长相思·五之一古诗译文
层层云雾,重重江水,我置身于这千重云水之间。明月升起时,收起垂钓的竹筒。 头发尚未斑白,耳朵还未失聪,饮下酒仍能双颊泛红。可这一杯酒,又能与谁共饮?
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层层云雾,重重江水,我置身于这千重云水之间。明月升起时,收起垂钓的竹筒。 头发尚未斑白,耳朵还未失聪,饮下酒仍能双颊泛红。可这一杯酒,又能与谁共饮?
吴王初鼎峙:指春秋时期吴王阖闾建立霸业。 羽猎:古代帝王出猎时以羽旗为仪仗。 辇道阊门:帝王车驾通行的道路和苏州城门名。 茂苑:吴王的苑囿,代指吴国军事重
吴王初建霸业时,狩猎展现雄才。 御道从阊门延伸,军容自茂苑而来。 山峦随峰嶂转折,江水绕树林迂回。 持剑骑兵沿汀洲进入,旌旗营门隔岛屿敞开。 合围分散快如闪电,奔驰追逐声如雷鸣。 胜地由虞人守卫,归舟...
1. 对仗手法:诗中"日华浮野雪"对"春色染湘波","北渚生芳草"对"东风变旧柯",工整精妙 2. 典故运用:"沧浪自有歌"化用《楚辞·渔父》"沧浪之水清兮,可以濯我缨"的隐逸意象 3. 时空转换:由眼前春景(空间)联想到"古思远"(时间),拓展诗意维度 4. 诗眼提炼:"染"字...
全诗以细腻笔触描绘早春湘江雪后景致:首联写汀洲渐暖、烟水朦胧的总体印象;颔联转折抒发归思无着的惆怅;颈联"日华浮野雪,春色染湘波"为千古名句,用"浮""染"二字将光影与色彩动态化;尾联借渔人之歌暗喻隐逸之思。诗人将空间(汀洲、北渚)、时间(旧柯变新)、色彩(雪白、春绿)、声音(渔...
此诗作于唐代宗大历年间(766-779),刘长卿时任鄂岳转运留后,遭诬陷贬为睦州司马。诗中"归心岂奈何"透露出仕途失意的苦闷,而"沧浪自有歌"则化用《楚辞》典故,表达超脱之志。早春雪后的湘江景色成为诗人寄托情感的载体。
此诗教学可聚焦三点:一是抓住“乱离”背景理解时代特征;二是分析“喜—送”“有情—无情”的转折艺术;三是比较王维“劝君更尽一杯酒”与此诗“满满倾”的情感差异。可引导学生思考:为何乱世中的离别更显“轻”又更需“满满倾”?这种矛盾如何体现诗人的复杂心境?
汀洲:水边平地或小洲。 渌(lù):水清澈的样子。 烟景:云雾缭绕的景色。 日华:日光。 北渚:北面的水中小块陆地。 旧柯:老树的枝干。 ...
1. 长干塘:南京古地名,六朝至唐代繁华之地,李白《长干行》亦写于此 2. 韦庄:晚唐花间派代表诗人,与温庭筠并称“温韦”,其诗多反映乱世悲欢 3. 唐代离别诗特点:常借酒、柳、月等意象,此诗突破传统以“乱离”为背景 4. “似无情”手法:后世李清照“守着窗儿独自怎生得黑”等句皆...
汀洲渐暖水色清,烟景朦胧相映和。 举目所见皆如此,归心无奈怎奈何。 日光浮照野上雪,春意浸染湘江波。 北岸新绿生芳草,东风吹旧树换柯。 江山千古思绪远,猿鸟黄昏情更多。 ...
全诗以平白语言道出乱世中离别的常态:首句“轻”字暗含苦涩,次句“满满倾”凸显借酒消愁;后两句用“才喜”“又送”形成强烈转折,末句“有情似无情”以矛盾修辞展现隐忍的深情。韦庄善用对比手法,将个人离愁与时代悲剧融为一体,语言简练而余韵悠长。
此诗作于唐朝末年,韦庄经历黄巢起义等战乱,目睹百姓流离失所。诗中“乱离时节”直接点明时代背景,反映了诗人对频繁别离的无奈与感慨。长干塘为南京古地名,可能是诗人与友人徐茂才分别之地。
乱离时节:指唐朝末年社会动荡、战乱频发的时期。 别酒应须满满倾:古人有“劝君更尽一杯酒”的习俗,此处强调离别的沉重。 争得:怎得,如何能够。 似无情:表面看似冷漠,实则隐含难以言表的深情。
在这动荡离乱的年代,离别总是轻易发生,离别时的酒应当斟得满满一饮而尽。 刚刚为相逢而欢喜,转眼又要送别,看似无情却饱含深情。
1. 梨岭:具体地理位置不详,可能是诗人故乡的标志性地名。 2. 长安:唐代都城,今陕西西安,象征繁华与仕途。 3. 边地:指边疆地区,常与艰苦、孤独的戍边生活相关。 4. 雁南飞:古代常以鸿雁传书象征书信往来。 5. 青云:喻指高官显爵或归隐成仙。
这首诗以简洁的语言表达了深沉的思乡之情和仕途感慨。首联点明故乡遥远,归途艰难;颔联用“长安草”与“边地花”对比,凸显诗人对平凡生活的向往;颈联写音信难通,进一步烘托孤独之感;尾联则流露出对逍遥归隐的羡慕。全诗情感真挚,意境深远。
此诗为唐代诗人寄给友人沈彬侍郎的作品,表达了诗人对故乡的思念、对仕途的感慨以及对归隐生活的向往。诗人可能身处长安或边地,感受到仕途的艰辛与孤独,因而借诗抒怀。
故园梨岭下:指诗人的故乡在梨岭附近。 归路接天涯:形容归乡之路遥远,仿佛与天边相连。 生作长安草,胜为边地花:比喻宁愿在繁华的长安做普通人,也不愿在边地显贵。 雁南飞不到:指书信难通,音信隔绝。 书北寄来赊:赊,迟缓之意,指书信传递缓慢。 堪羡神仙客,青云早致家:羡慕那些能早早归...
此诗为唐代佚名诗人所作,题为《长宁公主宅流杯》,推测是描绘公主宅邸的冬日景致。长宁公主为唐中宗之女,其宅以园林精巧著称,诗中“