依韵和正仲赋杨兵部吴兴五题·碧澜堂古诗译文
高耸的楼阁倒映在波光荡漾的湖水中，桥梁的走势正对着高远的苍穹。环佩叮咚的佳人已然离去，汀洲上如翠带般的芳草也显得空旷寂寥。载着橘子的船只从台阶下驶过，兰木为梁的殿堂仿佛耸入云中。想要询问那昔日繁花似锦的所在，原来就是吴王夫差那废弃的宫殿。
诗词鉴赏 - 第971页
诗词鉴赏第971页，继续浏览历代古诗词的译文、注释与赏析。
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依韵和栽花二阕·零古诗译文
刚刚接到移栽花木的诏书，便立刻行动起来，仿佛是为了不负春光，特意用心栽种。我公（指当权者或友人）的恩泽如桃李般早已遍布天下，不必特意等待此处的花朵盛开。
依韵和接花讲解
这首诗可以看作一篇精悍的议论文。首联是“立论”，界定讨论对象（人之巧，非天之偏）。颔联是“陈述论据”，描述嫁接的具体操作及其本质（违物理，得花权）。颈联是“强化论证”，通过两个极端比喻，使“违理”和“妄合”的后果更加形象和触目惊心。尾联是“得出结论”，并升华主题，从“接花”这一具...
依韵和唐彦猷华亭十咏·柘湖讲解
这首诗的讲解可以从以下几个层次展开：一、结构脉络：诗的前两联侧重“怀古”，从柘湖地理变迁写到历史人文；后两联侧重“绘今”，描绘其自然景象与现时状态。由历史到现实，由虚到实，章法井然。二、核心情感：全诗贯穿一种深沉的“历史失落感”。诗人面对已淤塞的柘湖，感叹其经济功能（吴盐邑）的消...
依韵和接花知识点
1. 作者梅尧臣：字圣俞，世称宛陵先生，北宋著名现实主义诗人。与苏舜钦齐名，时号“苏梅”，又与欧阳修并称“欧梅”。他倡导诗歌创作应“状难写之景，如在目前；含不尽之意，见于言外”，对宋诗“以文为诗、以议论为诗”风格的形成有先导作用。 2. 诗歌体裁：这是一首五言律诗。严格遵守律诗的...
依韵和唐彦猷华亭十咏·柘湖知识点
1. 柘湖历史：柘湖是古代太湖流域的大型湖泊，形成于古海岸线，汉代至唐代范围广阔，是重要的产盐区和水运通道。宋代以后因长江泥沙淤积和海岸线东移，逐渐湮塞成平陆，今仅存部分河道。 2. 唱和诗：中国古代文人之间以诗词相互酬答、次韵（依照原诗韵脚）创作的一种诗歌形式。梅尧臣此诗即为典...
依韵和接花古诗赏析
本诗以“接花”这一具体技艺为切入点，展开了一场关于自然、人为与伦理的深刻思辨。首联开门见山，指出这仅是“圃人巧”，而非“元化偏”，将人工技巧与自然造化明确区分，奠定了理性批判的基调。颔联具体描述嫁接行为“折条违物理”，直接点出其违反自然规律的本质，而“得花权”一词则暗含了对人类僭...
依韵和唐彦猷华亭十咏·柘湖古诗赏析
此诗以苍茫怀古的笔调，勾勒出柘湖的历史变迁与浩渺景象。首联“柘土久陷没，千里嗟水滨”直击主题，以“久陷没”点明沧海桑田的巨变，一个“嗟”字奠定了全诗叹惋的基调。颔联“不复吴盐邑，空有秦女神”进行今昔对比，昔日产盐的繁华城邑已不复存在，只剩下缥缈的神话传说，凸显了人事代谢与自然永恒...
依韵和接花创作背景
此诗创作于宋代，当时园艺嫁接技术已相当成熟，成为文人墨客吟咏的对象。梅尧臣作为北宋现实主义诗歌的开山鼻祖，一贯主张诗歌应反映社会现实，追求平淡深远的意境。当他看到或听闻友人咏叹“接花”这一巧夺天工的技术时，并未像常人一样单纯赞叹其技艺之妙，而是以其深刻的洞察力和批判精神，看到了技...
依韵和唐彦猷华亭十咏·柘湖创作背景
本诗是宋代诗人梅尧臣《依韵和唐彦猷华亭十咏》组诗中的一首。唐彦猷（唐询）任华亭（今上海松江）知县时，曾作《华亭十咏》歌咏当地古迹名胜。梅尧臣作为其友人，依原诗韵脚和了这组诗。柘湖是华亭地区著名的古湖泊，至宋代已严重淤塞，从大湖变为沼泽水滨。诗人通过描绘柘湖的沧桑变迁，抒发了对历史...
依韵和接花古诗注解
依韵和接花：依照他人诗作的韵脚来和诗，主题是关于“接花”（嫁接花木）。 圃人：园丁，花匠。 元化：指大自然、造化的力量。 折条违物理：折断枝条（进行嫁接）违背了植物自然的生长规律。 迁艳得花权：移植、挪移艳丽的色彩（指嫁接不同品种），从而获得了主宰花卉（形态、品种）的权力。 妄合...
依韵和唐彦猷华亭十咏·柘湖古诗注解
柘湖：古湖名，位于今上海金山区、浙江平湖市一带，宋代时已大部湮塞成陆地。 吴盐邑：指古代吴地（今江浙沿海）因煮海为盐而设立的县邑。柘湖地区历史上曾产盐。 秦女神：指秦代传说中的女仙人，可能与当地“秦女祠”或“秦皇驰道”等传说有关，象征此地古老的历史与神秘色彩。 吞海日：形容湖面广...
依韵和接花古诗译文
这不过是园丁取巧的技艺，并非大自然造化有所偏私。折断花枝违背了植物生长的常理，移植艳色却获得了掌控花事的权力。如同将美女嫁给贫寒的夫婿，又让丑陋的植株开出绝美的花朵。人世间多有这样荒谬的强行结合，但我并不认为这是对的。
依韵和唐彦猷华亭十咏·柘湖古诗译文
柘湖的土地早已沉陷淹没，千里湖泽令人对水滨叹息。这里不再是盛产吴盐的城邑，只空余着关于秦女神的传说。湖水浩荡仿佛能吞没海日，旷远辽阔使天河渡口也迷失其中。有谁能够驾一叶扁舟前往呢？或许只能在清晨或黄昏偶遇打渔人。
依韵和吴正仲屯田重台梅花诗讲解
这首诗的核心在于“赞美”的双重性：既赞美梅花，更赞美友人的诗作。讲解时可抓住以下脉络：首先，诗的前两句是铺垫。诗人列举了两种同样美好且富有文化意蕴的植物——桃花和杏树。它们分别因“秦人洞”（代表隐逸理想）和“董奉祠”（代表高尚品德）的典故而闻名、而长存。这暗示着，美好的事物需要与...
依韵和原甫昭君辞讲解
这首诗的讲解可以从结构和立意两方面展开。结构上，前八句以汉武帝的武功国策为背景，指出其“威服”政策未能根本解决问题（“未弭後世患”），反而衍生出新的悲剧（“玉颜困黄埃”）。中间“丹青”二句是全诗枢纽，将批判从具体人事上升到国家战略层面。后十句则聚焦于昭君的个人悲剧，通过环境烘托（...
依韵和吴正仲屯田重台梅花诗知识点
1. 唱和诗：中国古代诗人之间的一种创作交流方式。一人先作诗（原唱），他人依照原诗的题材、韵脚或意境作诗回应（和诗）。此诗即为“依韵”和诗。 2. 重台梅：梅花的一个品种，特点是花瓣多层重叠，花形丰满如楼台，观赏价值高，常被文人吟咏。 3. 典故运用： - “秦人洞”：出自...
依韵和原甫昭君辞知识点
1. 咏史诗：以历史事件、历史人物为题材，抒发感慨、寄托怀抱的诗作。本诗融合了汉武帝北伐、昭君出塞、李陵陷胡等多个典故。 2. 昭君出塞：西汉元帝时期，宫女王昭君（王嫱）远嫁匈奴呼韩邪单于的历史事件，后世成为诗歌、戏曲等艺术形式的常见题材，主题多涉及民族关系、个人命运与家国责任。...
依韵和吴正仲屯田重台梅花诗古诗赏析
这首诗构思巧妙，立意新颖。前两句以“桃花”和“杏树”起兴，分别用“秦人洞”和“董奉祠”两个著名的典故，描绘了桃花、杏树各得其所、为人传颂的景象，为后文写梅花做铺垫。第三句笔锋一转，点出吟咏对象——寒梅，并以“莫怪”引出疑问：为何这梅花与众不同，枝叶繁茂？最后一句给出答案：“只缘乐...
依韵和原甫昭君辞古诗赏析
本诗以宏阔的历史视角切入，将汉武帝的武功与昭君的和亲悲剧并置，形成强烈对比。开篇四句直指武帝“以威服”政策的局限性。“徒令”四句，笔锋转向为求天马而劳师远征，却埋下祸根，导致“玉颜困黄埃”，将国家决策的失误与个人命运的沉沦紧密相连。“丹青”二句是深刻的史论，指出悲剧根源在于朝廷“...