玉京秋古诗译文
独自客居长安，又见到西风起，明月与红枫相映，凄清之感油然而生，正是秋意浓重，于是以夹钟羽调写下这一曲，烟波浩渺，水天一色。高高的树林间，夕阳残照摇曳，傍晚的蝉鸣凄切哀婉。青石砧上传来有节奏的捣衣声，银白的井栏边落叶飘飞。衣衫被桐荫下的冷露沾湿，采撷那带凉意的花，不时吟咏这秋日的“...
诗词鉴赏 - 第6391页
诗词鉴赏第6391页，继续浏览历代古诗词的译文、注释与赏析。
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燕归梁讲解
通篇关键在一“忆”字。上片以时间对写：去年“玩桂轮”与今年“共瑶尊”似同而实异，用“都不是”三字一击两鸣，把物是人非顷刻道破。下片转入空间描绘，却全是忆中幻景：水晶琉璃，愈华愈冷；红翠成行，愈众愈孤；点唇秀眉，愈近愈远。末句“见微尘”将宏观与微观骤然缩合，暗示一切繁华皆归微尘，亦...
燕归梁知识点
词牌《燕归梁》为双调五十字，上下片各五句、两仄韵，北宋词人常用以写离思。张先与柳永并称“张柳”，同为北宋慢词先驱，但张先语言更含蓄，以“影”字句最著名。宋代中秋宴游、赏月、赋诗、令歌妓佐酒为士大夫日常，词中“红翠两行”即当时宴乐实景。词中“水精”“琉璃”皆外来贵重材料，唐人已用入...
燕归梁古诗赏析
词用今昔对照结构：首句“去岁中秋”与“今年江上”形成强烈反差，一句“都不是，去年人”点破怅惘，语极淡而情极痛。下片转入场景描写，却化实为虚：水晶、琉璃、红翠，皆极写华丽，愈显心境空寂；点唇秀眉，写人亦似幻影。结句“清影外，见微尘”，以朦胧微渺之景收束，将宇宙茫茫、人生渺渺之感一并...
燕归梁创作背景
张先字子野，北宋词人，以“云破月来花弄影”得名。此词调寄《燕归梁》，借“燕归”之题，却写中秋忆旧。去岁与今秋对比，显系怀念某位曾经同游同宴、而后离散的佳人。北宋士大夫宴游成风，子野亦多游于吴楚江汉间；词中“江上共瑶尊”正指江畔设宴。因聚散无常、佳人不再，遂成此幽怨清空之篇。
燕归梁古诗注解
桂轮：指月亮，传说月中有桂树，故以“桂轮”代称。 河汉：银河。 瑶尊：玉制的酒杯，借指美酒。 水精宫殿、琉璃台阁：形容楼阁晶莹华美，亦可指月宫仙阙，暗示仙境般的美好场景。 红翠两行：指身着红、绿衣裳的侍女或歌妓，成行侍立。 点唇机动：轻点朱唇，欲语未语；机，微动。 秀眉颦：美丽的...
潇湘神讲解
这首词短短五十四字，却把湘水的千年之愁、二妃的永恒之泪与贬客的一己之悲融为一体。讲解时可抓住三重“叠”：叠句、叠景、叠情。叠句制造回环节奏，似湘水无尽；叠景把九疑云、零陵草、斑竹枝、月明夜层层叠加，构成凄迷的潇湘画卷；叠情则把二妃之哀、迁客之怨、诗人之思交织为一，最终都落到“月明...
燕归梁古诗译文
去年中秋夜，曾与佳人共赏皎洁月轮；银河澄澈，万里无云。今年同在江畔，再举玉杯，却早已不是去年同游之人。水晶般的殿宇，琉璃砌的楼台，两行红袖翠裳分列如云。朱唇轻启、黛眉微蹙，无限娇愁尽在眉梢。清辉之外，唯见微尘随风，往事亦如烟尘不可复追。
潇湘神知识点
plaintext 1. 词牌《潇湘神》源于唐代教坊曲，单调二十七字，三平韵，以叠句为特色。 2. 舜帝南巡与二妃投湘的传说，是先秦以来湘水神话的核心，屈原《九歌·湘君》《湘夫人》已咏其事。 3. “斑竹”为刚竹变种，竹竿布满紫褐色斑点，因其传说而在诗文中成为“相思”“哀...
潇湘神古诗赏析
全词两章，均以叠句起调，“湘水流，湘水流”“斑竹枝，斑竹枝”，回环往复，如泣如诉，先声夺人。上章以景含情，湘水与九疑皆千年依旧，而“至今愁”三字把自然景物写得有情有恨，带出二妃悲剧的永恒性。下章聚焦“斑竹”，泪痕点点，化抽象相思为可视之景，复以“楚客欲听瑶瑟怨”把自身引入，使古事...
潇湘神创作背景
唐永贞元年（805），刘禹锡因参与“永贞革新”被贬朗州司马，朗州属古楚地，濒临洞庭、湘水。十年贬谪，他行吟潇湘，缅怀舜帝与二妃的传说，借古题《潇湘神》写下此词，以湘灵之幽怨寄寓自身迁客之悲，亦含对理想政治消逝的长叹。
潇湘神古诗注解
潇湘神：唐代教坊曲名，后用为词牌，亦名《潇湘曲》。 九疑：即九嶷山，在湖南宁远县南，相传舜帝南巡崩于此。 二妃：指舜帝二妃娥皇、女英，闻舜崩，投湘水而死，化为湘水之神。 零陵：古地名，相传舜葬于此，在今湖南永州境。 斑竹：湘竹，相传二妃哭舜，泪洒竹枝而成斑点，故称“斑竹”或“湘妃...
潇湘神古诗译文
湘水悠悠地流，湘水悠悠地流，九疑山的云烟古木至今带着哀愁。若问舜帝二妃身在何处？就在零陵那芳草萋萋、寒露初降的秋境里。斑竹一枝又一枝，枝上点点泪痕寄托着无限相思。楚地迁客想听那瑶瑟的幽怨，就在潇湘深夜、明月高悬的时刻。
潇湘忆故人慢古诗赏析
词之上片以“薰风微动”三句铺初夏小景，色彩由“弄色”之红转到“成窠”之绿，一“动”一“成”，体物极细。接以“翠帏”“冰簟”写居处，一句“几尺湘波”化用视觉通感，将竹席之凉移作水波之凉，笔致清绝。“疏帘广厦”二句，空间突然拓开，由实入虚，引出“一枕南柯”，点破梦与现实的缝隙。下片写...
潇湘忆故人慢创作背景
王安礼，字和甫，王安石之弟，神宗朝历官翰林学士、尚书右丞。元丰末年，新旧党争反复，安礼因兄故屡遭排挤，一度被外放。此词约作于元祐初年（1086 左右）退居江宁（今南京）或真州时期。词人借初夏清和之景，写“虽在江湖，常怀魏阙”的矛盾：一面是功名未竟，一面是流年易老，遂以“潇湘忆故人...
潇湘忆故人慢古诗注解
薰风：东南暖风，古人以“薰”指和暖，多指初夏之风。 樱桃弄色：樱桃初熟，颜色由青转红，如美人微露妆颜。 萱草成窠：萱草丛生，古人视其为“忘忧草”，成窠形容繁茂。 冰簟：用竹篾细编、表面光滑的凉席，暑月铺之生凉，故称“冰簟”。 湘波：湘水波纹，以水清闻名，此处借指竹席凉意如水。 南...
潇湘忆故人慢古诗译文
初夏暖风轻轻吹拂，樱桃刚染上颜色，萱草已长成一簇簇绿荫。 翠绿的帷幔敞开，薄如蝉翼的轻罗随风飘动。 我初次铺上冰凉的竹席，仿佛铺开几尺湘水的清波。 帘栊疏朗，广厦空明，我把一身潇洒，寄放在南柯一梦。 梦里引出多少归心，仿佛驾一叶小舟，在洞庭湖的烟雨里披蓑摇桨。 ...
潇湘夜雨讲解
读这首词，可先抓“回”字——春意将回、花信先回、仙翁醉问春回，一句“回”字绾合自然与人事。再看空间调度：江梅→水月→瑶台→天墀，由江湖直拉到九天，是“仙—圣”双层结构；而“红袖”“朱颜”又把人间艳色镶进仙境，造成亦真亦幻的“金波玉烟”画面。末句“岁
潇湘夜雨知识点
1. 词牌《潇湘夜雨》：双调九十八字，上片十句五平韵，下片十句五平韵，音调多低回，宜写江湖烟雨之思。 2. 二十四番花信风：小寒三信—梅花、山茶、水仙；大寒三信—瑞香、兰花、山矾；立春三信—迎春、樱桃、望春……谷雨三信—牡丹、荼蘼、楝花。 3. 沈水香：瑞香科沉香属木材，...
潇湘夜雨古诗赏析
全词以“晓色”开篇，先布一层冷寂，却以“春意将回”陡转，形成寒中见暖、暗里透光的基调。上片用“江梅”作眼，把自然节候与人心希望勾连；“沈水”“金波”“红袖”三句，嗅觉、视觉、人物交错，于水雾月华之间点出人间宴乐，暗含“仙翁”之醉，已把现实升华为仙境。下片换头“瑶台”二字，直揭仙境...