春归怨古诗译文
试问春天，你是为谁而来？又是为谁匆匆离去，这般迅疾？流水载着落花，夕阳映照芳草，这年年相似的景象，触动的总是眼中的怅惘与憾恨。 漫步于精致园林，闲看秀美的树木，繁茂的绿叶已汇聚成一片浓郁的翠荫。怎会料到，这美好的春光，也悄悄偷换了诗人鬓边的青丝，染上了白发。 在幽静的小花深院中，...
诗词鉴赏 - 第6407页
诗词鉴赏第6407页，继续浏览历代古诗词的译文、注释与赏析。
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春光好古诗注解
禁烟：指寒食节，旧俗此日禁火冷食。 清淮：清澈的淮水。淮河在古代是重要地理分界。 叠鼓：急促连续的鼓声，常指开船或军中鼓声。此处或指清明活动（如竞渡）的鼓声。 元已：即上巳节，农历三月上旬的巳日，后固定为三月初三，有临水祓禊、郊游的习俗。 绮陌：繁华美丽的街道。 恣游：纵情游览。...
春光好古诗译文
寒食禁火，却酝酿出春天的愁绪。我正将马儿拴在清江的渡口。后天清明时节，将听到密集的鼓声，那应该是在扬州了。待到归乡时已是上巳节，当临水而行。我要在那繁花似锦的道路和美丽的郊野尽情游玩。郁积了整个三月的羁旅愁怀，当在此刻一洗而空，莫要停下手中的酒杯。
无题讲解
此诗四句皆对，却似信手写出，关键在于“无诏”“莫问”两处虚词：一破一立，把“不遇”与“自适”连为一体。诗人不正面骂世，只以“九霄无诏”轻轻带过；不写孤独，只写“猿鸟亲”；不写思友之苦，只写“期有洞庭人”；不写求名，只写“悬知见岳神”。层层留白，让读者在“无”与“有”之间体味其高洁...
无题知识点
1. 张乔为“咸通十哲”之一，工五言，诗风清苦，多写山林之趣。2. “无题”非李商隐专利，唐人中凡不便直言或意绪纷繁者，皆可用“无题”笼之。3. “仙掌”在唐人诗中常指华山仙人掌峰，亦为科举及第象征，此处反用，暗示“未第”。4. “岳神”信仰源于山川祭祀，唐代官方与民间并重，文人...
春云怨（上巳古诗译文
春风狂暴恶劣，吹折了几枝如锦绣般艳丽的鲜花，连带着黄莺的啼鸣似乎也被吹断。雨势沉重，压得柳枝如娇困的细腰无力低垂，燕子想要去扶持，却怎么也扶不起来。柔和的阳光烘烤着如烟的雾气，干燥的风吹散晨雾，芍药和荼蘼花正卖弄着娇艳的颜色。帘幕低垂，室内光线轻暗，书卷透着清润气息，悠长的白昼里...
无题古诗赏析
首联以“九霄无诏”与“触清尘”构成强烈反差，既写身份之“弃”，亦含命运之“嘲”，奠定全诗清冷基调。颔联写居处“松萝僻”“猿鸟亲”，用比兴手法把“人迹罕至”化为“鸟兽可亲”，凸显隐者孤高。颈联“仙掌月”与“洞庭人”并置，一近一远，一景一情，空间跳跃中见思友之切。尾联“莫问”一转，以...
无题创作背景
张乔晚唐隐逸诗人，屡试不第后绝意功名，遁迹山林。此诗约作于归隐九华或华山期间，借“无诏下”点明未受朝廷征辟，以“触清尘”自讽偶然涉世。全诗即景抒怀，将山居寂寥、思友、慕道、敬畏山川之意融为一炉，体现“末世文人”于动荡时局中洁身自守、寄情山水的心态。
无题古诗注解
九霄：九天之上，指朝廷或帝王。 清尘：清逸之尘，借指尘世、红尘。 宅带松萝：住所被松萝环绕，松萝为山中常绿藤本，象征隐逸。 仙掌：华山仙掌峰，亦泛指名山胜景。 洞庭人：指远在洞庭湖畔的友人或同道。 烟霞句：描写烟霞之景的诗句，借指隐逸之作。 岳神：山岳之神，古人以为高山皆有神灵镇...
无题古诗译文
九重天上没有诏书降下，我因何事沾染了红尘？住所倚着松萝幽僻，只有猿鸟与我相亲。月下吟咏仙掌峰，心念洞庭湖畔的故人。莫再问我烟霞中的诗句，料想已得岳神垂青。
无闷知识点
1. 词牌《无闷》：双调九十九字，上下片各五仄韵，始见周邦彦，南宋末遗民多借其含蓄之境写家国之恨。 2. 王沂孙：字圣与，号碧山，会稽人，入元不仕，与周密、张炎并称“宋末三大家”，其词以咏物寓慨、托意深婉见长。 3. “飞琼”典故：出自《汉武内传》，写仙界歌舞，宋词中多借...
无闷古诗赏析
词眼在一“闷”字，却通篇不写“闷”而写“寒”，以寒状闷，遂成“无闷”之反讽。上片极写北地雪意：龙荒、雁门、高楼、乱山，层层递进，空间愈转愈深；欲唤飞琼而终不敢，将英雄失路、回天无力之痛，写得闪烁迷离。下片转入“春意”与“梦”：一枝照水，似春已回，却只是“误几度”的幻影；梨花美梦未...
无闷创作背景
此词作于南宋末年。王沂孙身逢国势衰微、元兵南下之际，借“无闷”之题写冬景，实寓“闷”不可遣。词中“西北高楼”暗指故国边关，“冻云”“银河水”皆写冰雪，亦写危局；“未教轻坠”“未肯放东风”则见恢复无望、生机难回。全词以“待翠管吹破苍茫”作结，正是遗民不甘之心：纵寒冰千里，仍盼一声玉...
无闷古诗注解
龙荒：借指北方边塞荒寒之地。 雁门：雁门关，在今山西代县，自古为北方咽喉。 飞琼：仙女名，传说为西王母侍女，善歌舞。 银河水：比喻天上飞雪，亦寓“银河泻地”之意。 冻云：云层凝滞不流，状如冻住，冬日常见。 照水一枝：指早梅或冰花映水之景，暗报春信。 莫愁凝睇：劝慰自己莫再痴望，却...
新雁过妆楼讲解
上片以月宫俯瞰人间，用“高寒”奠定清冷基调。“金枢动”写月轮旋转，暗含时间流逝；“冰宫桂树年年”则树不老而人会老，先埋伏笔。“翦秋一半”点中秋已过，人事亦随节气而凋。“万户连环”四字，将天上之静与人间之闹、仙凡之隔与情网之缠，一笔锁住。随后“织锦”“钿钗”转入回忆，却用“楼影”“...
无闷古诗译文
阴云厚积在龙荒之地，寒气穿过雁门关，我独自倚着西北的高楼。怅恨冬日短景无多，乱山苍茫竟至于此。欲唤仙女飞琼起舞，又怕搅碎那纷纷银河之水。冻云如棉，藏花护玉，不让它轻易飘落。清雅的韵致，悄然无匹。看那一枝临水的花，已搀来春意。我几回误把栏杆凭遍，别再凝眸痴望。应是梨花好梦未醒，不肯...
新雁过妆楼知识点
1. 《新雁过妆楼》为吴文英自度曲，张炎此篇系依梦窗原调声情，故字句、用韵一遵其式，可见宋末词人音律传承之严。 2. “东篱”典故出自陶潜《饮酒》，宋词中凡言菊，几乎必提“东篱”，已成文化符号。 3. “湘潭吊楚”将重阳与屈原并置，实则屈原投江在五月五日，词人故意移花接木...
新雁过妆楼古诗赏析
起句“风雨不来”，先布一层压抑：风雨既无，重阳无雨亦无晴，天地似为亡国之惨而敛色。“深院悄”写居所冷落，“清事满东篱”一转，菊亦自芳，无人欣赏。以下“杖藜重到”，点重来，带出“忆芳时”一段插叙：当日翠微呼酒、江雁初飞，何等俊赏；而今“湘潭无人吊楚”，以屈子自况，既叹国殇，又伤己之...
新雁过妆楼创作背景
张炎为南宋遗民，宋亡后漂泊苏杭，卖卜为生。此词借重阳赏菊，抒写亡国之恨与身世之悲。湘潭为楚臣屈原投江处，“无人吊楚”暗指故国无人，旧君无祀；“落英自采”则自比餐菊之遗民，洁身独抱。全篇以“归”字为骨，以“菊”为影，写出遗民迟归、故乡难归、旧朝不可复归的三重痛苦。
新荷叶讲解
读这首词，不妨把“玉井冰壶”视为全词的美学坐标：它既是眼前实景，又是人格理想——湖水之清，即胸次之清；湖水之静，即官场所缺的静。作者先以“冰壶”定下高寒基调，却立刻用“笑语雍雍”把冷色点暖，显示“清秋不肃杀”。随后“迎风待月”四字，把视觉、嗅觉、触觉、听觉全部打开：风是迎，月是待...