洞仙歌·零讲解
同学们好，今天我们来看一句虽然简短但意境深远的宋词残句：“六尺湘漪簟冷”。首先看字面：这句话描绘了一个非常具体的场景。在一个房间里，有一张六尺长的竹席，席子上仿佛泛着湘水般的波纹，摸上去，或者说给人的感觉是非常清冷的。难点在于“湘漪”：这里的“湘”指湖南湘江，“漪”指水波纹。作者...
诗词鉴赏 - 第284页
诗词鉴赏第284页，继续浏览历代古诗词的译文、注释与赏析。
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洞仙歌 泗州中秋作讲解
各位同学，大家好。今天我们一起赏析宋代词人晁补之的《洞仙歌·泗州中秋作》。这首词写于作者晚年闲居之时，表面是中秋赏月，实则蕴含了深刻的身世感慨和人生追求。首先看词的上片。开头“青烟幂处，碧海飞金镜”，烟雾笼罩，圆月升起，画面壮美又带有几分迷离。“永夜闲阶卧桂影”，一个“卧”字将月...
洞仙歌·零知识点
1. 词牌名：洞仙歌。原为唐教坊曲名，后用作词牌。又名《洞仙词》、《洞中仙》等。宋代词人多用此调写景抒怀，格律以仄韵为主[citation:4][citation:10]。2. 古典文学中的竹席意象：古人称竹席为“簟”，在诗词中常用于象征高洁、清凉或闺房孤寂。如李清照“红藕香残玉...
洞仙歌 泗州中秋作知识点
1. 词牌知识：《洞仙歌》原为唐教坊曲，后用作词牌，又名“洞仙歌令”“羽仙歌”等，双调八十三字，通常音节舒徐、情致缠绵，适合写景抒情。2. 文学流派：晁补之属“苏门四学士”（另三位：黄庭坚、秦观、张耒），词风受苏轼影响，清旷豪放，善于将哲思与景物结合。3. 关键典故： ...
洞仙歌·零古诗赏析
此句虽仅六字，却极具画面感与感染力，体现了宋代诗词凝练雅致的艺术特色。意象精巧：“湘漪”二字用典自然，不直接说竹席花纹好看，而将其比作湖南湘水细腻的波纹，既写出了席纹的灵动，又赋予了席子一种文化上的美感，仿佛将一汪湖水铺在了身下。炼字精准：“冷”字是全句的灵魂。它不仅是对温度的真...
洞仙歌 泗州中秋作古诗赏析
此词是晁补之咏中秋的代表作，以清丽空灵的笔触，描绘了一幅中秋月夜的神仙图卷。上片写室外之景，从暮烟四合到明月东升，再至长夜中桂影横斜、寒蝉凄切，境界幽寂静穆。“神京远，惟有蓝桥路近”一句转折有力，将世俗的失意与对仙境的向往巧妙对照，超凡脱俗之志跃然纸上。下片转至室内及人物活动：水...
洞仙歌·零创作背景
此词收录于《全宋词》，作者署名为“无名氏”或“佚名”[citation:3][citation:9]。宋代词坛繁荣，坊间流传、歌楼演唱以及无名文人的作品众多，许多佳作因年代久远或作者地位不显而失考。这首《洞仙歌》残句“六尺湘漪簟冷”便是其中之一。从词句风格推测，这可能是一首描写夏...
洞仙歌 泗州中秋作创作背景
晁补之（1053—1110），北宋著名文学家，“苏门四学士”之一。这首《洞仙歌·泗州中秋作》大约作于词人晚年闲居泗州（今安徽泗县）时期。当时晁补之历经仕途波折，曾被贬谪、外放，晚年退居，远离京城汴梁。词中“神京远”正是这种政治失意、归隐田园的真实心境写照。中秋佳节，词人独自面对明...
洞仙歌·零古诗注解
六尺：古代尺寸略小于现代，此处形容竹席的长度，也泛指席子的大小，暗合人的身量，暗示独卧。 湘漪：湘水上的波纹。此处并非实指湘江，而是运用比喻和联想手法。一方面形容竹席上天然的纹路如同湘水的涟漪般美丽，另一方面借“湘”字暗含湘妃竹的典故，增添了席子的高雅与凄...
洞仙歌 泗州中秋作古诗注解
青烟幂处：“幂”意为覆盖、笼罩。指青色的烟雾笼罩弥漫之处。 碧海飞金镜：形容明月从碧蓝的夜空中升起，如金镜飞悬。“碧海”喻青天，“金镜”指圆月。 永夜闲阶卧桂影：“永夜”即长夜。“桂影”既指月光下桂树的影子，也暗含月中桂树的典故，写...
洞仙歌·零古诗译文
六尺长的竹席上，漾着湘水般清澈的波纹，透出一片清冷的凉意。
洞仙歌 泗州中秋作古诗译文
青烟迷漫的地方，碧蓝的天空中升起一轮明月，如金色的镜子一般。漫长的秋夜，闲静的台阶上铺满了桂树的月影。露水清凉的时分，零落的寒蝉鸣叫声杂乱而凄切。京城遥远，唯有那通往仙境的蓝桥之路似乎近在眼前。水晶帘没有垂下，云母屏风向两边敞开，清冷的月光浸染着饰有淡淡脂粉的佳人。想要将这许多明...
次韵郑佥判·六讲解
《次韵郑佥判·六》是一首表现诗人坚守清贫、拒绝尘俗的七言律诗。全诗围绕“归隐”与“孤高”两个主题展开。首联从现实窘境入手——“诗穷”既指经济匮乏，也暗含诗人身份的清苦。“不易办亭材”带有自嘲色彩：想建个亭子都没钱。“荒寒处处苔”渲染出居所的自然荒芜，但这种荒芜在诗人眼中反而成了远...
次韵道辅双岭见寄三叠讲解
本诗是黄庭坚和友人道辅的次韵之作。所谓“次韵”，即按照原诗的韵脚和顺序依次作诗和答，是宋代诗人常用的唱和方式。诗的首二句以比喻发端，借珍物赞美对方的才华与品格。三、四句转折，由赞美转入对人生际遇的叹息——即使有魏徵之才，也难免为功名束缚或耽误。后四句由儿时记忆写到当下的岁暮摇落，...
次韵郑佥判·六知识点
1. 次韵诗：又叫步韵，即按照原诗的韵脚和先后次序进行和诗，是古代和诗中最严格的一种形式。 2. 陶渊明“种秫”典故：《宋书·隐逸列传》载，陶渊明任彭泽令时，令公田全部种秫（可酿酒），妻子坚持种粳，才以一顷五十亩种秫、五十亩种粳。后世用“种秫”喻指嗜酒归隐。 ...
次韵道辅双岭见寄三叠知识点
黄庭坚 宋代诗歌 江西诗派 次韵 典故运用 九井璜 三危露 魏徵 羲和 汉南柳 庾信 枯树赋 神话意象 党争背景 咏怀诗 时光主题 功名观
次韵郑佥判·六古诗赏析
此诗以“诗穷”起笔，开篇便奠定贫寒而自守的基调。“只恁荒寒处处苔”一句，表面上写环境的荒凉冷落，实则暗含诗人不与尘俗争胜、甘于寂寞的品格。颔联“种秫便当终老去，爱花能有几人来”运用对比：种秫酿酒可伴自己终老，这是自我坚守、自得其乐；而爱花赏景之人寥寥，暗示知音稀少，更显出诗人遗世...
次韵道辅双岭见寄三叠古诗赏析
这首诗以工整的对仗起笔，“明如九井璜，美如三危露”赞美友人（或自况）品格与才华之高洁。第三句“贞观魏公孙”以魏徵后人相期许，寄寓厚望，紧接着“今来功名误”陡转，写出现实中的失意与无奈。后半部分转向个人情感，“儿时汉南柳，摇落伤岁暮”借柳树枯落感伤岁月流逝，意象苍凉。“时不与我谋，...
次韵郑佥判·六创作背景
方岳生活在南宋中后期，官场屡遭权贵排挤，仕途坎坷。他为人刚直不阿，常因触怒上司而遭贬谪，晚年退居乡间，以诗酒自娱。《次韵郑佥判》是一组与郑姓同僚唱和的诗作，此为其六。当时方岳已厌倦官场倾轧，内心向往陶渊明式的归隐生活。诗中借贫寒、荒芜的环境以及种秫、爱花、三径等意象，表达自己宁愿...
次韵道辅双岭见寄三叠创作背景
此诗为黄庭坚《次韵道辅双岭见寄三叠》中的一叠。道辅是黄庭坚友人，当时两人分别，道辅自双岭寄诗给黄庭坚，黄庭坚以此诗依韵和答。此诗约作于北宋中后期，黄庭坚身处党争与仕途坎坷之际，感慨功名未就、年华已晚。诗中借用历史典故与神话意象，表达对时光易逝、怀才不遇的深沉喟叹。