贺刘克柔正郎严慈俱七十有五以人生七十古来稀为韵七首 其六古诗译文
母亲头戴霞光般的凤冠霞帔，父亲头戴乌纱帽，两人同享高寿；两位老人眉发皆白，容光焕发，和谐美满。能够拥有这样的福寿双全，这令人称羡的境界，全都源自于对子女的悉心教导与培育。
诗词鉴赏 - 第434页
诗词鉴赏第434页，继续浏览历代古诗词的译文、注释与赏析。
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和读山海经 其七古诗译文
阿映刚刚修成大道，百鬼纷纷来到阴曹地府。周鲂与严白虎，追捕审讯的兵卒如树林般密集。人马忽然惊惶散开，空中传来美妙的声音。那火铃究竟是什么宝物，表彰这份勤勉苦心的功绩。
浪淘沙（余画墨水仙并题其上）讲解
这首词是典型的"题画词"，即作者在画作上题写的诗词。理解这首词，需要把握几个要点：首先，要了解宋代文人画"诗书画一体"的传统。张炎不仅善词，还擅长绘画，他将词写在画上，使得文字与图像相互呼应、相得益彰。这种艺术形式在南宋文人画中十分盛行。其次，词中的意象多与仙道文化相关。弱水、羽...
草堂真赞讲解
这首《草堂真赞》是释慧空为一位法号或道场名“草堂”的大和尚所作的画像题赞。整首诗以夸张、反常规的语言，极力讴歌这位禅师的悟境和接人手段。第一层（前两句）指出他是佛门“先觉”且掌握僧人生死法命，形容其地位崇高。第二层（中间两句）以“问北指南”的错乱相作答，“愈病勿药”点出禅宗“不立...
浪淘沙（余画墨水仙并题其上）知识点
1. 词牌名：浪淘沙，原为唐教坊曲，双调五十四字，平韵。2. 作者：张炎，南宋词人、词论家，著有词论专著《词源》，主张"清空"、"骚雅"。3. 水墨画：以墨为主、以水为辅的绘画形式，强调笔墨情趣，为文人画重要表现形式。4. 文人画传统：宋代文人画开始题款，诗书画印结合，张炎此作即...
草堂真赞知识点
1. 真赞：古代一种文体，为人物画像所写的赞辞，常融合传记、评论与诗歌。佛教真赞往往赞颂禅师、高僧的品德与机锋。 2. 三圣慧然与“瞎驴”公案：三圣慧然禅师曾以“瞎驴”自称，其典故出自《临济录》，后用以形容机用迅疾，不循常规。 3. 赵州从谂与“略...
浪淘沙（余画墨水仙并题其上）古诗赏析
这首词以水墨水仙为对象，将词与画完美结合，展现了张炎作为文人画家的独特艺术视角。上片起笔"回首欲婆娑"，描绘作者面对画水仙时陶醉忘情、欲起舞的姿态。"淡扫修蛾"以美人画眉喻水仙花叶，极言其修长秀雅之姿。"盈盈不语奈情何"写水仙花静默无言的形态，却引发观者无限情思，这种静默中蕴含着...
草堂真赞古诗赏析
这首赞诗气象凌厉，充满禅宗特有的“杀活自在”气息。首句“此大和尚，丛林先觉”以庄重之语立论，肯定其先驱地位。接着“衲僧性命，出其掌握”用惊人之语暗示其法权在手，能杀能活（禅宗指给予学人开悟或绝望的能力）。第三联“问北指南，愈病勿药”化用禅机，表达大和尚接人如良医，不落常套，往往以...
浪淘沙（余画墨水仙并题其上）创作背景
这首词创作于南宋末年，作者张炎（1248-1320年）是南宋著名词人、词论家，字叔夏，号玉田，又号乐笑翁，陕西凤翔人，后长期寓居杭州。据词中小序"余画墨水仙，并题其上"可知，张炎不仅善词，还擅长绘画，尤其对画水仙情有独钟。张炎画成《墨水仙》两幅，赠送给朋友曾心传（原名曾遇，字心传...
草堂真赞创作背景
释慧空（1096-1158），号东山，宋代禅僧，属青原下十三世。此诗是应请为某位尊称为“草堂”的禅师画像所作的赞辞。宋代禅宗盛行，丛林中有为高僧画真容并请人题赞的风气，以表彰其德行、机锋与悟境。从诗中“惊起三圣瞎驴，趯倒赵州略彴”等句看，被赞颂的草堂和尚应是临济宗或曹洞宗中机锋峻...
浪淘沙（余画墨水仙并题其上）古诗注解
浪淘沙：词牌名，原为唐代教坊曲，后用作词调。双调五十四字，平韵。由刘禹锡、白居易首创。婆娑：盘旋舞动的样子，形容陶醉或徘徊不忍离去的状态。淡扫修蛾：形容水仙花如同美人淡淡描画修长的眉毛，形容水仙花叶修长如眉，姿态优雅。梅兄矾弟：指梅花和梅花矾（一种水仙花的别名），古人以兄弟相称这...
草堂真赞古诗注解
草堂真赞：指为草堂和尚（或草堂禅寺的高僧）所作的画像赞（真赞，即画像题赞）。 丛林先觉：丛林，指佛教寺院或僧众聚居修行的道场。先觉，指最先觉悟真理的人，此处赞扬该和尚智慧超群。 衲僧：指僧人，因僧人多穿衲衣（补缀之衣），故称。 ...
浪淘沙（余画墨水仙并题其上）古诗译文
回头凝望，不禁想翩翩起舞。水仙花淡淡地描画着修长的眉黛，她盈盈而立，默默不语，让人无可奈何。想必她应该怨恨"梅兄矾弟"远在天涯，被云雾山峦阻隔，难以相聚。弱水之夜寒意浓重，她曾披着月光经过。仙人的羽衣飞过，染红了水中的余波。想要召唤白鹤归来却已无法做到，只能望着天空辽阔、星河璀璨...
草堂真赞古诗译文
这位大和尚，是丛林中的先觉者。僧人们的性命，都掌握在他手中。问北方的事情他却指向南方，如同无需服药就能治愈疾病。他惊起了三圣禅师那个“瞎驴”，踢倒了赵州禅师搭的小桥，唉！四海的僧侣们都在争相仰慕他的名声。
眉州讲解
这首诗在整体上展现了毛澄对眉州风物的细腻观察与生活化的表达。从结构上看，前两联写景，后两联由景及人、由景及事，最终落脚于个人愿望。第一联从视觉出发，用“酒帘斜”引入人间烟火，“鳞鳞皱绿纱”则化静为动。第二联以对偶和复沓句式强化了春阴与花、草的对比，极具画面感。第三联选取“祠堂”和...
次黄龙坡大尹义城精舍十景录五首 其二 西湖渊水讲解
本诗是明代张天赋咏义城精舍十景中的第二首，题目为《西湖渊水》。全诗围绕“水”展开，但并未仅写眼前一池之水，而是通过联想杭州、颍州、罗浮三大名湖的水色，衬托出此地湖水的澄明与秋意。诗人善于将自然景物与人的心境结合，如“沆瀣洗颜宜旭日”写出清晨露水洗面、朝气蓬勃之感；“沧浪带月趁鱼舟...
眉州知识点
玻璃江的由来：指岷江流经眉山的一段，因江水清亮如玻璃，宋代诗人苏轼已有“玻璃江”之称。眉州与三苏：眉州是北宋文学家苏洵、苏轼、苏辙的故乡，诗中的“祠堂”即后世所建的三苏祠。古代酒帘文化：酒帘是唐宋时期酒肆的重要标志，多悬于竹竿之上，以青白布制成，随风飘动招揽顾客。荔枝在川南的种植...
次黄龙坡大尹义城精舍十景录五首 其二 西湖渊水知识点
1. 次韵诗：按照原诗的韵脚和用韵次序进行和诗，始于唐代白居易、元稹，宋代苏轼、黄庭坚等人多用此体。2. 西湖文化意象：杭州西湖、颍州西湖、惠州西湖（罗浮山下）均为文人墨客常咏之地，诗中并列三处西湖，意在烘托义城精舍水源之美。3. 沆瀣：出自《楚辞·远游》“餐六气而饮沆瀣兮”，指...
眉州古诗赏析
这首诗以清丽的笔触描绘了眉州春日雨后的独特景致，既有自然之美，又有人文之趣。首联“玻璃江上酒帘斜，江水鳞鳞皱绿纱”：开篇点明地点与天气，“酒帘斜”暗示江边酒家的闲适氛围，“绿纱”比喻新绿的水面，生动细腻。颔联“三日春阴三日雨，半城芳草半城花”：以对仗与重复手法表现春阴连绵，而“半...
次黄龙坡大尹义城精舍十景录五首 其二 西湖渊水古诗赏析
此诗以“水”为画境核心，首联总写义城精舍之水与杭州、颍州、罗浮西湖之水共呈秋色，巧妙用典并点出此地水景之美不逊名湖。颔联从朝暮两时着笔：“沆瀣洗颜”写清晨露气清新，“沧浪带月”写月下渔舟，动静相宜。颈联以燕点水、鸥忘机写水面的宁静与生机，“忘机”二字暗含诗人对俗世机心之摒弃。尾联...