其高超技艺和乐声中蕴含的深厚情感所打动，联想到自身的漂泊经历与故人之思，...
读秦纪创作背景
此诗为清代诗人陈恭尹读《史记·秦始皇本纪》后所作，是一首咏史讽今的七言绝句。陈恭尹是明末清初遗民诗人，其父陈邦彦在抗清斗争中殉国。他亲身经历了明清易代的巨变，对暴政与压迫有深刻体会。诗人借批判秦朝的严刑峻法和文化专制（如焚书坑儒），来影射清朝初年严厉的思想控制和文字狱，表达了对高...
词笑令创作背景
此词咏唐代张建封与关盼盼的故事。张建封镇守徐州时，纳名妓关盼盼为妾，特建燕子楼以居之。张建封病逝后，关盼盼矢志不嫁，独居燕子楼十余年，后不食而死。白居易曾作《燕子楼诗》三首咏其事。秦观此词以《词笑令》曲调演绎这一经典爱情故事，借古喻今，抒发对忠贞爱情的赞美与对身世飘零的感慨。此词...
观梅有感创作背景
这首诗创作于元朝初年。作者刘因是元初北方理学家、诗人，原为金朝遗民，后生活于元朝统治下。元军南下攻灭南宋，战乱虽已逐渐平息，但江山易主带来的文化冲击与兴亡之慨深植于士人心间。诗人借观赏梅花为引，抒发对故国（南宋）沦亡的哀思，对和平宁静生活的向往，以及深沉的家国之痛。诗题“观梅有感...
薄媚创作背景
《薄媚》是宋代董颖创作的大曲，共十遍，叙述吴越争霸中西施的故事。本段为《排遍第八》，写吴王夫差与西施在若耶溪相遇，一见钟情的场景。董颖，字仲达，宋代词人，具体生平不详，约活动于北宋末年至南宋初年。大曲是宋代歌舞音乐的重要形式，由多遍乐曲组成，配合歌舞表演。《薄媚》大曲以历史故事为...
苏幕遮创作背景
此词作于苏轼仕途期间，具体年代已难确考。苏轼一生仕途坎坷，历经多次升迁与贬谪。词中"重五休言升最紧"等句，反映了宋代官场升迁的激烈竞争。苏轼通过描写夏日避暑下棋的生活场景，寄寓了对官场升迁的深刻洞察。词末"纵有碧油，到了输堂印"一句，点明了地方长官（刺史）终究不及中央宰相的权力现...
花鸭创作背景
此诗是唐代大诗人杜甫于唐代宗大历元年（766年）在夔州所作，是《江头五咏》组诗中的最后一首。当时杜甫历经安史之乱，漂泊西南，对世态炎凉、官场倾轧有深刻的体会。诗人借物咏怀，通过对一只“花鸭”的描绘，寄托了自己因品格高洁、是非分明而遭人嫉妒排挤的处境，并发出谨慎处世、避免锋芒太露的...
自责二首创作背景
此诗为宋代女诗人朱淑真所作。朱淑真才华横溢，但一生婚姻不幸，情感生活郁郁寡欢，其文学创作也受到当时社会对女性“女子无才便是德”观念的束缚与压抑。这首诗以“自责”为题，表面上是严厉地责备自己作为女子不该读书吟诗，而应安于女红，实则运用反语的手法，尖锐地讽刺和控诉了封建礼教对女性才华...
自嘲创作背景
此诗创作于陆游晚年退居家乡山阴（今浙江绍兴）时期。陆游一生力主抗金北伐，收复中原，但屡遭主和派排挤，壮志难酬。晚年罢官归乡，生活清贫，寄情于田园。这首诗以“自嘲”为题，表面上描写自己安于农耕、饮酒骑驴的闲散生活，实则通过调侃与反语，抒发了内心报国无门、理想破灭的深沉苦闷与不甘，是...
罗敷歌（采桑子创作背景
此词约为贺铸晚年所作。贺铸一生仕途坎坷，沉沦下僚，曾辗转于各地担任低级官职。他对官场的倾轧与漂泊深感厌倦，逐渐滋生了归隐江湖的念头。扬州是宋代东南的繁华都会，词人可能曾游历或任职于此。面对扬州的歌舞繁华，他非但没有沉醉，反而更强烈地触发了对自由自在的隐逸生活的向往，遂以张翰自况，...
绮罗香创作背景
陈著为南宋末年诗人，生于乱世，历经国破家亡之痛。此词作于宋亡前后，借咏蝉抒发身世之感与家国之悲。南宋末年政治腐败，元军南下，文人多有故国之思。陈著以蝉为寄托，写其断续悲鸣，暗喻时局动荡与个人命运的飘摇。词中"唤起陶潜""醉翁同赋"之句，表达了对前代隐逸文人的追慕，以及在乱世中寻求...
绮寮怨创作背景
此词作者不详，为宋代无名氏所作。从词中"十年前事""典了西湖""琼林""望乡音"等语推测，可能是一位曾科举及第、后遭贬谪或落第的士人所作。词中既有对往昔繁华的追忆，又有对当下困顿的感慨，更夹杂着对故乡的思念。宋代党争激烈，许多士人仕途坎坷，此词或作于作者政治失意、漂泊异乡之时。"...